Cu privire la specificitatea artei soiurilor

DEFINIȚIA CONCEPTULUI "ART ESTRAD". - FORME DE PRODUCȚIE A VARIETĂRII. - CAMERA DE VEDERE - UNITATEA PRINCIPALĂ ESTRADA. - CONCERT - FORMA DE BAZĂ A PREZENTĂRII ESTE. - MASS ȘI DEMOCRATIZMUL ESTRADA. ACTUALITATEA ȘI SLABUL. - TERMENI DE ESTRADA ȘI DE DRAMA-TURGIE. - NOI TRENDE ALE DEZVOLTĂRII ESTRADULUI. CLASICA ȘI CO-TIMPUL ARTEI ESTE.







În cartea "Estrada Rossii. Secolul XX "a spus:" Estrada este o multitudine de artă scenică. Are o funcție de divertisment pronunțată, care nu exclude conținutul. Ea este orientată în principal către percepția în masă. „1

Caracteristici pop art imprimat fag-Valenod cu privire la toate aspectele legate de camerele de creare și prezentare - toate spe-tsifichno, toate „pop“! Da, multe componente ale profesiei dramaturgului de scenă se bazează pe principii fundamentale comune în drama, muzică și circ.

Dar mai departe pe această fundație sunt construite structuri complet diferite, a căror construcție este conform unor reguli inegale. Arta estradară este extrem de multi-gen. Cântece și acrobații, distracții și trucuri, excentricități muzicale și experimente psihologice, feuilleton jurnalistic și joc cu cercuri hula. "Multiplicitatea numerelor efectuate de maeștrii de arte diferite nu este un factor cantitativ, ci un factor calitativ care determină natura scenei. Din punct de vedere istoric, a existat o caracteristică radicală a varietății de artă ca un multi-gen ", - a scris A. Anastassiev.

Forma principală a performanțelor de varietate este CONCERT, constând din NUMĂRI separate de o varietate de genuri.

ESTRADNYI NUMBER este o scurtă lucrare independentă și completă de artă variată, care este baza oricărui tip de performanță a varietății.

Concertul de varietate poate fi doar o echipă sau, așa cum se spune uneori. - Divertisment, și poate - tematic, teatral. Un grup special apare concerte festive aniversare, deși, în practică, ele sunt structural și divertisment, și tematice.

Cu o teatralizare mai profundă a concertului, prin adoptarea numelui, prin folosirea peisajelor, a recuzităților, a unui complot elementar sau complot, putem vorbi despre o performanță diferită, o varietate de spectacole. Mergând în cântărirea complexității structurii de construcție a programului de varietăți, putem vorbi despre prezentarea sala de muzică, chiar și o revistă ulterioară.

Având în vedere o astfel de unitate primară a oricărui spectacol de soi ca număr, vom găsi că aproape fiecare cameră, indiferent de genul său, are propria dramă. Unele dintre elementele sale pot fi văzute nu numai în articol caracteristica sau monolog, dar, de asemenea, în reluare, și chiar și în cântecul popular, în cazul în care primele două rânduri posibil la expunerea subiectului, și ultimul, „șoc“ -razvyazke toate acestea mikroproizvedeniya.

Regizorul, care, de regulă, difuzează un spectacol de varietate (concert, revizuire a spectacolului) nu funcționează asupra numerelor, din care face parte. Combină numerele gata făcute cu una sau altă linie de complot, o singură temă, construiește o acțiune finală a spectacolului, o organizează

tempo-ritmică, rezolvă problemele muzicale,

scenografice, design de iluminat. Apoi, se confruntă cu o serie de probleme artistice și organizatorice trebuie să fie rezolvate în program în ansamblul său și care nu are legătură directă cu numerele reale pop, de multe ori“. regizorul de scenă acceptă numere de la specialiști de diferite genuri și apoi creează un program variat de la ei. Camera are o autonomie mare „3. La fel și dramaturgul de reprezentare est ego-ul, ca regulă, nu pătrunde în drama fiecărui număr individual. El le construiește într-un singur întreg, necesar pentru proiectarea numărului.

Cu toate acestea, există cazuri în care tema programului de varietăți, natura sa specifică, mesajul necesită doar crearea anumitor numere necesare în acest caz particular.

Una dintre cele mai interesante etape în activitatea comună a unui regizor și a unui scenarist este în "negocierea" sau "defăimarea" inițială a unui nou program, când se creează adevăruri în litigii și dialoguri.







Este un lucru interesant - pentru a sublinia, fantezii, inventa, chiar dacă programul schematizate, soi viitor, astfel încât în ​​lung Șem sa elaborat, detaliat, scris în formă de script și tech-iști unele camere.

Lucrările la numerele de pop necesită dramaturgul și regizorul rezolvarea o serie de provocări specifice cu care se confruntă în crearea unui program de mare. Este mai presus de toate capacitatea de a dezvălui personalitatea artistului, pentru a construi sala de teatru, pentru a defini temele sale, probleme, lucrul cu Repro-Zoy, truc gegom știu și să ia în considerare natura specifică a mijloacelor pe care-izbitoare ale genului, și multe altele.

Dramaturgul de soi care lucrează la scripturile marilor programe trebuie să înțeleagă legile construcției dramatice a sălii de varietate. Nu poate lucra la numere, dar trebuie să știe legile construcției lor. La urma urmei, un profesionist nu poate fi ghidat în evaluarea expresivității numai prin criteriile "ca - nu-mi place". Din evaluarea profesională a numărului de scriitor scriitor al programului depinde, de exemplu, locul numărului în concert.

Succesiunea diferită a acelorași numere poate face într-un caz un spectacol de succes, în altul - să eșueze.

Desigur, succesul sau eșecul unui program nu depinde de o singură secvență de numere. Înțelegerea structurii de a construi camere individuale de către regizor-dramaturg este o condiție necesară pentru utilizarea corectă a acestora în orice formă de performanță a varietății.

Înainte de a trece la prezentarea caracteristicilor specifice ale scenariilor pentru toate tipurile de soi de mai sus

concerte, este necesar să spun mai multe cuvinte direct despre stadiul meu, reprezentând unul dintre tipurile de arte spectaculoase.

Totul este cunoscut în comparație și, pentru a înțelege care sunt principalele caracteristici distinctive ale artei varietății, este rezonabil să o comparăm cu alte forme de spectacol.

La un moment dat scena a fost numită "a doua cea mai populară după arta cinematografică". Apoi, odată cu apariția televiziunii, au început să vorbească despre locul al treilea pe locul al treilea - în prezență. Dar, după ce criza cinematografului a izbucnit, iar televiziunea a fost umpluta cu o artă de artizanat de copaci mici, astfel de evaluări nu au fost făcute.

Pentru referință, putem aminti că în anii '70 ai secolului al XX-lea, în URSS, 177 milioane de oameni au mers la spectacole de varietăți în fiecare an, adică din 250 de milioane de oameni, atunci "aproape toți cei care ar putea merge" .

De asemenea, este cunoscut faptul că în Leningrad, de exemplu, din 17 milioane de ruble au sosit, care în acei ani au dat Departamentul de Stat al Culturii orașului, - 14 a adus Lenkontsert.

Acum, concertul de la St. Petersburg primește o subvenție de stat - 24 de milioane de ruble pe an. Totul a mers în mâinile afacerilor de spectacol.

Astfel, chiar și astăzi se poate afirma că una dintre principalele calități ale muzicii ruse moderne este caracterul său de masă, iar acest lucru în statul care încearcă să construiască o societate civilă este destul de important. Impactul emoțional al artiștilor talentați și al trucurilor populare asupra miilor de public de emisiuni de emisiuni de stadioane, de sărbători în piețele și bulevardele noastre este imens. Să nu mai vorbim de faptul că aproximativ 80% din aerul din gama de emisiuni radio și de televiziune ocupă cântece pop din cel mai variat conținut, de la "retro" patriotism la chanson sinistru și "suferințe în taverne".

A doua trăsătură caracteristică a scenei este mobilitatea, furia în timpul zilei.

Formula veche "Dimineața în ziar - seara în versuri" - este încă valabilă astăzi, oferind etapei șansa de a răspunde la cele mai importante evenimente din viața noastră.

Pentru a crea o piesă de teatru modernă în teatru, sunt necesare luni, filmul necesită și o mulțime de filme

timp, viteza aceleiași etape poate fi comparată doar cu televisiunea și radioul, dar în acest aspect nu poate fi decât informație.

Estrada, ca nici o altă artă, nu este "încorporată" în "industria timpului liber" modernă, iar activitățile de petrecere a timpului liber sunt cunoscute a fi cel mai important aspect al vieții oricărui popor, din orice țară.

Din păcate, chiar din "vremurile sovietice", mulți au păstrat o atitudine destul de disprețuitoare față de întreaga noastră scenă. Pare a fi ușoară. Și vulgar. Și prost. Deși este ceea ce suntem.

Uneori estradas sunt considerate un fel de artă teatrală. La fel ca în teatru, scenă și auditoriu, actor și editor. Muzică, dans, melodii, skits, monologuri, zâmbete, pauze, tulpini pline, aplauze. Așa cum se spune: "Și râsete, lacrimi și dragoste. "

Dar dacă te uiți la problema în perspectivă istorică, cântăreața pe cap, o dată zalezshego pe un ciot sau un bolovan vechi, deci este mai bine să fie văzut și auzit, și a dorit ceva SKA să arate contemporanii săi în față, sau cineva reprezintă cortina -fără, fără decorațiuni, fără lumini, fără avans, pe scris cineva pe care au învățat și rolul textului - a fost, desigur, nu de teatru, și animator. Să fim realiste - nu-i așa?

Nu putem decât să fim de acord cu opinia lui A. Anastasiev: "Estrada diferă de teatru în esență reflecția artistică a vieții și sub forma existenței: dacă într-un teatru este un joc, apoi pe un estra-de-număr" 4.

Astfel, lucrările de artă variată sunt varietatea de varietăți și varietăți.

Crearea unui soi este una dintre cele mai dificile activități ale regizorului. „Faceți un număr bun, chiar dacă acesta este doar câteva minute, este foarte dificil. Și mi se pare că aceste dificultăți sunt subestimate. Poate de aceea am respect și apreciez arta celor care sunt uneori oarecum disprețuitor ei numesc entertaineri, eliminarea lor nu este loc foarte onorabil în Nescris shka les profesiuni „5 Aceste cuvinte Yutkevich C. pot fi atribuite nu numai la numerele, dar, de asemenea, la art soi reprezentare în toate soiurile sale.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: