1. Motivele imaginației
2. Creativitatea ca o căutare
3. Creativitate și sublimare
§ Hegel: artistul este condus de interesul față de subiect și de nevoia de auto-exprimare.
I.Mardov: criteriul adevărului unei opere de artă este o dorință egoistă de auto-exprimare.
M.Rozin: forța motrice a creativității este dorința artistului de a "înțelege cel puțin ceea ce se întâmplă în conformitate cu legile artistice".
Motivele creativității, care provoacă cumva acțiunile artistului, sunt, în esență, neobservabile. Motivul în acest caz poate fi descris prin intermediul unor concepte ca nevoia. motivație. dependenta. atracție. aspirație etc. Prin urmare, procesul creativ este motivat, chiar și în acele cazuri în care nu este însoțit de intenția conștientă a artistului. Motivarea activității artistului este un sistem complex dinamic de auto-întărire.
"Motivul creativității" sunt factori individuali sau complexe care îi determină pe o persoană să înceapă să-și desfășoare activitatea mentală productivă, să-i susțină dorința de ao completa și, uneori, să-l forțeze să se întoarcă la ea.
aspirația la beneficii materiale, asigurarea poziției și a auto-afirmării
placerea de la procesul creativ și satisfacția estetică cauzată de soluția "elegantă"
§ D. Bogoyavlenskaya: motivele interne ale activității creatoare cognitive contribuie la realizările creative, iar motivele pentru prestigiu și competiție le blochează.
§ A.Roslyakov: la actori fără succes predomină o tendință de experiențe hedoniste, confort emoțional, frica de sarcini dificile, în timp ce de succes - educaționale motive prevalează asupra suportului motive de viață.
În interiorul artistului, prin urmare, există două forțe aparent mutuale. Pe de o parte - dorinta de a scapa de stres, în rezultatul final al actului creator de a transporta o satisfacție și decolorare cerințele constructive, și, în același timp, pentru a trage în creștere de tensiune, concentrare, depășind nou mediu activ. Primul set de forțe motrice de comportament a fost elaborat de Z. Freud în teoria sublimării, forme transformate de eliberare de stres. Cu toate acestea, în cazul în care persoana de relief medie de stres aduce calm, ceea ce duce la finalizarea activităților, pe de altă parte artistul, rezultatul realizat atrage după sine necesitatea unui nou avînt al forțelor de nouă creștere de tensiune. Al doilea set de forțe motrice a fost dezvoltat în lucrările lui A. Bertalanffy și S. Bühler. Hesse a exprimat, de asemenea, idei similare atunci când a afirmat că calea artistului este o negare de sine neîncetată, în timp ce idealul unui filistin este auto-conservarea.
Nu trageți o linie clară între motive externe și interne. După cum a arătat SL Rubinshtein, totul exterior este întotdeauna refractat prin intermediul interiorului. Cu toate acestea, sunt mult mai importante motive interne motiv interior în acte de sistem Gestalt de conducere ca o tendință de a păstra echilibrul mental al câmpului, așa-numitul principiu al homeostaziei. Ca motiv, opusul homeostaziei, există o tendință de noutate și inovație. Toate aceste idei pot fi generalizate într-un concept conform căruia motivul pentru creativitate și fantezie este dorința de auto-exprimare sau de auto-actualizare. Cu greu poate fi negat faptul că nemulțumirea este un motiv important pentru creativitate. Principalul inițiator al acestei viziuni este Z. Freud. În același timp, activitatea umană în domeniul artei (științei) contribuie la auto-afirmarea și "auto-actualizarea" întregului său potențial creativ. Astfel, atât nemulțumirea, cât și dorința de auto-exprimare pot fi stimulente interne pentru activitățile aceleiași persoane. Un alt motiv special de "deviere" de la realitate, și anume, dorința de a crea obiecte, imagini și idei, nu similare cu numerarul în această situație.
Deci, cele mai semnificative motivații psihologice ale activității creative: 1) Extern, 2) Intern, 3) Nemulțumire, 4) Realizare de sine, 5) Crearea unor lucruri nepotrivite.
Modelele psihologice care oferă o ocazie de a realiza aceste motive sunt mecanismele fanteziei: anaxiomatizarea și hiperaxiomatizarea. Acestea sunt instrumentele prin care se realizează cele mai esențiale motive de fantezie.
Creativitatea ca o căutare
Problema naturii motivației pentru creativitate, conform lui VS Rotenberg, este una dintre cele mai importante. El crede că lucrarea - un fel de activitate de căutare, ceea ce înseamnă activitatea care vizează schimbarea situației, sau să schimbe subiectul însuși, atitudinea sa față de situația în absența prezicere specifică a rezultatelor dorite o astfel de activitate (de exemplu, ambiguitatea pragmatică în înțelegerea P B.V. Simonov). Pe mecanismele creierului activității de căutare nu este încă cunoscută foarte mult. Se pare că un rol important în acest comportament îl joacă hipocampul, care asigură luarea în considerare a posibilităților statistice improbabile. fără de care activitatea de căutare, mai ales în domeniul creativității, nu ar fi eficientă.
Studiile efectuate pe oameni și pe animale au arătat că activitatea de căutare mărește semnificativ rezistența organismului la efectele unei game largi de factori nocivi. Acest efect este aproape independent de natura emoțiilor care însoțesc comportamentul de căutare: rezistența la boli crește atât cu emoții pozitive cât și negative. Observațiile asupra comportamentului oamenilor și animalelor ne permit să argumentăm existența unei nevoi independente de activitate de căutare. La om, poate lua forma unei așa-numite activități nonsitutive, atunci când subiectul își stabilește sarcini mai complexe decât cere, fără a fi siguri de fezabilitatea lor. Probabil același mecanism stă la baza riscului pragmatic nejustificat.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: