Arta antică a lui FRESCAS: STÂNGA
"Dionysius icoana cu copiii" a pictat Biserica Nașterii Fecioarei cu mai mult de patru secole în urmă. Picturile de perete au supraviețuit înfloririi și pustiirii mănăstirii, evitând efectele distructive ale incendiilor și războaielor. Până în prezent, ei uimesc privitorul cu prospețimea culorilor, subtilitatea culorii și conservarea bună a solului.
Picturile murale Ferapontovskie sunt executate pe tencuiala cu tehnica frescei.
Frescele sunt adesea numite orice picturi murale. Dar acest lucru nu este adevărat. Picturile pe pereți pot fi realizate pe o varietate de substraturi - piatra, tencuiala, tencuiala, betonul și vopselele pot fi diluate în diferite moduri - în ulei, gălbenușul de ou, apă. Există corelații destul de stricte între sol, vopsele și modul în care sunt aplicate; prin urmare, diferitele tehnici de pictura in pereti.
Pictura în frescă folosește var, tencuială ca grund. Principiul principal al tehnicii fresce este ghicit în numele în sine. În italiană, cuvintele "fresco", "alfresco" înseamnă "proaspete", "proaspete" și presupun pictarea de vopsele diluate cu apă pe o turnare brută. În Rusia, acest mod de pictura a fost numit "o scrisoare de perete pe levkas prime", iar numele "fresca" a fost împrumutat de la artiștii italieni.
Acest tip de tablou este remarcabil pentru longevitatea sa. Dacă te duci împotriva fluxului de timp și să urmeze tradiția frescei la sursele sale, curiozitatea noastră va recompensa cea mai mare plăcere pe care o derivă din observarea diferitelor țări, religii și epoci culturale.
Din pădurile rusești rapid înainte pentru prima dată în Bazilica Sf. Marcu și Sf. Angela Dominicană și comunitățile franciscani, în cazul în care comandantul Renașterii italiene „fresce nobile și frumoase modul“ (în cuvintele lui Paul Baudouin) a spus congregației vieții sublimă a fondatorilor comunității.
În Spania vom vedea fresce de biserici din secolele XI-XII, care au supraviețuit ororilor Inchiziției, iar în Franța - lupta sângeroasă a catolicilor și a huguenotelilor.
Primele imagini ale zidului lui Isus din Nazaret au fost iluminate în catacombele romane de flăcările de torțe în cadrul întâlnirilor secrete ale creștinilor persecutați.
Elegant picturi decorative adorând vilele aristocrației din Pompeii și Herculaneum. reprezintă gradul de perfecțiune tehnică pe care fresca antică a dobândit-o din zilele culturii din Marea Egee.
Picturile mormintelor Etrusce ne iau acum două mii și jumătate de mii de ani.
Și, probabil, aceeași tehnică ar trebui să includă "picturile de rocă" făcute în peșteri pe un strat subțire de sol umed, care le-a asigurat siguranța de milenii.
Fiecare țară și epocă și-au creat tehnici proprii în tehnica frescă și această diversitate se explică prin diferența dintre condițiile climatice, calitatea materialelor naturale și gusturile artistice. Dar toate aceste tehnici sunt unite prin principiul de bază - aplicarea vopselelor minerale diluate în apă într-un tencuială umedă ("levkas"); iar în acest principiu sunt stabilite dificultățile și meritele picturii fresce.
Laboriositatea și diligența compunerii solului pentru pictura este complet răscumpărată de rezistența și rezistența sa la acțiunea umidității, a vântului și a căldurii. Alegerea culorilor este limitată, dar paleta medie de fresce creează acea simplitate a culorii, care permite să numiți această metodă cea mai frumoasă și nobilă.
Pe gesso umed puteți scrie doar o zi: tencuiala se usucă repede. Pictura pe teren umed dezvoltă în artist o manieră fermă și sigură de scriere, deoarece corectarea scrisului (după uscarea leviilor) este imposibilă.
Aceste trei elemente fresca - gesso, vopsea si mascare - determina siguranta si frumusetea frescelor. Folosind liniile directoare practice ale maeștrilor vechi și moderne natura obyas-neniyami proceselor chimice care au loc în prepararea gesso, în timpul solidificării, și interacțiunea dintre ea și culorile, încercați să descrie tehnicile de bază ale picturii în aer liber.
Pentru a face acest lucru, să ne întoarcem la curtea mănăstirii, unde artelul iconografic a început să picteze biserica. Imaginația cititorului este oferită pentru a recrea imaginea vieții depline și a îngrijorărilor de dimineață ale mănăstirii, din pereții săi se deschide o suprafață a lacului, se întind păduri întunecate, mori pe dealuri și acoperișuri gri ale satelor monahale.
Templul a fost finalizat pentru un an deja. Pereții au fost uscați și ucenicii i-au spălat bine înainte de a aplica primul strat de gesso. În curte, în trilogie, închisă de accesul aerului și al luminii, se află gesul, pentru a compune ceea ce artelul a început acum doi ani.
Doi ani levkaschiki de zi cu zi picturi murale create corp, observând cu atenție „componența vechilor maeștri“ la sufletul de picturi murale - scrisoare de perete - face întotdeauna oameni fericit și nefericit neglijență sau lipsă de experiență nu a servit cauza morții și uitare ei.
Amenajarea tencuielilor este cunoscută din cele mai vechi timpuri - acum câteva mii de ani un om a stăpânit metoda de acoperire a zidurilor cu calcar de nisip amestecat, care a protejat pereții de distrugere.
Combaterea focului. Această metodă este remarcabilă datorită faptului că calcarele insolubile în apă, după calcinare, se transformă într-o reacție rapidă cu varul acrilic de apă.
Stins. Conectarea varului caustic cu apa se numește "călire", iar acest proces produce un aluat de calciu plastic - hidroxid de calciu.
FILLER. În varia de ars, adăugați nisip (două părți de nisip la o parte din var) și aplicați un strat subțire subțire pe suprafața peretelui.
Carbonatare. În timp, apa se evaporă, hidroxidul de calciu reacționează cu dioxidul de carbon din aer, carbonizează și se transformă în calcar, insolubil în apă.
Astfel, varul după un ciclu de transformare tehnologică - calcinare, călire și carbonizare - revine la forma sa naturală stabilă.
Procesul de carbonizare este foarte complex și nu a fost încă pe deplin înțeles. Ea continuă încet, neuniform. În primul rând se formează o peliculă subțire de CaCO3 pe suprafață, care împiedică accesul dioxidului de carbon la grosimea tencuielii. Când acest film se usucă, devine poros, prin porii accesul C02 reia, iar straturile mai profunde se întăresc. Particulele mari de nisip, în comparație cu granulele de hidroxid de calciu, contribuie la pătrunderea aerului în adâncimea stratului și servesc drept suport pentru aluaturi calcaroase din plastic.
Varul, conceput pentru fresce, este ars pe combustibil din lemn, fără impurități sulfuroase. Apoi, stingerea cu exces de apă produce o vară de grăsime constând din granule mari, în vrac, ale hidratului Ca (OH) 2; o parte a hidratului se dizolvă.
maestru italian și bizantină culcat ia cel puțin un an gras var stins, apoi a fost cernut și spălat pentru a scăpa de particule grosiere nu se stinge și sărurile solubile ale acestora, și l-au amestecat cu nisip. Apoi, agitat cu grijă, până când tencuiala nu a devenit ulei. Dar aceste rețete relativ simple s-au dovedit a fi necorespunzătoare în climatul nostru rusesc. Prin urmare, am aplicat o prelucrare mai complicată a testului calcaros.
Arta frescei a venit în Rusia din Bizanț împreună cu răspândirea creștinismului. Deja în secolele XI-XII, maeștrii ruși au pictat bisericile din Kiev și Novgorod. Tehnica complexă a scrisorii de perete a fost transferată de la profesor la student, de la tată la fiu "prin succesiune de mister". Multe secrete ale ambarcațiunii au rămas proprietatea unui cerc îngust de maeștri și cu moartea lor au fost pierduți.
Cu toate acestea, unele rețete au fost păstrate în manualele scrise mai târzii ale secolului al XVI-lea. În acest timp, tehnica scrisorii de perete a atins maturitatea creativă și abilitățile care se bazează pe practica multor generații de pictori pricepuți, pe experiența amară a greșelilor și dezamăgirilor lor, pe credința lor în necesitatea perfecțiunii.
Pentru a simți complexitatea compoziției vechilor maeștri și importanța punerii în aplicare a fiecărui detaliu în prepararea gesso, să ne întoarcem la textul „Decretul scris de perete“ de la „pictura icoana originala“ XVIveka.
Lefkasul scrisorii de pe perete începe să se compună după o mare săptămână.
Un var ar fi fost vechi, cinci sau zece ani; dar că vechiul este mai bun.
De-a lungul timpului, structura de boabe de hidroxid de calciu se modifică în varia de sânge. Natura acestor modificări nu este destul de clară, dar se presupune că volumul de boabe hidrat scade și varul devine mai dens atunci când se întărește.
Un var seamănă o sită, prima rară și după o frecvență, care era pură și moale, ca făina de grâu ...
Sapa varul pentru a scapa de particulele grosiere, care nu se sting.
Și să semene căldura de a crea și a turna apă,
da să se amestece cu apă este suficient da da este acoperit că ea,
și să o apere cu cinci sau șase ore;
și cum vor trece orele și apoi se vor deschide
taizvest și cade în partea de jos, toate în făptuirea, iar apa se poate soluționa în partea de sus, iar pe partea de sus a trage vydetemchyuga.Emchyugu apă și arunca la pământ - și emchyuga că gheață, apă și dren pe teren cu emchyugoyu să rămână un var ...
Așa începe spălarea de var. Apa care "se situează la vârf" este o soluție de săruri minerale care au fost conservate în var după frigere. Aceste săruri care se găsesc deja în tencuiala uscată se pot dizolva sub influența umezelii din aer și, după precipitarea din soluție, formează "efuzii" cristaline pe suprafața stratului pitoresc.
Într-o vară de grăsime, o mică parte din hidroxidul de calciu se dizolvă cu apă. Conectând la dioxid de carbon, se transformă în carbonat de calciu. pe care mesterii i-au numit "goliciune" și în comparație cu gheața formată pe suprafața apei.
Și pentru a turna apă proaspătă pe var, și se amestecă cu apă este încă împiedică, acoperind și în picioare încă cinci sau șase ore. Și să crească gesso pentru toate zilele și nopțile de șapte săptămâni.
"Și atât de chit" ... Zi și noapte, toata vara ... Stăpânii ruși au fost forțați să spele de var atât de mult timp, pentru că, pe lângă sărurile solubile, au aspirat să înlăture tot "condensatorul" din var. Și aceasta este una din vara noastră de nord nu este de ajuns ...
În timpul iernii, se îngrămădește într-o grămadă de leveți și se îngropă cu Rogozami, iar în acea iarnă gheso-ul se va îngheța și se va liniști, iar un condensator mare va ieși din ea. Și pentru un nou izvor dintr-o zi mare, în curând să-l umple cu apă ca înainte, toate la fel, și se toarnă, lăsat deoparte șase săptămâni.
Dacă acest lucru nu este făcut, atunci "gesso nu este important", deoarece
Aproximativ zece ani sau mai mult de douăzeci vor lua din interior pentru a acționa ca un capac în partea de sus a scrisorii, că scrisoarea va merge la marmură. dar nu va fi nimic de ajutor.
levkaschiki rus preparat Gesso strâns cu granule fine de hidroxid de calciu, și nu adăugați întotdeauna să-l nisip. Prin urmare, în aerul umed și rece, sa întărit încet. O soluție de Ca (OH) 2 este crescută treptat din straturile interioare la suprafața și frescelor deja uscate, aerul de legătură cu dioxid de carbon, transformat în carbonat de calciu, cristale albe, care au fost acoperite cu mural acoperire cu pulbere - „Morokov“ (cuvantul „intuneric“).
Vechile maeștri au încercat în mod artificial „otoschit“ var gras: pentru a îndepărta hidratul porțiunea dizolvată (spălare), reduce dimensiunea granulelor (atunci când sunt lăsate pentru maturi și winterization).
În teiul uleios, o soluție apoasă de Ca (OH) a servit ca un adeziv mineral pentru granulele nedescolvate de Ca (OH) 2 și particule de nisip. Eliminat sau chiar complet lipsit de acest adeziv natural, levkas a fost artificial "îmbogățit" cu compuși organici de fixare. a turnat "lipici puternic" din coaja de molid cu bulion de orz. au fost stropite cu "făină de ovăz curată". În locul nisipului, maeștrii ruși au folosit adesea inul tăiat sau paiele tocate.
Și acum doar acum levkasul a devenit "veșnic, puternic și curat" ...
Aceasta reteta veche poate duce la meshkotnostyu uimitoare și inexplicabile o acțiune, dar pe de altă parte, gradul de severitate al capacității de limbă a imaginilor și soliditatea poveștii inspiră încredere (precum și în alte rețetă „misterios“). La urma urmei, în mod inexplicabil, dar degustători nici o îndoială că vinul este tot mai bine, după ce a petrecut zece ani în pivnițele de castele vechi și ceai - mai ales parfumate și puternice după o călătorie lungă în calele mașini de tuns navighează vechi.
Dar, odată cu pregătirea levkasului, îngrijirea stăpânilor de stânga nu se sfârșește. Înainte de aplicarea pe perete, trebuie să se asigure că pereții s-au așezat și că nu mai absorb umiditatea de la sol, că zidarii s-au uscat bine. De asemenea, este necesar să se spală bine peretele și apoi
„Pe îmbinările dintre cărămizi pentru a bate unghiile polutesovye cel puțin atât de des udat cu apă și polevkasit de cuie și se usuca, încă sub polevkasit vopsea o spatulă nagladko de fier“.
Apa în care vopselele sunt diluate, ajungând la suprafața umezelii umede, pătrund în var și particulele de vopsea sunt înconjurate de o soluție de var saturată. După formarea unui strat subțire de cristal de carbonat de calciu pe suprafața gesso-ului, granulele de vopsea rămân în interiorul acestuia. Se dovedește un nou material calcaros pictat.
"Și ceea ce este fresca pictura, cum nu este doar vopsirea var?
Desigur, varul trebuie să fie bine pictat ... "
Și acest lucru este adevărat ... Bulgarii numit stenopistsev artiști-pictori, Micii ruși - malaria. Acest cuvânt până la sfârșitul secolului al XVIII-lea. și am însemnat „un artist, un pictor“, dar, treptat, le-a luat pentru a „grosier vopsea“ pentru a picta, iar noi o numim acum pictorii care „pur și simplu frumos“ de perete acoperite cu ipsos.
Dacă zugravii au pictat pereții nu pe uscat, ci pe tencuială umedă și curată. și nu ulei, ci minerale dizolvate pe vopsele de apă. respectând regulile tehnicii frescei. atunci nu ar fi trebuit să repare pereții caselor atât de des. Astfel de var colorat rămâne de secole, în ciuda ploii și zăpezii.
Alegerea culorilor pentru pictura în frescă nu are mai multă atenție decât elaborarea gesso. Vopselele și lucrările pictorului vor fi discutate în următoarea parte a articolului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: