Numărul, deoarece specificitatea varietății este numărul de soi

Numarul varietatii este o scurta opere independente si finisate de arta varietatilor, baza oricarui tip de performanta a varietatii.

Concertul de varietate poate fi doar o echipă sau, așa cum se spune uneori, o divertisment, sau poate o tematică, teatrală. Un grup special de concerte sunt concerte jubilee festive, deși în practică ele sunt divertismente și tematice în structura lor.







Cu o teatralizare mai profundă a concertului, prin adoptarea numelui, prin folosirea peisajelor, a recuzităților, a unui complot elementar sau complot, putem vorbi despre o performanță diferită, o varietate de spectacole. Mergând în cântărirea complexității structurii de construcție a programului de varietăți, putem vorbi despre prezentarea sala de muzică, chiar și o revistă ulterioară.

Considerând că o astfel de unitate primară a oricărui soi arată ca număr, descoperim că aproape fiecare cameră, indiferent de genul său, are propria sa dramaturgie. Unele dintre elementele sale pot fi văzute nu numai în articol caracteristica sau monolog, ci în recapitularea, și chiar și în cântecul popular, în cazul în care primele două rânduri posibil la expunerea subiectului, și ultimul, „șoc“ -razvyazke toate acestea mikroproizvedeniya.

Regizorul, care, de regulă, difuzează un spectacol de varietate (concert, revizuire a spectacolului) nu funcționează asupra numerelor, din care face parte. Combină numerele gata făcute cu linia de complot, o singură temă, construiește o acțiune prin acțiune a performanței, își organizează structura tempo-ritmică, rezolvă problemele de design muzical, de scenă, de lumină. Că înainte de el este o întreagă serie de probleme artistice și organizaționale care necesită rezolvare în program în ansamblu și care nu au o relație directă cu numărul real de soi, Adesea ". regizorul de scenă acceptă numere de la specialiști de diferite genuri și apoi creează un program variat de la ei. Numărul este mai independent. "3 În mod similar, dramaturgul viziunii est-ego, de regulă, nu se încadrează în drama fiecărei probleme individuale. El le construiește într-un singur întreg, necesar pentru proiectarea numărului.

Cu toate acestea, există cazuri în care tema programului de varietăți, specificitatea acestuia, mesajul necesită pur și simplu crearea anumitor numere necesare în acest caz particular.

Una dintre cele mai interesante etape în activitatea comună a regizorului și a scenaristului este "negocierea" sau "calomnia" inițială a noului program, atunci când adevărurile apar în litigii și dialoguri.

Este un lucru interesant - pentru a sublinia, fantezii, inventa, chiar dacă programul schematizate, soi viitor pentru a rafina în continuare, rafina, scris în formă de script și un text de camere.

Lucrul la numarul varietatii cere scriitorului si regizorului sa rezolve o serie de probleme specifice cu care nu se confrunta in crearea unui program mare. Acest lucru este în primul rând capacitatea de a dezvălui personalitatea artistului, pentru a construi sala de teatru, pentru a defini temele sale, probleme, lucru cu reluare, truc gegom știu și să ia în considerare natura specifică a mijloacelor de exprimare a genului, și multe altele.

Dramaturgul scenei, care lucrează la scenariile programelor mari, este necesar să se înțeleagă legile construcției dramatice a sălii de varietate. El nu poate lucra la numere, dar trebuie să știe legile construcției lor. La urma urmei, un profesionist nu poate fi ghidat în evaluarea expresivității numai prin criteriile "ca - nu-mi place". Din evaluarea profesională a numărului de scriitor scriitor al programului depinde, de exemplu, locul numărului în concert.







Succesiunea diferită a acelorași numere poate într-un caz să facă succesul, în altul - să nu reușească.

Desigur, succesul sau eșecul programului nu depinde de o singură secvență de numere. Înțelegerea structurii de construcție a camerelor individuale de către regizor-dramaturg este o condiție necesară pentru utilizarea competentă a acestora în orice formă de performanță a varietății.

Înainte de a trece la prezentarea caracteristicilor specifice ale construcțiilor scenariilor pentru toate tipurile de spectacole de varietăți enumerate mai sus, ar trebui să se spună mai multe cuvinte direct despre etapa în sine, care reprezintă unul dintre tipurile de arte spectaculoase.

Totul este cunoscut în comparație și, pentru a înțelege care sunt principalele caracteristici distinctive ale artei varietății, este probabil rezonabil să o comparați cu alte forme de spectacole.

La un moment dat scena a fost numită "a doua cea mai populară după arta cinematografică". Apoi, odată cu apariția televiziunii, au început să vorbească despre locul al treilea pe locul al treilea - în prezență. Dar după ce a izbucnit criza cinematografiei și televiziunea a fost umplute cu varietate de artizanat de calitate scăzută, astfel de evaluări nu au fost făcute.

Pentru referință, amintiți-vă că, în anii '70 din trecut, secolul XX în Uniunea Sovietică la concerte pop a trecut în jurul valorii de 177 de milioane de oameni pe an, adică 250 de milioane de persoane în timp ce „pe scenă“ a mers aproape toți cei care ar putea merge numai.

Este, de asemenea, cunoscut faptul că în Leningrad, de exemplu, din 17 milioane de ruble a sosit, care în acei ani a dat Departamentul de Stat al Culturii a orașului - 14 a adus Lenkontsert.

Acum, concertul de la St. Petersburg primește o subvenție de stat - 24 de milioane de ruble pe an. Totul a mers în mâinile afacerilor de spectacol.

Astfel, chiar și astăzi se poate afirma că una dintre principalele calități ale soiului modern rus este caracterul său de masă, iar acest lucru în statul care încearcă să construiască o societate civilă este destul de important. Impactul emoțional al artiștilor talentați și al trucurilor populare asupra nenumăratelor spectacole de spectacole de pe stadion, sărbătorile pe piețele și căile noastre sunt uriașe. Ca să nu mai vorbim de faptul că aproximativ 80 la suta din eter în radio și de recepție de televiziune cântece pop ocupat de diferite conținutul patriotic „retro“ Frank-chanson și hoți „suferință Tavern.“

A doua trăsătură caracteristică a scenei este mobilitatea, actualitatea.

Vechea formulă "Dimineața în ziar - seara în versuri" - este încă valabilă astăzi, oferind etapei șansa de a răspunde la cele mai importante evenimente din viața noastră.

Pentru a crea un spectacol de teatru pe o temă modernă, este nevoie de luni, filmul necesită, de asemenea, o mulțime de timp pentru a trage, numai de televiziune și radio se poate compara cu viteza platformei, dar există în acest aspect, putem vorbi doar despre informația.

Estrada, ca nici o altă artă, nu este "încorporată" în "industria timpului liber" modernă, iar activitățile de petrecere a timpului liber sunt cunoscute a fi cel mai important aspect al vieții oricărui popor, din orice țară.

Din păcate, chiar din "vremurile sovietice", mulți au păstrat o atitudine destul de disprețuitoare față de întreaga noastră scenă. Pare a fi ușoară. Și vulgar. Și prost. Deși este ceea ce suntem.

Uneori estradas sunt considerate un fel de artă teatrală. La fel ca în teatru, scenă și auditoriu, actor și audiență. Muzică, dans, cântece, skits, monologuri, zâmbete, pauze, pline de tensiune, aplauze. Așa cum se spune: "Și râsete, lacrimi și dragoste. "

Dar dacă te uiți la problema în perspectivă istorică, primul performer, o dată zalezshego pe un ciot sau un bolovan vechi, care este mai bine să fie văzut și auzit, și a dorit să spună ceva pentru contemporanii săi în față, sau pe cineva care să reprezinte cortina -fără , fără peisaj, fără reflectori, fără a fi scris de cineva și care a învățat textul rolului - nu a fost, bineînțeles, un teatru, ci un artist variat. Să fim realiste - nu-i așa?

Nu putem decât să fim de acord cu opinia lui A. Anastasiev: "Estrada diferă de teatru în esență reflecția artistică a vieții și sub forma existenței: dacă există un spectacol în teatru, atunci pe scenă există un număr" 4.

Astfel, lucrările de artă variată sunt un spectacol de varietate și un număr de varietate.

Crearea unui soi este una dintre cele mai dificile activități ale regizorului. "A face un număr bun, chiar dacă durează doar câteva minute, este foarte dificil.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: