Mikhail Mikheev (Moscova)
REPEATEA MOTIVULUI ÎN "CĂRȚILE UNUI DOCTOR" BULGAKOVA
Se poate spune că fiecare scriitor este în felul său monoton, adică tehnici artistice, iar semnificațiile pe care le place, ca regulă, se repetă de la muncă la produs.
Toată lumea știe declarația lui Cehov că, dacă, în primul act al spectacolului, o arma atârnă pe perete, apoi mai târziu, în finală, ar trebui să tragă. Acest lucru, desigur, se bazează, de asemenea, pe principiul clasic al unității de acțiune, sau al economiei eforturilor artistice, pur și simplu - aceasta este justificarea, expresivitatea detaliilor.
Astfel, în conformitate cu recomandarea cehovă, în locul unei arme simbolice în "Notele" lui Bulgakov există un Browning. La începutul anului „Blizzard“ povestitor include transferul de arma printre lucrurile pe care îngrămădite în geanta lui când el va merge la pacient, în condiții meteorologice nefavorabile, de la Spitalul XYZ, iar apoi arma aceasta servește scopului prevăzut - să-l ajute, el Odată cu apariția împușcării de la lupi cu adevărat reali, urmărindu-i drumul înapoi, de la Shalomievo.
1. În primul rând, cele mai simple repetări. Adică, „legăturile externe ale„toate lucrurile din această serie, care deține poveștile individuale din cadrul unei singure note muzicale crom 3. Ca urmare, cititorul este clar că poveștile formează o singură buclă care personajele protagoniști în ele sunt la fel, că locul și timpul de aprox.
1.1. Se repetă motiv semnificativ: se apropie și de a rezolva moartea au- în Thor aceleași „morphs“ înregistrările Naratorul verificând pulsul rănit - puls dispărut sub degete întins și a rupt într-un fir cu noduri, chastymii fragile. Doar aceleași cuvinte situație similară este descrisă în poveste „Blizzard“: Sub degetele tremura bucăți mici, apoi a început să se destrame, cha-nutsya în thread.
2. În al doilea rând, chiar mai multe repetiții prelucrate artistic, conștient,
în text - la nivelul amintirii. Acesta este introducerea unui motiv în care
cititorul este pregătit în avans prin unele "injecții" preliminare sau "
koy "la faptul că după un timp va fi informat deja" în mare ". Aici în
Doza homeopatică, deoarece conține înțelesul care va apărea în comportamentul narativ-
în viitor. Deci, în „prosop“ mutilarea motiv crud a corpului uman la pacient, ca urmare a medicului trebuie să îndepărteze piciorul) primele slide-uri sub forma e, comparația aparent nevinovat: pe drumul spre locul numirii sale oficiale, am erou rigidizate la punctul în care picioarele mele nu se simt iar degetele de la picioare simt gurile de gaurit din lemn (remarcat de Kuzina). La sfârșitul poveștii în timp ce sfătuiește pacientul să găsească tatăl său la Moscova om, care instalează proteza ei în locul piciorului amputat. În aceeași poveste, se menționează la început că în sate "zdrobesc inul": recepția, spun ei, este acum nesemnificativă. În sate se zăresc, în afara drumului. Se pare ca un medic de confort el însuși în devenire, dar apoi, este literalmente pe pagina de lângă ea doar a adus o fată care a primit un picior în MÄLK pentru inul - trebuie să amputeze piciorul 5.
2. a. Dar există mai simplu, în funcție, ca să spunem așa, „degenerat“ internă a scrapiei la nivelul unui pick-up cuvinte, și a reprezentat, de asemenea, la fel ca în al doilea, care au loc în aceeași poveste, și de multe ori arata ca imposibil de a înțelege semnalele distanțate (ce?) sau doar etichete la începutul și la sfârșitul fragmentului (adesea urmându-se destul de aproape, pe aceeași pagină, uneori încărcate cu semnificații diferite). Deci, la sfârșitul poveștii „Blizzard“, conducătorul auto, care este dat un rămas bun, înainte de a merge acasă (de la Spitalul XYZ), bea diluat alcool (repetarea aici simetrice pentru aceleași acțiuni anterioare-vavshego trimiterea împreună cu medicul pacientului, chiar din Shalometievo), pronunță fraza: "Vindecă-mă <.> - așa că voi mai avea un timp. “. Dar, după el, aceeași frază el însuși un erou repetă, cu modificări minime, după o furnică abza- câteva „îmbogățire mă -zadremyvaya, am cârteau - dar cu cât eu nu sunt. "[Vreau să zic în mod evident: nu voi merge niciodată în astfel de vreme].
3. În al treilea rând, există motive răsunau reciproc și se completează reciproc în conținut (de exemplu, motive în dezvoltarea lor dinamică): de exemplu, la un moment dat motivul, iar celălalt kontrmotiv la el,-răspuns-aprobare întrebare sau refuzul l, teză și antiteză, iar unele fapt să-l ca proti- Voves, kontargument.
De exemplu, în „prosop“ erou vede, se uită la reflexia în sticlă, apoi terț Falsdmitry a venit recent la Murevo, și este nava- ingroziti plouat pe el aici îi pasă de responsabilitate enormă, care vine cu Niemann-on ei înșiși. Dar apoi, până la sfârșitul poveștii, după o operație de succes, el conchide: „Nu, este, spre deosebire: Dmitry pretendentul și eu, vezi, ceva postarelkak. Fold peste podul nasului. “. Acesta este motivul de a obține el însuși ca un răspuns sau un demn contrabalansare-o obiecție în cursul poveștii, astfel „eliminarea“ în final - kontrmotivom 6.
6 Tema transformărilor motivului și a greutății prin mișcările sale suplimentare este pusă cu succes în pre-dislocare în cartea Nataliei Zlydneva. Miercuri conceptul de „grup motivic“ - care este o combinație de token-uri similare în sensul cuvintelor centrale care exprimă acest motiv, precum și „link-ul“ sau o combinație de motive, „traseu motivic“ și „valență motivic“: „se poate argumenta că valența motivic este cea dintre cele mai izbitoare trăsături distinctive ale idio-stilelui acestui sau acelui stăpân ".
3.1. Dezvoltarea motivului cu intensificarea (agravarea, concentrarea) influenței sale artistice. Frumoasa fată, adus la o operațiune afectează literalmente naratorului, pentru un motiv oarecare, îl conduce la (corect) cred că fata era văduv: Pe fața ei albă ca tencuiala, fix, a murit departe într-adevăr o frumusețe rară. Nu întotdeauna, adesea nu veți întâlni o astfel de față. <.> De ce o asemenea frumusețe? Deși are caracteristicile corecte. Se pare că mama ar fi frumoasă. E un văduv. [Întrebări, într-adevăr se dovedește că el este un văduv.] -
În consecință, durerea unui astfel de tată în caz de moarte a unei singure fiice ar fi maximizată, ceea ce sporește, în mod natural, responsabilitatea medicului pentru operațiunea pe care el și-o asuma să o facă: în caz de eșec, ar avea o explicație dureroasă.
Atrăgarea unui nou motiv, după cum am văzut, poate trece inițial printr-o comparație și apoi prin unirea ei cu un alt motiv.
Așa că: a) medicul din "Întunericul Egiptului" nu se întâlnește încă complet îmbrăcat și, prin urmare, o asistentă medicală simplă Pelageya Ivanovna; b) repeta, dar numai ca o comparație sau metaforă în poveste „Blizzard“: aici este coama calului SWI-sæt ca o femeie cu capul gol - și motivul implicit și CAL diavolul; c) în poveste ca „Morfina“ apare în fața ochilor dependent de morfină „sute-rushonka cu părul galben“: el încă se întreabă de ce este starushonkaprostovolosaya rece într-o jachetă, și apoi dau seama că în fața lui tsinatsiya gallyu-, ea speriat ca forță impură; g) și în poveste „a pierdut un ochi“ din nou aceeași moașa Pelaghia Ivanovna din cauza graba (și medicul târziu la livrare) apare ca capul gol, ca un vedmu- # 964; # 959; acolo a fost întâmplă de sovmesche-, pe de o parte, proprietățile externe ale „capul gol“, iar pe de altă parte, fiind ved- mea: două motive în cele din urmă fuzioneze.
4. În al patrulea rând, dezvoltarea întregului și complet, autonom Insulele laitmotiv în interiorul o poveste, nu repetitiv în altele - (titlul de „prosoape“), atât în cazul unui cocoș. Inițial, titlul sună ca un mister pentru cititor (într-un anumit sens, „robinetul“?), Dar pe diverse aproximări otgadka sa dat câteva în cursul desfășurării poveste, fiecare dintre care, în diferite părți ale textului în propriile lor noi, se mută într-o soluție.
Când eroii abia se apropie de spital, care este, la locul de viața viitoare a unui medic tânăr, șoferul țipă și bate din palme - ca un aripi de cocoș, se pare că, pentru a obține o atenție, sau pur și simplu să fie lăsat cel puțin cineva se întâlnesc (dar apoi, în timp ce el Rooster motiv introdus la nivelul comparației, aceasta nu explică nimic pentru noi din titlu și acționează mai mult decât la nivelul asociativă ca primer pentru pulverizare catodică-tyvaniyu complot principal). Mai mult, se poate vedea și utilizarea implicită sau implicită a aceluiași motiv: deoarece eroul este prea tânăr, el încearcă să se comporte cât mai solid posibil. <не петушиться>. că, Doamne ferește, nu sa înșelat pentru un student, căci, din păcate, se întâmplă adesea. În plus, partea din față a sobei, unde stă, pelerin după sosirea sa, atunci când începe să se încet folosit (aici, în poveste ar trebui să fie țopăit ca și în cazul în care următoarele amintiri cadru), el vede, în cele din urmă, este un penis real, ceea ce apare în forma următoare: zdrențăroși, golokozhy cocoș cu un gât sângeros și gramada de pene colorate - păsări de po- pierit în mâinile bucătarul, pentru a fi apoi fierte gătite la novopri fosta supa de doctor. Dar aceasta, după cum înțelegem, nu explică și nu justifică numele, enigma este încă întârziată. Deși unele gândit vin în minte sunt posibila asociere a nivelului comparație: doctorul însuși ca penisul mizerabil se simte amenințat în mod constant să moară - și el, ca și ultima - a primit un pui în supă [n] - și imaginează destul de clar o mulțime de situații portabile de moarte proprie (posibilă), publică
rușine în ochii celorlalți ca chirurg - până la săparea din cadavru a cadavrului pacientului decedat prin vina sa; De aceea, înainte de operație, el se prezintă cu groază - Fals Dmitry. <то есть тоже таким же самозванцем, взвалившим на себя непосиль- ную ответственность>. Numai în final, în cele din urmă, este un indiciu - brodat pe un cocoș fată-pacient prosop, memoria care este tors INJ o întreagă poveste în memorie Doctor: acesta oferă un răspuns la enigma titlului. Acest lucru are ca rezultat un inel, în parte chiar detectiv, de construcție.
4. 1. Keynote-ul, concentrat într-una din povești, în timp ce le "aruncă" pe toate, ar putea fi numit și un leitmotiv complex. Dar se întâmplă că același laitmotiv este autorizat în mai multe povestiri: De exemplu, măsoară contrastul întunecat motiv, confuzie și incertitudine - și nastupayu- brusc iluminare prezent, ceea ce se întâmplă în creierul erou: în „prosop“ erou vede clar că instrumentele din spital sunt cele mai bogate; "În capul meu, dintr-o dată, era lumină, ca și sub tavanul de sticlă al teatrului nostru anatomic îndepărtat" [se înțelege, ca și în timpul pregătirii la universitate. Și după 2 paragraful:] toate luminate în creier [este atunci când își dă seama că:] Acum, voi avea pentru prima dată în viața lui pe ugasshemcheloveke face amputare [dar nu a fost consolidarea contrastului: adică, o brichetă, iar celălalt, care este, pacientul fată pe masa de operație - fading] Aici și în poveste „Blizzard“, atunci când, după moartea pacientului, el pune diagnosticul corect: Golo-woo brusc aprins. Aceasta este o fractură a bazei craniului. [Acum, în retrospectivă, el găsește confirmarea ipotezei făcute de la început:] da, da, da. Aha-ha. exact așa! "Încrederea că acesta este diagnosticul corect a prins foc. Tak și începutul poveștii, „Botezul“, în cazul în care cunoașterea obstetricale a naratorului atât de vag, atât de sumare, dar în final - să se gândească, să fie nu numai punctul culminant al poveștii, dar dintr-o dată neskolkih- în cazul în care într-un fel afectat de această melodie! După operă-TION, care a reușit în mod intuitiv de a face totul bine, eroul este luat din nou răsfoia un manual - și imediat, pentru prima dată, totul este descris în ea înțelege. În acest din urmă caz ne place izolarea cea mai completă, în care se ocupă cu acest complex de motiv, și în toate celelalte povestiri ale ciclului prezintă doar „de exemplu, cel mai apropiat service“ soluții.
4.2. Trebuie remarcat și importantă elaborarea - în diferite serii de povestiri - GUVERNAMENTALE diverse alternative pentru a rezolva același motiv, în sfaturile motivului neo medicul pytnomu de către subordonații săi, personalul medical, - de sfaturi care ar trebui să fie luate în acest moment. Deci, în „prosop“ eroul toate aceste sfaturi în molchali-, dar resping cu înverșunare (și, prin urmare, surprinde negativ de reacție, iritație, care determină acțiunile lor - în primul rând de către moașă Anna Nikolaevna, și apoi paramedicul Demian Lukich):
. Anna Nikolayevna sa aplecat la ureche și a șoptit: "De ce, doctorule". Nu te supăra. Ce mai mult pentru a prick. Acum el va pleca. Nu vei salva. # I-am uitat la ea furios și sumbru și a spus: "Voi cere camfor". # Prin urmare, Anna Nikolaevna, cu o față dezordonată, goală, rănită, s-a grabit imediat la masă și a spart fiola.
Și apoi, după amputarea picioarelor fetei, paramedicul îl sfătuiește pe doctor să nu impună un tencuiel pe celălalt, piciorul rupt și să-l rostogolească cu tifon
din nou respinge în tăcere): Marley, știi, o vom roti. dar nu va ajunge în cameră. Și? Este mai bine, dacă nu în sala de operație, să mori.
Dar asta e altă poveste, „Botezul“, a jucat doar situația opusă - un medic tânăr ca și în cazul în care se așteaptă de la o moasa cu experiență și sfaturi blagodarnos- Tew le ascultă (la urmat în primul rând propriile sale gânduri cu voce tare):
- Poziția transversală. ori poziția transversală, înseamnă, este necesar. nevoie
să facă.
- Porniți-o pe picior, fără a fi restrâns, și ca și cum Anna Nikolaevna sa remarcat.
Un doctor vechi, cu experiență, i-ar fi uitat la ea pentru faptul că se înclină înainte
concluziile lor. Sunt o persoană neinhibată.
- Da, - am confirmat în mod semnificativ, - o întoarcere pe picior.
Aici eroul este recunoscător în mod clar față de ea, în timp ce în "Prosoape", așa cum am văzut, acțiunile și reacțiile sale sunt direct opuse. Aceasta poate fi numită o metodă de dramatizare suplimentară a acțiunii, sau o colorare dramatică, o saturație a acesteia cu culori diferite.
5. Există, de asemenea, un joc mai sofisticat cu cititorul, cum ar fi „așteptări esuate“: astfel, în „Prosoape“ finale, cititorul așteaptă în cele din urmă să naratorul în cameră, așa cum părea să fie doar avertizați bat să spun că pacientul a murit - dar apoi se dovedește că bătaia nu este „acum“, și într-un nu vreme- complet diferit, care este deja mai mult de două luni mai târziu (o piesă de teatru pe trecere restaurat retroactiv în text).
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: