• Roșu - incitant, încălzit, activ, energic, penetrant. Activează toate funcțiile corpului, crește tensiunea arterială, accelerează ritmul de respirație.
• Orange - tonic. Funcționează la fel de mult ca roșu, dar mai slab.
• Galben - optimal fiziologic, cel mai puțin obositor. Stimulează vizibilitatea și activitatea nervoasă.
• Verde - optimal din punct de vedere fiziologic, cel mai familiar pentru organul de viziune. Reduce tensiunea arterială și extinde capilarele, calmează și ameliorează nevralgia, migrena, pentru o lungă perioadă de timp crește performanța motor-musculară.
• Albastru - liniștitor. Reduce tensiunea și sângele muscular ...
presiunea, stabilizează pulsul și încetinește ritmul de respirație.
• Albastru - efectul liniștitor se transformă într-unul deprimant. Ajută la inhibarea funcțiilor sistemelor fiziologice umane.
• Purple - conectează efectul culorilor roșu și albastru. Produce un efect inhibitor asupra sistemului nervos.
Activitatea organului de vedere poate excite și alte simțuri: atingere, auz, gust și miros. De aceea începem să auzim culoarea, să simțim gustul ei. Muzica lui Mozart este denumită "roz", iar nuanțele albastre, de exemplu, provoacă un gust alcalin. Senzațiile de culoare pot evoca amintiri și emoții asociate cu acestea, imagini, stări mentale. Toate acestea se numesc asociații de culoare, care pot fi împărțite în fizică și emoțională.
Greutate (ușoară, grea, aerisită, presare);
temperatură (caldă, rece, caldă, gheață, arsă);
texturat (moale, tare, neted, prickly, dur, alunecos);
acustic (liniștit, puternic, surd, sonor, muzical);
spațială (proeminentă, retrasă, profundă, superficială).
pozitiv (vesel, plăcut, vesel, plin de viață, liric);
negativ (trist, plictisitor, plictisitor, tragic, sentimental);
neutru (calm, echilibrat, indiferent).
Ca rezultat, se pare că orice adjectiv din discursul nostru corespunde oricărei combinații de culori sau culori, care, la rândul său, provoacă o gamă largă de asociații.
Culorile au proprietăți subiective și obiective ale percepției. Ele provoacă diverse reacții psihice la om. Factorii subiectivi includ National (rasa, etnie), tradițiile culturale ale regiunii, vârsta, sexul, nivelul cultural al individului, un fel de lucru profesionale, în special neuro-psihologic make-up a subiectului.
Proprietățile obiective ale culorii și reacțiile pe care le provoacă:
1. Culoarea mai curată și mai strălucitoare, cu atât este mai clară, mai intensă și mai stabilă reacția psihică a persoanei față de el.
2. Culorile complexe, cu saturație scăzută, cu lumină medie, provoacă reacții foarte diverse, instabile și relativ slabe.
3. În mod unic, o persoană reacționează la temperatură, greutate și asociații acustice. Cele mai diverse grupuri de oameni evaluează aceste calități de culoare, în esență, în același mod.
4. Asociațiile cele mai ambigue sunt gustative, tactile, olfactive și emoționale, care sunt asociate cu experiențe intime și activitate a simțurilor. Reacția poate să nu fie aceeași chiar și pentru persoanele foarte apropiate.
5. Culorile purpurii și într-o formă pură provoacă diferite reacții. Și în combinație cu alte culori, există o gradare mai mare a percepției purpurii.
6. Culorile galben și verde provoacă cea mai mare varietate de asociații. Acest lucru se datorează faptului că, în natură, ele sunt reprezentate mai bogate decât toate celelalte. Fiecare dintre nuanțe este asociată în mintea noastră cu o anumită stare a obiectului sau a fenomenului, de aici bogăția asociațiilor.
Problema conformității formei și a culorii a fost de interes pentru artiști de secole. Astfel, conform sistemului Kandinsky, pătratul corespunde unei culori roșii, culoarea materiei. Greutatea și opacitatea culorii roșii sunt în concordanță cu forma statică și grea a pătratului. Triunghiul, conform acestui sistem, este un simbol al gândirii. Combaterea fără greutate și caracterul agresiv este echivalent cu galben deschis. Cercul este un simbol al spiritului scufundat în sine, corespunde unei culori albastre transparente. Admițând această abordare, ajungem la următoarele rezultate. Trapeza corespunde unei culori portocalii, triunghiul sferic este verde, elipsa este purpurie. Conform acestui sistem, elevii școlii Bauhaus au fost instruiți, ceea ce a creat o direcție întreagă în predarea compoziției, unde a fost acordat un loc special culorilor.
Acordând un omagiu experienței practice și efectuării de tot felul de experimente, putem spune că există o corespondență obiectivă între emoțiile unei persoane și un complex de imagini din plastic, sunet și color.
A. Matisse. Dans. 1952
În cartea lui John. Ormsby Symonds „Peisaj și Arhitectură“ prezintă concluziile care sunt de natură generală și care conțin valoroase pentru artiști de orice tip de gândire. De exemplu, cuvântul „distractiv“ este asociat cu spațiile libere, netede, care curge forme și modele, capacitatea vârtejului, și zbate șerpuit mișcare. "Mișcarea și ritmul sunt exprimate în structură. Nu există restricții. Forme, culori și simboluri care fac apel la emoțiile, mai degrabă decât intelectul pentru a ... De multe ori luminoase, vii și naturale, luate în contrast cu greu și întuneric. Culori strălucitoare. Lumină strălucitoare, strălucitoare. Sunete vesele și vesele. " Asociațiile opuse provoacă cuvântul "frică". "O limitare percepută. Capcana evidentă. Absența punctelor de orientare. Lipsa instrumentelor pentru a evalua poziția sau scara. Zone și spații ascunse. Aripile inclinate, distorsionate sau rupte. Forme ilogice, instabile. Suprafață subțire plană. Pericol. Nevoi neprotejate. Elemente proeminente proeminente. Spații distorsionate. Dullness, întuneric, mizerie. Pale tremurând sau, dimpotrivă, lumină orbitoare. Albastru rece, tonuri de verde rece. O culoare monocromatică anormală "[4].
Dar nu numai cuvintele dau nastere unor imagini color, ci si opere muzicale, forme poetice. "Simfonia nouă a lui Beethoven este percepută subiectiv ca o temă a" Cosmosului "cu cataclismul, explozia, compresia și alte procese.
1 * Simonds DO Peisaj și arhitectură. M. 1965.
Tapiserie «Lady with the Unicorn». Sfârșitul secolului al XV-lea.
Imaginația atrage pe scară largă relație coloristic policrom dens, ductilitate puternic și flexibil, etc. Un alt exemplu de - .. șasea Ceaikovski Simfonia care percepută subiectiv ca inevitabilă Roca, Destiny, deznădejde, singurătate (simțurile minore), care servește ca bază pentru crearea de dens, întuneric , relații de culoare plumb-gri-rece și color. Senzație de luminozitate, transparență, distracție, festive (senzație de flotabilitate) provoacă muzica lui Vivaldi, în special, bine-cunoscutele „vioara“ [5]
A. Golovin. Schița peisajului pentru piesa "Ziua nebună sau Căsătoria lui Figaro". 1927
Percepția imaginilor color depinde într-o anumită măsură de preferințele subiective. , culori simple curate, luminoase, combinații contrastante satisface practic nevoile persoanelor cu sistem nervos sănătos, necheltuite. Acestea includ copii, adolescenți, tineri, țărani, oameni de muncă fizică, persoanele cu temperament debordant și un fel deschis, direct. Într-adevăr, culorile și combinația de acest gen ne găsim în creativitatea artistică pentru copii în moda pentru tineri, în arte și meserii popoarelor pământului, și folclorul urban, creatorii care - oamenii muncii prost în artiști-arta revolutionari ai secolului XX, pentru a rupe convenționale canoanele - Matisse, Le Corbusier, Leger, Mayakovsky și alții.
Spinning roata "Bird Syrin". Fragment. Mid secol XJX.
Culori complexe, ușor saturate, albite, rupte, înnegrite, precum și combinații achromatice, nuanțate, mai degrabă calme decât excite. Ele provoacă emoții complexe ambigue, necesită mai multă contemplare pentru percepția lor, satisface nevoia de senzații subtile, rafinate, care apar la oameni de nivel înalt cultural. Aceste combinații sunt preferate de persoanele vârstnice și de vârstă mijlocie, de cei care sunt implicați în muncă intelectuală sau au un sistem nervos obosit și fin organizat. Aceste combinații sunt tipice pentru stilurile rococo (secolul al XVIII-lea) și moderne (secolele XIX și XX).
Pe lângă simbolurile culorilor care aparțin anumitor culturi, există simboluri universale pe care toată lumea le înțelege. De exemplu, alb - este bine, lumina, puritate eteric, augmentare sfințenie, apă, lapte sau material seminal la rândul său, întruchipează principiul dătătoare de viață. Roșul este sânge, foc, căldură, soare. Roșu în combinație cu forțele de viață albă, care afirmă viața. Culoarea neagră în reprezentarea oamenilor înseamnă întuneric, întuneric al nopții, decădere și moarte și, prin urmare, rău. Aristotel credea că negru „corespunde elementelor la trecerea de la unul la altul,“ atribuite lui tot ce „degradate și distruse“. Aceasta este culoarea turbidității, haosului, dezorganizării. Negru ca un simbol al morții, necredință și păcat însemnat în Evul Mediu și mortificare a cărnii, și toți știau că orice fel de umilință și renunțarea la plăcerile lumești. Culoarea gri era în acel moment culoarea cârpașului cerșetor, culoarea respingerii din lumea creștină. Nici măcar nu era considerat o culoare, ci pur și simplu o lipsă de culoare. Și Brown nu-i plăcea. Florile divine erau considerate aur și galben - ca întrupare materială a "lumii soarelui înghețate". Scripturile sunt numite lumina și culoarea coroanei de orice fel de frumusețe, să plătească tribut pentru întreaga-lagărul de lumină și radiant. Până în secolul al XII-lea, sensul simbolic al galben purtat numai pozitiv, dar în epoca gotică a primit un al doilea negativ, adică,. El a fost considerat o culoare de trădare, minciună, venalitate, nerușinare, culoarea intențiilor rele. Cel mai transcendental, nematerial și mistic a fost albastru. În simbolismul creștin, culoarea verde ne amintește de viața pământească a lui Hristos, de misiunea sa umană. Cu toate acestea, această culoare nu a scăpat de sensul negativ: este culoarea ochilor diavolului, baloanele lui. În islam, verdele este culoarea fericirii, iar gri este opusul, nefericit.
De la concluzia de mai sus este faptul că utilizarea culorilor fără a lua în considerare importanța sa poate duce la rezultatul opus, întruchiparea unei imagini artistice complet diferit, mai degrabă decât conceput. Amestecul simbolic corect de culoare și formă va întări în continuare impactul asupra vizualizatorului, va dezvălui imaginea imaginată mai profundă.
Ce este culoarea? Care este natura sa? Cum de a obține armonie de culoare? Iată câteva întrebări care îi încurajează pe fiecare artist, indiferent de experiența sa creativă și de specializarea profesională.
Știința modernă definește culoarea ca pe un sentiment care apare într-o persoană sub influența luminii. În știința culorii, se obișnuiește să se considere mișcarea electromagnetică a luminii ușoare. Există radiații electromagnetice vizibile și invizibile (infraroșu și ultraviolete). În spectrul luminii solare, vizibile culoare ochiul nostru sunt aranjate în următoarea ordine: roșu, portocaliu-roșu, portocaliu, galben portocaliu, galben, galben verzui, galben-verzui, verde, albastru-verde, albastru, indigo, violet. În plus față de spectrale în natură sunt de culoare violet în spectrul acolo, dar noi le percepem ca rezultat amestecarea culorilor roșu și violet. O persoană este capabilă să distingă până la 120 de culori, numite cromatice. Achromatic se referă la culorile negre, albe, precum și toate culorile intermediare - gri.
Culoarea are caracteristici diferite.
Ton de culoare - calitatea culorii, în legătură cu care această culoare poate fi asimilată cu una dintre culorile spectrale. Culorile achromatice nu au un ton de culoare.
Svetlota - gradul de diferență al acestei culori față de negru, măsurat prin numărul de praguri.
Luminozitatea relativă - măsurarea se face prin compararea cu un eșantion de gri.
Saturație - gradul de deviere de la culoarea cromatică egală în luminozitate acromatică, măsurată prin numărul de diferențe de prag de la culoarea la acromatic.
Puritatea culorii este fracțiunea spectrală pură în luminozitatea globală a unei anumite culori. Cele mai pure sunt culorile spectrale.
Din întreaga varietate de culori a lumii din jurul nostru, putem distinge trei culori cromatice - roșii, galbene și albastre; precum și două acromatice - alb-negru. Ele dau artistului cea mai bogată paletă.
Când vorbește despre armonie de culoare, ei evaluează în esență impresia de două sau mai multe culori. De regulă, evaluarea dissonanței armoniei sau a culorii este determinată de sentimentul cauzat de această combinație. Astfel de judecăți sunt o evaluare pur subiectivă, uneori nu este împărtășită de alți actori. Dar există legi obiective de armonie.
Armonia este echilibrul, simetria forțelor.
Dacă ne uităm la un pătrat verde pentru o vreme și apoi închidem ochii, vom vedea un pătrat roșu ca o imagine reziduală. Dacă ne uităm la pătratul roșu, atunci fenomenul rezidual este un pătrat verde. Această experiență poate fi repetată cu orice culoare și de fiecare dată când imaginea reziduală va fi o culoare suplimentară. Ochiul compensează și restabilește echilibrul înlocuind o culoare suplimentară.
Acest fenomen este definit ca un contrast consistent. Contrastele constante și unice indică faptul că ochiul primeste un sentiment de satisfacție și echilibru numai atunci când se aplică legea culorilor complementare.
Două culori sunt mai armonioase, dacă le amesteci obțineți o culoare gri neutră.
Fiecare pereche de culori complementare conține toate cele trei culori primare:
roșu, verde = roșu, galben + albastru;
albastru, portocaliu = albastru, galben + roșu;
galben, purpuriu = galben, roșu + albastru.
Satisfacția ochiului necesită o sumă comună de culoare (neutru gri), și numai în acest caz se află într-o stare de echilibru armonios. Indiferent de aranjamentul reciproc al culorilor pentru crearea armoniei de culoare, raportul lor cantitativ, gradul de puritate și luminozitatea culorii sunt de o mare importanță.
Combinația unor astfel de mijloace vizuale precum forma și culoarea oferă oportunități inexplicabil de mari pentru a crea o imagine artistică și o operă de artă. Iar prin folosirea celui de-al treilea mijloc grafic - textura - aceste oportunități sunt chiar mai mari.
Pe baza celor de mai sus, efectuați o serie de sarcini.
Articole similare
-
Filosofia lui David Hume - o bancă de rezumate gratuite, cursuri, teze
-
Rezumat marginale și marginalitate - bancă de rezumate, eseuri, rapoarte, lucrări de curs și diplome
Trimiteți-le prietenilor: