Ce ar putea fi mai rău.
Numai cântecul fals și cocoșarea falsă pe o chitară frustrată de către un adolescent semi-civilizat semi-civilizat de treizeci și patruzeci de ani ...
Chiar și rima slabă, chiar banală, chiar rimă, că osul de pește sub limbă nu poate fi comparat cu dezgustul cauzat de lipsa ritmului din verset.
Povești neîngrădite de iubitori de oameni drăguți și drăguți! ...
Oh. Ce ar putea fi mai rău decât tine?
Numai foame și frig, revoluții, războaie, reforme, cataclism, criminalitate!
Toate celelalte urâțe și imperfecțiuni ale vieții nu merg la nici o comparație cu indignarea rimelor neregulate!
Doamne!
De ce îi lași pe oameni care nu recunosc ritmul poetic să scrie poezii?
Luați-le stiloul, creionul, tastatura, dar închideți fântâna!
Dați-le un nou super iPhone - permiteți-le să-i cheme pe cei dragi gratuit, dar nu scrieți versuri fără legătură!
Sau, dacă aș putea, voi să-l amintesc pentru ultima oară despre iambic, troheu, dactil, anapest și amfibrah (principalele tipuri de organizații ritm metrica) - alte subtilități să le învețe ...
Mulțumesc, Doamne.
Ei bine, atunci.
Ritmul este baza versificației! Bazele de bază! Bazele de bază!
Fără ritm, profesionistul tău poezie nu va termina chiar să citească!
Pentru a înțelege că poezia este rea, este suficient doar un singur quatrain!
Nu vă bucurați de recenzii bune: dacă pozele dvs. sunt rele, dar comentariile sunt bune, nenorocirea dvs. este și mai mare!
A scrie poeme rău și a le expune este o mare nefericire umană care nu cauzează simpatie.
Poeziile sunt vorbire organizată ritmic. Ei nu au organizat discursul ritmic al versetului lor - nu există chiar versetul însuși. Nu există nici o poezie. Nu există nici un efect parfumat al tău, khe-khe, poezie, dar există un urlet sălbatic al unei pisici zdrobite.
În poezie, există 5 nivele de ritmuri.
Unitățile de la primul nivel corespund cu silabe, iar la unitățile de nivelul al doilea - se oprește.
Rândurile corespund unor unități mai mari. Aceasta este o unitate ritmică a celui de-al treilea nivel.
Dar acest lucru nu este suficient. Există o unitate ritmică de 4 nivele - stanza.
Chiar și unități ritmice mai mari sunt folosite doar în poezii (de exemplu, "Onegin stanza" - o structură constând din stanzuri simple - nivel 5 unitate).
RHYTHM este structura sunetului unei linii specifice versetelor; ordonarea generală a structurii sonore a vorbirii versurilor. Un caz particular de ritm este contorul.
METER - alternarea ordonată a silabelor stresate și netensionate în versuri, schema generală a ritmului sonor.
SIZE - o modalitate de organizare solidă a unui verset; caz special al contorului. Deci, contorul iambic poate include dimensiunile de la 1-stop până la 12-stop (și mai mult) iambic și, de asemenea, gratuit iambic.
În versification syllabic, dimensiunea este determinată de numărul de silabe; în tonic - numărul de solicitări; în metrica și silueta-tonic - contorul și numărul de picioare. Prin numărul de opriri determinate de lungimea dimensiunii: cu două picioare, cu trei picioare, cu patru picioare, cu cinci picioare etc.
exemple:
1. Iambic cu două trepte:
Play, / Adele,
Nu cunosc durerea;
Caritate, Lel
Te-ai căsătorit. (AS Pushkin)
2. Trochea cu două picioare:
Aty- / baht,
Au fost soldați,
ATY-Baty
La bazaar. (Popular).
3. Amfibrahiul cu două picioare:
Lăsați pinii și molidul
Toată iarnă lungă,
În zăpadă și furtuni de zăpadă
Ei s-au înfășurat în somn. (FI Tyutchev)
4. Anapest cu trei picioare:
Ce căutați la / pe drum
Pe partea / de la greutate / tinere prietene?
Știi, bătaia inimii a fost alarmată -
Întreaga ta față a apărut brusc. (NA Nekrasov)
5. Iambic cu patru picioare:
O p / meryat serdtsa! Sunteți / sunteți mai puternică /
Memoria tristă
Și adesea dulceața lui
Mă fascinezi în țară. (KN Batiushkov)
6. Trochea cu patru picioare:
Furtuna / întunericul / cerul / ascunde,
Vânturile se învârteau;
Ca fiară, ea câștigă,
Apoi va plânge ca un copil. (AS Pushkin)
7. Amfibrahiul cu trei picioare:
Printre bilele zgomotoase / t / accidental,
În alarma de vanitate lumească,
Te-am văzut, dar un secret,
Caracteristicile dvs. acoperite. (AK Tolstoi)
8. Dactil cu patru picioare:
Dimineața tu / mannoe, / dimineața se / dae,
Domenii de zăpadă, acoperite cu zăpadă,
Din nefericire vă veți aminti de timpul trecut,
Îți vei aminti fețele de mult uitate. (IS Turgenev)
2. Iambic în două puncte:
Primăvara vine.
Cântă,
Țâșnind, bâzâind,
Cercuri, atrage.
3. Iambic cu trei picioare:
Primăvara vine. ea
El cântă, murmură, buznește,
Cercuri, atrage. Spring.
4. Iambic cu patru picioare:
Primăvara vine. Cântă,
Jiggers, buzzes, turnuri, draws.
5. jgheabul pentonic:
Primăvara vine. Cântă, murmură,
Buzzing, întorcându-se, trăgând. Primăvara vine.
Bine, așa să fie, să continuăm.
TIC este o silabă subliniată în versuri. Al doilea nume este arsis. Interval intermediar (a doua denumire - teză) - silabă nestresată în versuri.
STOPA este o unitate de lungime a unui verset; repetarea combinației de șocuri și a silabelor nestresate. Din punct de vedere grafic, piciorul este reprezentat de o schemă, unde "/" este silabă subliniată, iar "-" este netensionată.
Două silabe picioare: jamburi și trochee.
Trei-silabe picioare: dactil, amfibrachium, anapest.
Patru silabe picioare: peon
Există și versetul antic. E deja ... Nu, nu, ei înșiși.
YMB este un picior poetic cu două silabe, cu accent pe a doua silabă. Cea mai comună oprire a versului rus.
Schema "- /". Dimensiunile cheie: 4-stop (versuri, EPOS), 6-stop, 5-stop (versuri și teatru 19-20 cc.) raznostopny Liber (18-19 cc fabulă comedie 19 (poezii si drame 18 in.). ) ..
Unchiul meu este cea mai cinstită regulă,
Atunci când nu sa îmbolnăvit o glumă,
Sa respectat forțat
Și nu ar fi putut să-l inventeze mai bine. (AS Pushkin)
HOREY - se oprește un verset cu două silabe, cu accent pe prima silabă. Schema "/ -".
Rush norii, nori vânt
Luna invizibilă
Zăpadă zboară;
Cerul este plictisitor, noaptea este tulbure. (AS Pushkin)
DAKTIL - versul cu trei silabe se oprește cu accent pe prima silabă. Schema "/ -".
În sclavie, cei salvați
Inima poporului -
Aur, aur
Inima poporului! (NA Nekrasov)
AMFIBRAHHIY - versul cu trei silabe se oprește, cu accent pe a doua silabă. Schema "- / -".
În nord, sălbaticul este singur
Pe pinul gol
Și dozes, legănându-se și zăpadă înghețată
Îmbrăcat ca un rhizo. ea (M. Yu Lermontov)
ANAPEST este un picior poetic cu trei silabe, cu accent pe ultima silabă. Schema "- /".
Există în melodiile tale secretul
Moartea fatală a mesajului.
Există un blestem al legămintelor sacre,
Blasfemia fericirii este. (A. Block)
PEON este un stop cu patru silabe care se oprește cu șocul 1 și 3 silabe nestingherite.
În funcție de care silabă a piciorului este stresat, peons diferă de primul (/ ---). A doua (- / -), a treia (- / -) și a 4-a (- /) silabă a piciorului.
Bujorii sunt adesea un caz special de iambic și coreeană.
Dormi jumătate morți flori uscate,
Deci, nu recunoașteți perioada de glorie a frumuseții,
În apropierea căilor răniților crescuți de creator,
Cruțată de o roată nevăzută (KD Balmont)
PENTON este o dimensiune poetică a cinci silabe, cu un accent pe a treia silabă.
Penton dezvoltat de A.V. Koltsov și este folosit numai în cântecele populare.
Rima, ca regulă, este absentă. Schema "- / -"
Nu faceți zgomot, secară,
Ripe spike!
Nu cântă, nu coste,
Despre stepa largă! (AV Koltsov)
Pyrrhych - un picior de două scurte (în versification străvechi) sau două sibiluri nestabilate (în syllabo-tonic). O condiție pirozică este denumită în mod convențional săriți un accent pe un loc ritmic de puternic în coree și iamba.
Trei fete sub fereastră
Spinning târziu în seara ... (AS Pușkin)
TRIBRACHY - sărind stresul în trei silabe pe prima silabă ("Zile unice de grație ...").
ANAKRUZA (repulsia) este un punct slab metric la începutul versului înainte de prima ictus (silaba subliniată), de obicei de un volum constant. Într-o anacrisis, stresul de suprasolicitare cade deseori. Anacrisis a numit, de asemenea, silabe nesfârșite la începutul versurilor.
Sirena înotă de-a lungul râului albastru,
Lună plină luminată;
Și a încercat să se întoarcă la lună
Spumă argintie a valului. (M. Yu Lermontov)
SUPRASTRUCTURA IMPACT - stresul asupra locului slab al metrului poetic ("Spiritul respingerii, spiritul îndoirii" - M. Yu. Lermontov).
Când aștept sosirea ei noaptea,
Viața pare să fie agățată de un fir.
Ce onoruri, acea tinerețe, acea libertate
Înainte de draga oaspete cu o țeavă în mână (A. Akhmatova)
SPONDUIRE - opriți iambicul sau coreea cu stres supra-stres. Ca rezultat, în picior pot fi două accente la rând.
Suedeză, rusă - tunica, tăiată, taiată.
Tambur de tambur, clicuri, slefuire,
Tunetele tunului, tramping-ul, înălțarea, gemul,
Și moartea și iadul din toate părțile. (AS Pushkin)
CROSSING - un picior incomplet la sfârșitul unui verset sau hemistich. Trunchierea, ca regulă, este prezentă la alternanță
în versuri rimează de la cuvinte cu accent pe diferite silabe de la capăt (de exemplu, rime de sex feminin și masculin).
Vârfurile munților
Ei dorm în întunericul nopții;
Vile liniștite
Este plin de ceață proaspătă. (M. Yu Lermontov)
ALEXANDRIAN VERSE (din poemul francez vechi despre Alexandru cel Mare) - o franceză de 12 ori complexă sau rusă, cu șase picioare, cu o caesură după a 6-a silabă și o rimă de pereche; dimensiunea principală a genurilor majore din literatura clasică.
Gânditorul arogant, și răutăcios și insidios,
Monarhul este un prieten înfricoșător și nerecunoscător,
Tiranul violent al țării sale natale,
A fost rănit la o demnitate importantă ca pe un răufăcător. (KF Ryleev)
Toate acestea sunt teoretic.
Și acum despre aspectul practic al cazului și despre greșelile și erorile caracteristice ale ritmului.
Primul nivel.
Aici, tulburările ritmice sunt posibile datorită unei congestii mari a consoanelor consecutive - și ei au nevoie de timp să se rostească. Ca urmare, lungimea silabei este semnificativ mai mare decât în alte locuri din verset. Se creează un sentiment de rugozitate ritmică.
Dar cel mai adesea există un astfel de defect - o ciocnire a consoanelor identice sau similare:
"cu plumb în piept".
"și în spatele ușii este o întuneric în picioare."
"nu am mers în pat fără un basm."
"nu este considerat cu el, ca și cu Iehova".
"Aș striga în furculiță."
"Trebuie să cântăm o melodie".
Tu ești azurul meu chihlimbar
tu, eu, sărut ca, mesteacăn
fericirea noastră mă va ascunde de furtuni
și nu voi pierde lacrimi amare.
Dragoste, ca cerul, nu veți înțelege,
Astăzi este soarele, ploaia de mâine,
Fulger furios furios furtuni,
Te îneci în ocean din lacrimi.
În acest pasaj primele două linii - trochee, iar al treilea devin brusc cel mai curat dactil, al patrulea - amfibrahiu. Ca și cum extrageri din diferite lucrări din greșeală au fost împinși într-un singur quatrain.
Adesea, contorul se modifică ca urmare a creșterii anacruzei (adică a părții inițiale a liniei înainte de prima tensiune a circuitului). De exemplu, se pot observa aici metamorfoze imprevizibile:
Când mă trezesc, (2-picioare amphibrachium - anacrisis monosyllabic)
Ca o rugăciune, eu șoptesc: (2-a anapaest - o anacrisis cu două silabe)
Bună dimineața, draga mea (anacrisis dactilă-zero din secolul al III-lea)
Te iubesc. (Amphibrachium cu 2 elemente)
Dar nu esti in jur, (2-anapaest)
La urma urmei, ești departe: (2-a amfibrahie)
Unde curge Donul liniștit, (2-a anapaest)
Unde este dezghetul rece? (Anapestul 2)
și așa mai departe. în același spirit. Bine, sunt destule prostii.
Ritmul celui de-al doilea nivel. PIRRICHE ȘI SPONSURI.
Aceasta se referă la deficiențe în alternarea șilabelor stresate și neimpresionate în versuri.
Faptul este că, datorită naturii limbajului, alternanța perfectă de silabe subliniat și neaccentuate este aproape imposibil de a supraviețui. La începuturile poeziei ruse încercăm să facem, dar cerința este absolut să respecte cu strictețe alternanța impune prea restrictivă. În orice versete pyrrhics lungi și semnificative aspect - Treceti accentele sau spondees necesare - accente sverhskhemnyh, în mod inevitabil.
Ceva pe care îl am astăzi.
Poate destul.
în cele din urmă:
"Ideea de a lua în considerare diversitatea empirică ca variante ale unui sistem invariabil de constante este fructuoasă. Acesta funcționează în alb, cu sensul său organic al dialecticii, au fost tendințe deosebit de vizibile, pe de o parte, izolarea contradicțiilor dintre text și sistemul, iar pe de altă parte - pentru a elimina această contradicție prin stabilirea echivalenței între ele. Direcția Brusov a fost mai dogmatică și se ridică la o încercare de a rezolva problema prin abandonarea modelului Lomonosov și descrierea doar o parte a versetului - empirică. Această tendință este continuată de V. Pyast, Bobrov și Alexander Kwiatkowski sa dovedit a fi mult mai puțin productivă decât ajunge la White ", deși într-o polemică cu el, descriind experiențele versuri clasice ruse ca contradicțiile dintre o parte din schema structurală și punerea sa în aplicare.
Lotman Yu.M. "Ritmul ca bază structurală a versetului."
Trimiteți-le prietenilor: