FANTASTICĂ ȘTIINȚIFICĂ. Science fiction poate fi definită după cum urmează # 150; un fel de literatură fantastică, îmbibată cu o viziune materialistă asupra realității și bazată pe ideea că știința (modernă sau viitoare) este capabilă să rezolve toate secretele universului nostru.
Precursorul imediat al științei a fost scriitorul american Edgar Poe. În poveștile sale individuale au un cadru conceptual al științei multe ficțiune a fost stabilit: (. Coborâre în Maelstrom Hans Pfaall), persoanele cu doar cunoștințele lor depășește fenomenele naturale ciudat. Cu toate acestea, niciodată nu am vrut să fie un scriitor de science fiction, creând lucrări referitoare la alte domenii principale de ficțiune (în primul rând, la „câmpul“, „groază“ # 150; horror literature).
Din acest moment până în prezent, "spațiul științific-fiction" este în esență limitat la următoarele subiecte:
Călătoria spațială # 150; textele despre zborurile pământeștilor în primul rând către cele mai apropiate planete ale sistemului solar, atunci # 150; la cele mai apropiate stele și, în cele din urmă, # 150; la alte galaxii. În aceeași secțiune sunt numeroase lucrări despre colonizare de către pământeni de alte planete și aventuri legate de acest lucru.
Contactați mintea inumană # 150; Descrierile întâlnirilor pământești cu reprezentanți ai raselor misterioase, care trăiesc în locuri secrete pe Pământ, cu marțieni, seleniți, venusieni sau locuitori ai unor stele îndepărtate. O varietate a acestui subiect este o fantezie despre invazia ființelor extraterestre de pe Pământ.
Time Travel # 150; o poveste despre o vizită a inventatorului unei mașini în timpul trecutului sau viitorului, încercarea de a influența istoria omenirii sau, dimpotrivă, dorința de a se opune acestor încercări.
Lumile paralele # 150; descrierea planetelor, aproape la fel ca și Pământul, dar diferită de aceasta, prin faptul că sunt în spațiu paralel sau paralel cu universul. Ca o poveste despre lumile paralele, o astfel de orientare populară în știința science fiction contemporană poate fi percepută. ca o "poveste alternativă" (a se vedea și FANTASTICA ISTORICĂ) # 150; încearcă să reflecteze asupra a ceea ce s-ar fi întâmplat dacă nu ar fi existat vreun eveniment sau erou în istoria lumii (de exemplu, dacă Napoleon a murit în copilărie).
Drepturile de evoluție sau mutații # 150; o poveste despre viitoarea evoluție evolutivă a omenirii sau despre apariția bruscă a forțelor și abilităților supranaturale la om (cel mai adesea mental # 150; telepatie, telekineză, pirochinază etc.), precum și reacția (de obicei # 150; negative) la această nouă varietate de homo sapiens.
Soarta invențiilor științifice # 150; o poveste despre cele mai incredibile invenții sci-fi (de la antigravitație la mașină de timp). Cea mai dezvoltată direcție aici # 150; aceasta este crearea de lucrări despre ființele inteligente artificiale (roboți, androizi, computerizare).
Războaiele viitorului # 150; produs, care pot conține previziuni destul de realiste ale posibile cursul ciocnirilor dintre puterile pământești moderne în viitorul apropiat, precum și o descriere a războiului nuclear la nivel mondial, conflictele interplanetar și chiar război între locuitorii din diferite galaxii.
cataclism # 150; eseuri despre dezastre globale, cum ar fi un inundații mondiale sau o ciocnire a Pământului cu o cometă. Cu toate acestea, pot fi create lucrări legate de catastrofe locale. Adevărat, în ultimul caz, știința-ficțiune accentuează de obicei originea antropică a catastrofei și, în consecință, această temă este asociată cu tema 7.
În forma sa pură, fiecare dintre subiecte rar apare în cartea science fiction. Realitatea oricărei activități semnificative a science fiction este o sinteză talentată a mai multor teme. (De exemplu, în romanul lui HG Wells, The Prima Men pe Lună folosită tema „invențiilor științifice“ (crearea unui anti-gravitație oameni de știință materiale Cavor); „Space Travel“ (zbor la antitgravitatsionnom navă spre Lună), „În contact cu alte minți“ (întâlnire cu selenit) și chiar „Modelarea societății“ (descrierea stării locuitorilor rezonabile ale Lunii) un alt exemplu :. tema imediată a romanului de ficțiune american și D.Purnella L.Nivena Hammer a lui Lucifer este descrierea coliziunii Pământului cu o cometa ( „Cataclysm“) cu toate acestea, povestea kata-urile. Rofe complicat în mod artificial descrierea unui război nuclear între Uniunea Sovietică și China ( „Războiul viitorului“) și povestea statelor care au apărut în Statele Unite, după accident ( „Modelarea societății“).
În anii 1920, cele trei fluxuri principale ale literaturii fantastice au fost distinct distinct: ficțiune științifică, fantezie și "literatură de groază". În curând sa manifestat chiar și în specializarea revistelor care publicau lucrări fantastice. (Și în această perioadă, fantezia apare în principal pe paginile celor mai accesibile și mai accesibile, așa-numitele "palp-fiction", publicații). Dacă "Emeyzing Storiz" sa specializat în cea mai mare parte să distreze știința fictivă, uneori combinând-o cu fantezia, al doilea jurnal de ficțiune american # 150; „Uizerd Tails“ Am publicat lucrări de cea mai mare parte fantezie și texte „literatura de orori.“ Renașterea științei grave fiction, care a început în 1930 și a condus la așa-numita „Epoca de Aur Science Fiction“, a început revista „Estaunding Sainz ficțiune“, care a apărut în 1930. Este datorită poziției de lider în această revistă, în 1937, scriitorul John U.Kempbella moderne science-fiction este identificat cu literatura dură pseudo-științifice, o „literatură de idei“ și „promovarea cunoștințelor științifice.“
În ciuda diferenței în mediul ideologic și presiunea ideologică rigidă, care se exercită asupra scriitorilor din Uniunea Sovietică, știința sovietică de dezvoltare fiction 1920 # 150; 1930 tendință similară cu SUA. În spatele unei singure excepții importante # 150; în genurile fanteziei și "literaturii de groază" ale URSS se aflau sub interdicția reală, ca fiind "reacționare" și "detașate de realitate". Știința-ficțiune, deși nu a fost aprobată, dar permisă ca literatură, "predică cunoștințe științifice". Această interdicție a fost aplicată riguros începând cu începutul anilor 1930 și a persistat, deși uneori într-o formă relaxată, până la căderea sistemului sovietic.
De la începutul 30 de scriitori sovietici de divertisment science-fiction care simbolizează cel mai clar această tendință în ficțiune sovietică ca Red Pinkerton (povești despre comuniști lupta pentru revoluția mondială, sau pentru controlul unor importante invenții științifice și tehnologice), du-te la science-fiction este strict științific, bazat pe o idee științifică și adesea chiar servind drept popularizare directă. Este curios că, în literatura americană, apar și tendințe complet independente similare. Aici este vorba despre J. Campbell.
Spre deosebire de statele europene, în Statele Unite, unde operațiunile militare nu au avut loc pe teritoriul național propriu-zis, știința-ficțiune a continuat să se dezvolte. Mai mult, perioada celui de-al doilea război mondial este o parte semnificativă a "epocii de aur" a științei fictive americane. Acesta a fost în acești ani au fost create de astfel de bine-cunoscute cărți americane science fiction ca armurieri Isher A.E.Van-Vogt, Fundația Azimov, nervii L. Del Rey oraș K.Saymaka, aduna, întuneric! F. Leibert. În același timp, a început și ascensiunea creatoare a scriitorului american de science fiction Robert Heinlein. În povestirile sale care au compilat ciclul istoriei viitorului. el a vorbit despre viitorul nu este într-un stil romantic tradițional, datând ficțiunea aventuroasă din anii 1920, și folosind tehnici ale literaturii realiste. El a descris aventurile nu incitante (și de multe ori neverosimile) în spațiu, și viața oamenilor obișnuiți, cum ar fi americani, precum și cititorii săi, dar care lucrează în centrale nucleare sau Exploatarea minereurilor pe luna.
Sfârșitul anului 1940 # 150; începutul anilor 1950 a devenit o continuare naturală a "epocii de aur" a științei fictive americane. Apoi au venit scriitorii la science fiction, care de mulți ani au definit "fața ficțiunii" în Statele Unite, # 150; Paul Anderson, Harry Harrison, Robert Sheckley, Philip K. Dick, Frank Herbert, etc. În același timp a devenit prima parte a lucrărilor maeștrilor din stadiul inițial al "Epoca de Aur" # 150; Isaac Asimov, Robert Heinlein, Clifford Simak, Alfred Van Vogt, Leicester Del Rey, Fritz Leiber. În același timp, anii 1950 au fost perioada de formare finală a sistemului de congrese pentru iubitorii de science fiction (convenții). În jurul convențiilor, în deceniile anterioare, sa format o comunitate de adepți arzând de literatură fantastică ("fandom"). În 1953 a avut loc o convenție la nivel mondial de science fiction, care a fost fondat de atribuire „Hugo“, considerat cel mai prestigioase din lumea science-fiction. (Atribuire a fost numit în onoarea lui Hugo Gernsback, fondatorul revistei „Emeyzing storiz.“ Și premiul întâi a fost acordat scriitorului Alfred Bester pentru distrugerea romanului umane)
In timp ce Statele Unite continuă să „Epoca de Aur“ în Europa a cunoscut o stare fantastica de stagnare, chiar și mai mult agravată de efectele al doilea război mondial. O excepție a fost doar literatura science-fiction al Marii Britanii, care este strâns asociat cu editorii și reviste din SUA și a fost sub influența tendințelor notabile care s-au dezvoltat în ficțiune americană. Au existat cărți interesante D.Uindema, A.Klarka, D.Brannera, D.Kristofera în anii de după război. În Franța, ca și în 1950 a început să facă unele mare science fiction (R.Barzhavel, F.Karsak, Zh.Kleyn, P.Bul), dar pentru a compara performanța acestora cu un flux puternic de science-fiction american este încă imposibil. În afară este creativitatea polonez scriitor de science-fiction Stanislaw Lem-filosof (b. 1921), un artisti extrem de prolific și originale care lucrează în curentul principal al science-fiction este probabil, deși gama de produse este atât de larg încât să poată fi cu greu epuizată de un singur gen specific.
Potrivit unor cercetători (de exemplu, criticul literar francez J. Sadul), același an a fost anul început al crizei în știința ficțiunii americane și anul creșterii ficțiunii sovietice # 150; 1957. Într-adevăr, tocmai din 1957, anul lansării primului satelit artificial Pământ, revistele americane de science fiction au scăzut brusc, multe dintre ele încetează să mai existe. (Dacă în 1953 au existat 40 de astfel de reviste, la începutul anilor 1960 doar 7 au rămas). Unii scriitori de science fiction părăsesc literatura, alții nu încetează să se angajeze în activități literare, dar interesul lor pentru acest gen scade considerabil. (De exemplu, A. Azimov începe să se angajeze în popularizarea directă a cunoștințelor științifice, abandonând ficțiunea). După lansarea unui satelit artificial Pământ, fantezia în stil Heinlein a început să pară "prea realistă", prea asemănătoare realității existente.
În URSS, dimpotrivă, succesul remarcabil al științei și tehnologiei sovietice a contribuit la un progres în domeniul science fiction. Această descoperire a fost făcută de scriitorul și paleontologul IA Efremov. publicat în anul 1957 de nebuloasa Andromeda. în care a desenat o panoramă largă a viitorului Pământ în secolul al 25-lea. Roman Efremov a câștigat o popularitate imensă atât în URSS, cât și în străinătate, deschizând calea pentru alte lucrări științifico-fantastice sovietice despre viitorul îndepărtat. Publicarea romanului de către Efremov a îngropat de fapt "ficțiunea apropiată" și a contribuit la creșterea rapidă a științei fictive în URSS în anii '60. Știința-ficțiune sovietică a început din nou să învețe în mod activ din străinătate (în primul rând # 150; pentru americani) frați în stilou. (În același timp, primele opere ale unor scriitori străini de știință au început să fie publicate în limba rusă, iar din 1965 a apărut o ediție specială "Fiction străin" în editura "Mir"). În același timp, cenzura ideologică a limitat încă dezvoltarea liberă a științei fictive sovietice. Ca și înainte, fantezia și "literatura de groază" au fost interzise și încercările de a scrie ficțiune pur aventuroasă au fost oprite brusc # 150; Un bun exemplu este campania organizată împotriva romanului de către A. Kolpakov Griad. care părea prea frivol și distractiv.
După "noul val", nici un scriitor de limbă engleză de limbă franceză nu putea să prezinte pur și simplu o idee SF în lucrare fără a acorda atenție stilului și, în general, designului literar al operelor sale. Deși "New Wave", ca o mișcare zgomotoasă și revoluționară, de la începutul anilor 1970, se poate spune că a dispărut, a rămas o moștenire semnificativă sub forma unei schimbări în abordarea literară a științei fictive # 150; ca în URSS, creatorii noii literaturi de ficțiune americane și engleze au căutat acum să folosească ideea științifică ca un instrument mai degrabă decât ca un scop al lucrării.
Prima jumătate a anilor 80 în știința fictionului anglo-american a fost asociată cu apariția a două mișcări promițătoare, care totuși nu au justificat așteptările pe care le-au avut. Primul dintre ei, "NF umanitar", a reînviat unele dintre tendințele stabilite de un "New Wave" mult mai complex și mai complex. Aderenții acestei direcții din toate tehnicile folosite în cărțile "New Wave" au ales doar una # 150; atenție la lumea spirituală a omului, care arată schimbări în "viața sa interioară" în noile condiții. Acești scriitori au apărat în mod consecvent unul, deși, desigur, o idee complet umanistă # 150; "În ciuda oricărei transformări a mediului, cele mai bune calități ale unei persoane nu se schimbă"). Prea optimistă și, putem spune, "binevoitoare" pentru oameni, "știința umanistă" nu putea crea nici o mișcare puternică și interesul pentru ea a încetat imediat.
Mult mai influent mișcare a fost „cyber-punk“, o mișcare literară generată de revoluția informațională și avansarea este strâns asociată cu moștenirea „New Wave“. „Cyber-punk“ folosit o altă parte a mișcării patrimoniului din anii '60, și anume un obiect ascuțit «neconformitate», atenția contra-cultură și subteran. individualismul extrem al personajelor, dorința de experiment literar. Aceste elemente ale „New Wave“ fani „punk cibernetic“, ca un fel de nucleu semantic, „a fost înfășurat“ pe ideea prin intermediul societății kompyuterizirovannogo în care cea mai mare parte a populației trăiește în spațiul virtual. Membrii proeminenți ai "cyber-punk" au fost și rămân W.Gibson, B.Sterling, R.Ryuker.
Unele revigorări ale situației din știința fiziologiei anglo-americane din prima jumătate a anilor 1980 au fost prea slabe pentru a putea vorbi despre o nouă etapă în dezvoltarea acestei zone de literatură fantastică.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: