Culoarea percepută de culorile ochilor atunci când pictura cea mai mică substanță particule conductive sunt considerate de către noi la lumină. În același timp, luminozitatea culorilor depinde de măsura în care sunt transparente. Shine vopseaua poate nu numai lumina directă, așa cum am văzut în ferestrele cu sticlă colorată, dar, de asemenea, reflectată lumina de fundal, care vopsea aplicată sau lumina reflectată de părțile inferioare ale aceluiași colorant.
Prin acuarele prosvechi-Vaeth lumina reflectată de hârtie albă, vopsea prin pictura de ulei - lumina reflectată de panza sol de lumină sau de bord și un strat de cerneluri Underpainting albire. Din istoria picturii, poreclele cunoscut faptul că pictorii în cele mai multe cazuri alese pentru picturile sale lumina de bază. Au scris pe aur, pe email, pe plăci de fildeș și alte materiale care reflectă bine lumina. Vechii maeștri ruși au subliniat că pictura ar trebui întotdeauna văzută "într-o lumină întunecată". Atunci când se compară o serie de picturi de Rubens, pictate pe pânză și pe plăcile ING agățat-se poate observa că scrisul de pe tablă mai strălucitoare decât scrierea pe pânză. Textura granulară a pânzei, care are avantajele sale în pictura în ulei, are mai puțină capacitate de a reflecta lumina. Stratul de vopsea depus la bord Gesso arata mult mai luminos decât principala cerință tehnică pictural la baza constructivă pe vopsea de co-Thoroe aplicat, aproape întotdeauna este capacitatea sa de a reflecta lumina, strălucească prin vopsea și de a spori luminozitatea.
Fig. 16. Schema stratului de vopsea. Figura arată primirea unei culori complexe a stratului de vopsea alcătuit din culori de transparență diferite. În partea de sus este o secțiune schematică a stratului de vopsea al vopselei în ulei. Literele X, P, K și L sunt arătate succesiv: panza, vopseaua de acoperire, vopselele de corp și glazura. Vopsele podmalevki glazura translucide și lumina reflectată de grinzi albe din pânză ilustrată 2 și vopsea 3. Hull nu translucide și culoarea lor dependente de suprafață expresii raze 4. razele de lumină la culoarea carcasei 1 prezentat adaugă un alt glazura de culoare. Mai jos este o tăiere schematică a stratului de vopsea de vopsire cu acuarelă. Literele b, l, n, k arată succesiv: hârtie, glazură, vopsele transparente și de corp. Rays 1, 4, 5, reflectate de pe hârtie albă, stralucește aceste vopsele separat. Lungile 2, 3 prezintă o literă cu mai multe straturi, începută cu acoperiri fine și finisată cu corpuscul.
Vopselele plasate pe o bază întunecată, nu strălucesc și nu strălucesc. Vopselele de vopsea pe fond negru sunt abia vizibile și își pierd intensitatea obișnuită a culorii. Doar acele vopsele își păstrează puterea, care are o reflecție mare a suprafeței, adică o lumină, acoperire densă, opacă. Aurul și smalțul sunt deosebit de vizibile pe un fundal negru. Pictura Maeștrii Palekh care lucrează pe lac negru este construit pe o combinație de fundal negru profund, cu culori translucide decolorate și pete luminoase de culori dense, cu un strat subțire de aur, care reflectă puternic lumina care cade pe ea. Fedoskino maestrii în această privință folosesc mai mult posibilitățile unei fundații întunecate și ușoare. Ei, împreună cu un fundal negru, introduc în compozițiile lor oase plate cu preparate ușoare, în special în locurile centrale ale compozițiilor. Contrastul dintre combinațiile de lac negru și gesso albă oferă cele mai extinse posibilități pentru tehnicienii picturii.
Coloranții au transparență diferită. Unele sunt bine vizibile și se află într-un strat transparent neted, în timp ce altele, chiar dacă sunt așezate subțire, formează un strat macro-translucid cu o textura vizibilă a boabelor materiei colorante. Prin transparența și finețea relativă a agentului colorant, vopselele sunt împărțite în două grupe. Primul grup include vopsele translucide, numite acoperire, sau corpuscle, culori, la a doua - bine-translucide, glazura, vopsea. Culorile corpului reflectă mai mult lumina, se suprapun peste vopseaua de bază și au o textură granulară. Culorile corpului includ alb, ocru, coroane de diferite soiuri, crom verde, cobalt verde, albastru de cobalt, ultramarină; din vopsele roșii - roșu de plumb, portocaliu de plumb etc. Vopselele absorbante permit luminii în profunzime mare a stratului de vopsea în direcția înainte și înapoi, au o textură subțire și dau culori luminoase și saturate lumenului. Culorile de dedesubt sunt vizibile. Culorile de acoperire includ lac de culoare galbenă, gumigut, verde smarald, azuriu, kraplak etc.
vopsea Hull, datorită capacității sale de a reflecta puternic lumina și de a crea textura Pla-particule a stratului de vopsea - o textură granulată în pictura in acuarela, textura sub formă de pastă frotiu în pictură în ulei - sunt utilizate în principal pentru zonele luminate de imagine, scoate în evidență și piesele cu curaj proeminente, în cazul în care cele mai notabile ter caracterizat prin textura obiect (figura 16).
Vopselele absorbante, datorită transparenței și finății lor, sunt folosite pentru co-construirea gradărilor prin aplicarea unui strat subțire de vopsea pe întreaga suprafață a vopselei sau într-un loc separat; pentru imaginea locurilor umbrite, unde este necesară o saturație profundă a culorilor; Pentru a transfera perspectiva aerului pe planuri îndepărtate cu contururi moi ale obiectelor și tranziții blânde de culoare.
Corpus letter exprima bine lumina, lumina zilei strălucitoare pe spațiu deschis, aer strălucitor, obiectivitate dur tangibil, greutate monumentale, claritate. O scrisoare de zgarietură transmite cel mai mult umbre adânci, lumină de noapte sau lumină de noapte, crepuscul misterios al interiorului umbrit, strălucirea transparentă, tonul tranzițiilor de culoare, bogăția și bogăția culorilor. Comparând lucrările vechilor maeștri și tehnica lor, se poate reaminti că Rembrandt a folosit pe scară largă tehnologia de snowboard în interiorul său umbros, în compoziții și portrete cu mai multe cifre. Veronese, în scenele sale monumentale, a folosit echipamentele de mare capacitate. Printre artiștii ruși, A. Ivanov și K. Bryullov au aplicat cu succes scrisori de corpusclean și scribbling. În pictura noastră modernă, în multe lucrări sunt restaurate tradiții de înaltă calificare profesională în ceea ce privește corpul și limbajul.
Fig. 17. Semnificația culorilor condiționate în transmiterea perspectivelor aerului. Fragmentul picturii lui VI Surikov "Dimineața execuției lui Streltsy". Impresia planurilor de profunzime a perspectivelor se realizează prin compararea culorilor intense din vecinătate și a culorilor scăzute datorate mediului aerian pe planuri cu rază lungă de acțiune. Aerul în lumina difuză a cerului dă obiecte o culoare albastru deschis.
Fig. 18. Influența perspectivelor de aer și lumină asupra culorii obiectelor. Fragmentul picturii lui FA Vasiliev "După ploaie". Aerul de seară, aprins de un soare doritor, dă planurile îndepărtate nu o culoare albastră, ci o culoare galbenă. Culorile proprii în comparație cu culorile condiționate ale planurilor îndepărtate transmit perspectiva spațiilor de stepă.
Fig. 20. Natura contururilor în zone iluminate și umbrite. Fragmentul picturii lui I. Repin "Ivan cel Groaznic". Locurile iluminate se caracterizează prin contururi ascuțite, detalii semnificative, transmiterea culorii proprii și textura materialului. Locurile umbrite sunt caracterizate de contururi moi, lipsa texturii, detaliile nesemnificative, condiționarea culorilor și generalizarea formelor de obiecte.
Fig. 21. Iluminarea la prânz. Fragmentul picturii lui V. D. Polenov "Curtea din Moscova". În lumina soarelui soarelui luminos, culoarea obiectelor strălucește și învață saturația. Peisajul dobândește o culoare argintie ușoară.
Fig. 22. Iluminarea de seară. Fragmentul imaginii lui AI Kuindzhi "Seara în Little Russia". La sfârșitul zilei, cele mai intense culori sunt simțite în locurile iluminate corespunzătoare iluminării medii. În plus, razele directe ale soarelui, care trec prin aerul de seară, saturat cu fumuri și praf diurn, după o absorbție selectivă dobândesc o nuanță caldă și creează o căldură caracteristică suplimentară a culorii seara.
Fig. 23. Condiționarea ușoară a culorii materialelor de construcție. Un fragment din acuarela lui A. Briullov "Termes". Un exemplu de transfer perfect al culorii și texturii materialelor de construcție, luând în considerare starea pitorească de iluminare și caracteristicile arhitecturale ale structurii.
În continuare, a fost elaborată în detaliu tehnica tehnicilor tehnice ale corpului și literele cu litere pentru pictura acuarelă.
Grupurile de vopsele de acoperire și de acoperiș nu au limite ascuțite. Există un număr mare de vopsele care ocupă o poziție intermediară, fără carcasă clar pronunțată sau proprietăți glazurate. Cu o analiză atentă a vopselelor în timpul lucrărilor practice, se face o evaluare a fiecărei vopsea în ceea ce privește gradul de transparență, determină apartenența preferențială la un anumit grup și se dezvoltă tehnici de aplicare a acesteia.
Luând în considerare proprietățile de vopsea, ar trebui să acorde atenție faptului că culorile „calde“ - roșu, portocaliu, galben și partea verde - din adâncurile translucide ale stratului de cerneală transparent este mai bun decât „la rece“ - albastru-verde, albastru, albastru inchis, violet. Ob-yasnyaetsya este că „la rece“ raze unde scurte într-un mediu transparent mai lung Ras risipește decât „cald“, lungime de undă lungă, așa cum este descris anterior. Dacă adăugați la primul-luboe și roșu de sticlă de aceeași intensitate de culoare, se poate observa că, indiferent de localizarea secvenței de influență din sticlă de geam din sticlă de culoare roșie este mult mai puternic decât albastru. Culorile albastru și roșu, a pus una pe celelalte, arată, vayut că roșu este în mod clar vizibil în albastru clar, în timp ce albastru sub un roșu transparent este abia vizibil.
Valoarea transparenței relative a vopselelor este, de asemenea, excelentă în pictura în ulei, ca în pictura în acuarelă. Tradițional cu trei straturi și arta de recepție multistrat de ulei Ms vopisi bazează în întregime pe importanța capitală a transparenței culorii. Astfel, primul strat - propenă lichid care servește pentru a clarifica modelul general structura compozițională, să repartizeze masa principală de lumină și umbră și contur largă culoare relație sheniya - întotdeauna scris lessirovochnomu vopsele subtiri transparente. Al doilea strat - Underpainting al căror scop - să taie-off și forme - întotdeauna scrise în culoarea caroseriei - alb de plumb, ocru, Marte, etc - .. și este preparat ca o bază clară pentru geamuri ulterioare. Al treilea strat, care dă filmul său de colorat finalitate-ny și finisare a imaginii de proces include lessirovochnomu și litere corpus; Prima se aplică în cazul în care este necesar pentru a acoperi spațiul luminat Belisle-picior Substrat și să le dea culoare, în cazul în care aveți nevoie pentru a aprofunda umbrele; a doua - în cazul în care aveți nevoie pentru a pune pe o strălucire, amplifica lumina sau transmite o semilună. În cazul în care primul strat este executat numai pro-transparent vopsele fără merlan, al doilea strat - în întregime vopselelor Belisle și carenă, al treilea strat este creat paleta, iar carcasa de aliniere și lessirovochnomu vopsea.
Deci, cea mai prețioasă proprietate a culorilor este transparența lor. Toate tehnicile vechilor maeștri se bazează pe transparența culorilor și a luminozității bazei translucide; aceste tehnici folosesc tiparele de percepție a culorilor pe lumen.
Transparența vopselelor este nucleul tehnicii de pictură. Pentru a înțelege acest lucru înseamnă mult să înțelegeți în tehnica picturii.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: