Cereale de o bucată și un bob de un rol

Direcția corectă de acțiune în joc este determinată de sarcinile care sunt stabilite înaintea interpretului. Prin urmare, directorul trebuie să selecteze sarcinile și să le indice corect artiștilor, dacă ei înșiși nu au găsit și nu i-au identificat cu suficientă precizie și claritate.

Execuția se dezvoltă de la sarcină la sarcină. Din secvența logică a acestor sarcini depinde acțiunea de la capăt la cap a piesei, deci este necesar să înțelegem ceea ce se numește bobul piesei, adică, care este cel mai important lucru în conținutul acțiunii în curs de dezvoltare. Din claritatea schimbării pieselor depinde de claritatea dezvoltării acțiunii. Sarcina regizorului este să conducă cu grijă și cu grijă acțiunile finale de la bucată la bucată.

Poate că va fi mai ușor să înțelegem dacă numim "bobul unei bucăți" ideea de bază, dar gândul nu acoperă întregul conținut al piesei. Aici joacă, de asemenea, un rol important în modul în care acest gând se manifestă în acțiune, cum este experimentat, evaluat. Acest complex complex, compus din acțiuni interne și externe, de la prezentarea gîndirii care stă la baza textului și sub-

textul, din temperamentul actorilor, este supus unei dezvoltări speciale de către director.

Directorul nu trebuie să-i deranjeze pe actori cu mai multe propuneri pentru a deschide grâul din această piesă. Dacă este necesar, se poate recurge la recepție care arată modul în care el personal este o avere, sau experiență, sau o acțiune externă-l acest artist, dar care este de-umplutură să-l copiați, și pentru el să înțeleagă cum să re - Locuitorul reprezintă cursul acestei acțiuni sau procesul intern al persoanei reprezentate. Dar principalul lucru pe care trebuie să facă regizorul să înțeleagă artiștii săi - este posibil să se numească în mod clar cerealele pentru ei, și astfel încât să poată fi exprimate în acțiune.

Uneori vorbesc abia vizibile, sorbesc ceaiul din cupe. Dar între ei este o conversație foarte decisivă și importantă pentru întreaga dramă ulterioară. Ea cere să oprească persecuția, ea spune că nu sa înghițit niciodată înaintea nimănui și că aspectul ei o face să se înroșească. El spune că încă nimic nu se poate schimba în relația lor, el este sigur că ele sunt legate prin iubire reciprocă pentru viață.

Această explicație ar trebui făcută astfel încât, în primul rând, să nu se acorde atenție tuturor celor din sufragerie și, pe de altă parte, că privitorul înțelege că această explicație are cea mai gravă scenă

accent în joc.

Această scenă este preluată din cea de-a doua imagine a spectacolului "Anna Karenina" de Leo Tolstoy, în salonul de prințesă Betsy. Ei spun Anna Karenina și Vronsky.

Care este bobul acestei piese?

Dacă urmați linia lui Anna, atunci textul care precede această scenă, în sens direct, vorbește de faptul că a venit aici cu o hotărâre clară - de a declara la Wronchurch despre necesitatea de a le rupe relația. Cu toate acestea, subtextul și perspectiva rolului ei indică faptul că este captivată de o pasiune pentru Vronsky și este în ajunul unei pauze cu soțul ei. Anna știe că Vronsky o va duce la moarte și totuși nu-și poate depăși pasiunea și în adăposturile sufletului pe care-l aspiră. Dar, repet, a venit aici să se despart cu Vronsky.

Acțiunea sa este de a se rupe ferm cu el și de a exprima cu toată certitudinea, deși într-o formă laică, o cerere de a opri relațiile lor.

Acțiunea lui Vronsky - cât mai ferm posibil, calm, fără a arăta nimic din pasiunea sa pentru Anna, îi dovedește că ea crede opusul a ceea ce spune; el o convinge că nu se pot dispersa.

Deci, luând în considerare textul și subtextul fiecărui rol, prin acțiunea rolului, vom determina granulația piesei astfel: hotărîtă, explicația cea mai decisivă gânduri deliberate în forma cea mai mare sder-zhannosti.

Cum de a obține acest grăunte al piesei pentru a ajunge la public?

În primul rând, este necesar să se înțeleagă semnificația care stă la baza porțiunii piesei. În acest scop, este necesar să se asigure că fiecare dintre partenerii care acționează, tăcut, vorbit și ascultat, pare să fi întotdeauna împletit cuvintele și condițiile sale psihologice în această atmosferă specială, a vorbit cuvintele într-un ton hotărât și în același timp timpul era cel mai restrâns în manifestarea sentimentelor lor.

Dar poate avea succes doar dacă fiecare interpret va sincer, exprimă în mod corect și pur și simplu în caracteristicile de acțiune ale temperamentul actorului, de fapt, că astfel de acțiuni pentru personalitatea fiecărui actor dezvoltă în mod diferit pentru fiecare specie care acționează temperamentul.

Nu mai puțin dificilă este lucrarea directorului cu executivul, cu scopul de al ajuta să găsească rolul de cereale. Desigur, se întâmplă ca actorul pur si simplu nu se poate prinde „cârlig“ rolul rol de inima-vinovăție, astfel încât să se potrivească în munca pe care a făcut de-a lungul piesei, mergând de la o sarcina la alta, de la o acțiune fizică la următoarea acțiune fizică , când actorul său "eu" sa simțit bun pentru aceste acțiuni în anumite circumstanțe propuse.

La urma urmei, circumstanțele propuse se schimbă în mod constant în cursul acțiunii în joc și "eu" a actorului acționează în funcție de aceste circumstanțe propuse. Dacă acțiunile fizice și psihologice din timpul repetiției vor afecta actorul atât de mult încât el va avea un rol, nu este necesar să îi cerem să determine cu exactitate rolul rolului. Actorul nu poate numi acest boabe, deși boabele cresc din toate acestea. Numai în cazul în care rolul interpretului nu a reușit, trebuie să-l ajutați să înțeleagă ce este rolul rolului său.

O altă posibilitate este posibilă. Uneori artistul însuși încearcă să vorbească cu directorul despre rolul său în avans. El îi poate spune foarte mult regizorului despre modul în care înțelege persoana pe care o va încorpora sau nu va pune întrebări directorului și îi va cere să spună despre spectacol. Poate că actorul de aici va fi ajutat de unele paralele literare sau observații luate din viață; poate că regizorul trebuie să-i spună interpretului o biografie mai completă a personajului, pentru ca el să aibă o idee clară despre rolul de boabe.

De ce, la urma urmei, directorul însuși ar trebui să se gândească la acest lucru atunci când încă mai lucrează în mod independent pe piesa înainte de a se întâlni cu artiștii interpreți sau executanți? Pentru că, în funcție de rolul regizorului, regizorul își va alege "dacă altul va fi interpretat de trupa teatrului, cel mai potrivit pentru particularitățile temperamentului sau. Cunoscând fiecare actor din cadavru, el trebuie să fie ghidat de granița rolului, care se va dezvolta mai bine în temperamentul acestui actor, în individualitatea acestui actor.

Când lucram la "Egor Bulychev și alții" în Teatrul de Artă, Vl. I. Nemirovich-Danchenko, care a lansat această piesă, a căutat extrem de persistent ca fiecare dintre artiștii săi să cunoască bine bobul rolului pe care la jucat.

Așa că, de exemplu, el a îndreptat mult timp interpretul rolului Shura către AI Stepanov pentru ca ea să înțeleagă trăsăturile acestei fete. El a spus că Shura - fiica nelegitimă a lui Yegor Bulychev - aparține tipului de oameni care, ca o torță, ard și scotură scântei în întuneric; că proprietatea tortei - stralucire strălucitoare, luminează, arde, aprinde - iar actrița va reuși să stăpânească rolul dacă își dă seama că semințele lui Shura sunt o torță. În conversațiile cu tatăl său, sora mai mare, Tyatin, Donat, forestier, Zvontsov, ea se aprinde și se aprinde ca o torță.

Dacă actorul o simte și îi dă satisfacție în dezvoltarea rolului literal în toate părțile, dacă, din această stare, acționează mai clar și mai precis, atunci se regăsește un rol și cunoașterea acestui grâu îi ajută să acționeze.

În aceeași piesă Vl. I. Nemirovich-Danchenko a numit rolul de grâu al Peacock - "mistreț". În imaginea pe care o căuta performantul rolului VO Toporkov, era ceva lacom. El vrea să folosească totul, să absoarbă totul, să "hack", sub masca virtuții și sarcinilor păstorului, să colecteze donații "pentru decorarea templului și a grindinii". Iar această particularitate a "hacking-ului" și "mâncării" lui, devorând tot ce putea, și oriunde s-a împins, în mod natural a curgat din bobul rolului - "vierii".

Articole similare

• Rolul directorului comercial în companie și valoarea kpisului pentru motivarea personalului

• Rolul reptilelor în natură și viața umană și protecția acestora, biologie

• Istoria apariției islamului și rolul său în modelarea culturii popoarelor arabe

Trimiteți-le prietenilor: