FANTASTICA ÎN LITERATURĂ. Definiția fiction # 150; o sarcină care a provocat un număr imens de discuții. Baza pentru nu mai puține dispute a fost problema a ceea ce consta din ficțiune, cum este clasificată.
HERBERT GEORGE WELLS
Ulterior, această opinie a fost zguduită. Caracteristica afirmației faimosului scriitor american science fiction Ray Bradbury: "Fantasy # 150; literatură ". Cu alte cuvinte, nu există partiții semnificative. În a doua jumătate a secolului XX. Primele teorii s-au redus treptat sub atacul schimbărilor care au avut loc în ficțiune. În primul rând, conceptul de "fantezie" a început să includă nu numai realitatea "science-fiction", adică lucrări care se bazează pe baza eșantioanelor producției Juliannevsky și Wells. Sub același acoperiș cu ei erau texte referitoare la „groază“ (literatură de groază), misticismul și fantezie (magie, fantezie magic). În al doilea rând, s-au înregistrat schimbări semnificative în știință-ficțiune. „Val nou“ de science-fiction american și „al patrulea val“ în URSS (1950 # 150 ;. 1980 20) a condus o luptă activă pentru distrugerea granițelor „ghetoul“ de ficțiune, fuziunea acesteia cu literatura de specialitate „mainstream“, distrugerea tabu nerostită care a predominat în știința fictivă clasică a vechiului model. O serie de direcții din literatura "non-fantastică" au găsit într-un fel un sunet pro-fantastic, împrumutate de anturajul ficțiunii. Literatură romantică, povestire literară (E. Shharts), fantasmagorie (A. Green). Ezoterice Romance (P. Coelho. V. Pelevin), multe texte care se află în tradiția postmodernismului (de exemplu, Fowles Mantisă) sunt recunoscute în rândul science-fiction sau „prieteni apropiați“ „lui“, adică de frontieră, situată într-o bandă largă, care face obiectul sferei de influență a literaturii atât „de masă“ și ficțiune.
La sfârșitul secolului al XX-lea și începutul secolului XXI. distrugerea noțiunilor de "fantezie" și "science-fiction" obișnuită pentru o literatură fantastică este în creștere. Au fost create multe teorii care au stabilit cumva aceste limite strict fictive. Dar pentru cititorul de masă, totul era ușor de înțeles de către anturaj: fantezie # 150; acesta este locul în care vrăjitoria, săbiile și elfii; science fiction # 150; aici sunt roboții, navele de tren și blasterii. Apărut treptat "fantezie științifică", adică "Fantezie științifică", care combina perfect vrăjitoria cu navele vesele și săbiile # 150; cu roboți. Sa născut un fel special de ficțiune # 150; "Istorie alternativă", mai târziu completat cu "cripto-istorie". Și acolo, și există science-fiction ca anturajul obișnuit al science fiction și fantezie, și chiar să le combine într-un tot indisolubilă. Au existat direcții, în care nu există o relevanță specială pentru science fiction sau fantezie. În literatura anglo-americană, aceasta este în primul rând un cyberpunk, și în cel intern # 150; turbo-realism și "fantezie sacră".
Ca rezultat, a existat o situație în care conceptele de science fiction și fantezie, care anterior au împărțit ferm literatura fantastică în două, au fost estompate până la limită.
Sci-Fi-ul în general este un continent în zilele noastre, populat foarte intens. Și unele "naționalități" (direcții) se află în strânsă legătură cu vecinii lor și uneori este foarte greu de înțeles unde se încheie granițele unuia dintre ei și începe teritoriul altui altul. Fantezia actuală este ca un vas de topire, în care totul se topește cu totul și se topește în tot. În interiorul cazanului nu există o clasificare semnificativă. Limitele dintre literatura principală și fantezia sunt aproape șterse, în orice caz, nu există claritate aici. Criticul literar modern nu are criterii clare și clare de separare a primului de cel de-al doilea.
Astfel, în critica științifică și critica literară nu au o influență gravă asupra procesului literar; este în principal regizat de editor și de cărți. Există o "lume fantastică" imensă, delimitată neuniform, și lângă ea # 150; un fenomen mult mai restrâns # 150; "Format" ficțiune, fantezie în sensul strict al cuvântului.
Există cel puțin o diferență pur teoretică nominală între ficțiune și non-ficțiune? Da, și se referă în mod egal la literatură, cinematografie, pictură, muzică, teatru. Într-o formă laconică, enciclopedică, se citește după cum urmează: "Ficțiunea (din fantasticul grec # 150; arta de a imagina) # 150; forma reprezentării lumii, în care o imagine a universului care este logic incompatibilă cu ele ("supranatural", "miraculoasă") este creată pe baza unor reprezentări reale.
Cantitatea de muncă fără precedent în lumea secundară nu joacă un rol. Este foarte importantă prezența sa.
Să spunem că vremurile s-au schimbat, iar tehnicile fără precedent au devenit ceva obișnuit. De exemplu, mașinile rapide, războiul cu utilizarea masivă a aeronavelor sau, să zicem, puternice submarine au fost practic imposibil pentru timpul lui Jules Verne și HG Wells. Acum nu este surprinzător. Dar lucrările de prescripție de vârstă îndelungată, în cazul în care toate acestea sunt descrise, rămân fantastice, deoarece pentru acei ani au fost.
Opera Sadko # 150; ficțiune, deoarece folosește motivul folclor al regatului subacvatic. Dar vechea lucrare rusă despre Sadko nu a fost fantastică, pentru că ideile oamenilor care au trăit în momentul în care a apărut au permis realitatea regatului subacvatic. Film de Nibelungi # 150; ficțiune, tk. în el există un capac invizibil și "armură viu", ceea ce face o persoană invulnerabilă. Dar vechile lucrări epice germanice ale Nibelungilor nu se referă la ficțiune, la fel ca în epoca apariției lor elemente magice pot fi prezentate cu ceva neobișnuit, dar încă reală.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: