Conflictul central al dramei

Lucrări de gradul 10

În centrul oricărei activități dramatice este întotdeauna un conflict dramatic - o ciocnire a ideilor, opiniilor, principiilor morale, personajelor opuse. Există un astfel de conflict în drama A.N. Ostrovsky "Furtuna". Cu toate acestea, în opera lui Ostrovsky dobândește o versatilitate și o complexitate extraordinară. Adevărul este că, pornind de la opoziția personajului principal și a împărăției întunecate din jur, acest conflict intră în sufletul lui Katerina Kabanova. Adică, Katerina devine o imagine centrală, implicată atât în ​​conflicte externe, cât și interne. Aspirațiile înalte ale eroinei se confruntă cu principiile și bazele morale ale societății. În același timp, în inima Katerinei este o luptă disperată între pasiune și datorie. După cum subliniază criticul A. Anastasiev, "dorința de libertate, de viață liberă, a trăit în mod constant în Catherine și a crescut până la limită, când a venit dragostea. era o cerință necesară a naturii ei. Dar această cerință - datorită condițiilor obiective ale vieții - nu a putut fi realizată. Iată tragedia ". Dragostea tragică a poziției principalului eroin al piesei lui Ostrovsky constă tocmai în faptul că nevoile naturale ale personalității ei nu pot fi satisfăcute în lumea existentă.








Răul principal, paralizând mintea și voința locuitorilor lui Kalinov, în drama este tirania puternică a acestei lumi. Îl suprimă pe toate personajele, făcându-le sărace, apatic, rupt. Intrând în această lume groaznică, Katerina, brusc diferită de ceilalți locuitori ai orașului, suferă, sufocă într-o atmosferă de rău, cruzime, rudeness. Și ceea ce este și mai teribil, nu are ocazia să scape din această "împărăție întunecată", este forțată să rămână puternic dependentă de el. În casa familiei despotice, Katerina se simte ca o pasăre închisă într-o cușcă, care o privează permanent de posibilitatea de a zbura.

Din primele pagini vedem cum conflictul central al dramei crește și crește. Conflictul personajului principal cu societatea pare să fie compus din ciocniri separate cu fiecare dintre locuitorii orașului. În primul rând, acesta este conflictul dintre Katerina și soacra ei. Spre deosebire de Kabanikhi brutal, arogant și dur, Katerina are o natură profund poetică, subtilă, bună, cu un suflet sensibil și receptiv. În plus, ea se dovedește a fi opusul complet nu numai soacrei ei, ci și soțului ei.







În Tikhon există, de asemenea, bunătatea și capacitatea de reacție, precum și capacitatea de judecată sănătoasă. Dar principala sa caracteristică este umflarea, lipsa de voință, timiditatea. El se supune complet mamei sale, fiind în imposibilitatea de a rezista despotismului ei. Katerina nu poate tolera o astfel de situație și nu dorește să îndeplinească implicit toate cerințele Kabanikha. Suferă groaznic, iar soțul nu este în stare să-i înțeleagă suferința, aspirațiile ei, nu poate pătrunde în lumea sufletească, să vină la ajutorul ei.

Într-un efort de a iesi din atmosfera sufocanta familia Kabanov, în speranța de a schimba ceva în viața ta, găsi dragostea adevărată, Catherine se îndrăgostește de Boris, care are totuși o moliciune mentală, delicatețe, modestie, bunătate, dar foarte diferit de ei. Se dovedește a fi la fel de slăbit ca Tikhon. Boris este în robia unchiului său, susține cu blândețe capriciilor lui și să tolereze conștient tirania lui.

Vointa puternica, libertatea de-iubitoare, realizată lirismul Katherine în joc sunt în contrast și alte personaje, cum ar fi Barbara, din care emana primitivitate spiritual sau Kuligin - predicator de răbdare și umilință. Conflict străbate fiecare linie al dramei Ostrovski, care apar în mod constant coliziune între toate personajele, precum și între visele, aspirațiile și eroi din viața reală. Astfel, conflictul central al dramei "Thunderstorm" se exacerbează și dobândește o scară globală după adulterul personajului principal. Actul lui Catherine este un păcat în ochii societății și, cel mai tragic, în ochii eroinei. În sufletul ei, pasiunea, dragostea, senzația reală se ciocnesc cu un sentiment de datorie.

După ce sa îndrăgostit de Boris, a încălcat nu numai bazele morale ale societății, ci și acele principii pe care ea însăși le recunoaște și le consideră divine, sfinte. Ea este conștientă de păcătoșenia acestei legături, dar ea nu poate renunța nici la dragostea ei. Mai ales că atracția față de Boris este asociată cu sentimentul ei de libertate, despre care ea a visat atât de mult, încât toată viața și-a dorit atât de mult. Cu toate acestea, Katerina nu poate trăi nici prin înșelăciune. Se confruntă cu un chin moral sever și, prin urmare, decide să se pocăiască, dar pocăința ei complică doar existența ei. Pas cu pas Katerina se apropie de inevitabil, singura cale posibilă de a se sinucide.

Îndemânare Ostrovski ca un scriitor remarcabil, dramaturg este că el a fost capabil să facă o lucrare sferă de conflict de familie pe străzi, piețe, biserici pridvor, bulevard al orașului. El a împins conducătorii "tărâmului întunecat" și subordonaților, stăpânii, purtătorii viciilor și victimele lor. Dar, în același timp, el a arătat confruntarea unei singure persoane cu mediul, cu unitățile sale lipsită de viață, cu principiile sale pernicioase și distruge influența. Prin urmare, este dificil să vorbim despre conflictul central al dramei lui Ostrovsky "Furtuna" ca fenomen unic. Acest conflict este un lanț de conflicte diverse care merg de la unul la altul, strâns legate unele de altele, care reflectă împreună criza formelor de viață stabilite. Este acest lanț de conflicte, unite într-o singură tragedie generală, și creează o atmosferă "furtunoasă" a operei. Da, furtuna nu a pus accidental în joc - acesta este cel mai bun mod de transferuri toată existența umană catastrofală, starea tragică a lumii împărțit în două, cu nici un loc pentru zbor, nu există nici un loc de această viață liberă.

Materiale înrudite:







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: