Cum difuzează televiziunea?

Capitolul 1. Locul televiziunii în sistemul de comunicare în masă

• Cum difuzează televiziunea

• Televiziune și radiodifuziune

Cinematografia este predecesorul direct al televiziunii, a început cu faptul că a împușcat "viața însăși": ceea ce se întâmplă pe stradă, pe drum, la postul de radio este ceea ce astăzi numim un documentar. Filmul de debut a început cu filmarea materialului "extratereștrilor" - teatru, scenă, circ. Strict vorbind, la sfârșitul secolului trecut, cinematograful era o atracție boemă, un interes tehnic amuzant: fotografiile obișnuite au ieșit la viață pe dreptunghiul ecranului. Foarte interesant! Iar oamenii au căzut în "iluzii", după cum au fost numiți cinematografele. În aceste camere mici întunecate nu au putut găsi și nu au căutat nimic altceva decât o simplă divertisment - să se uite la fotografia "live".







Treptat, concentrarea tehnică amuzantă sa transformat într-un nou tip de artă. De-a lungul timpului, sa descoperit că ecranul are o serie de proprietăți, calități și capabilități remarcabile pe care alte tipuri de artă nu le posedă. Mari maestri David Griffith, Serghei Eisenstein, Charles Chaplin, Lev Kuleshov, Vsevolod Pudovkin, Dziga Vertov, Alexander Dovzhenko și altele cu eforturile lor creatoare, practica sa, căutări, găsește dezvoltat un sistem de mijloace figurative-expresive prin care este posibil să se creeze pe ecranul produsului un nou tip independent de artă - cinema. Filmul a încetat să mai fie un punct focal, o jucărie tehnică; Acum, ca o lucrare a oricărei alte arte, înțelege și interpretează realitatea. Filmele „vorbește“ ecran - limba de imagini în mișcare, combinate cu cuvântul, muzica, zgomotul, și anume modul limba zvukozritelnyh ca în documentare și în funcție (slot) filme ...

Este evident că cinematografia este artă sintetică; în ea puteți găsi calitate și literatură, arte vizuale, teatru și muzică. Dar aceste calități dobândesc pe ecran noi caracteristici specifice; ele sunt exprimate prin mijloace cinematografice noi, combinate într-un mod special. Televiziunea, ca un film, poate afișa realitatea reală pe ecran prin mutarea imaginilor vizuale însoțite de sunet.

Limba ecranului a fost creată și dezvoltată de arta cinematografică. Televiziunea împrumutată de la cinema, împreună cu ecranul, cel mai bogat arsenal de mijloace flexibile, capabile și puternice expresive și adaptate la caracteristicile sale specifice.

Baza limbajului cinematografic și a limbajului televiziunii este comună, pentru că aici și în fața spectatorului este un ecran bidimensional. Cu toate acestea, există diferențe estetice între cinema și televiziune. Ele nu sunt fundamentale, nu fundamentale, cum ar fi, de exemplu, diferențele dintre literatură și artă, între cinema și teatru. Unele dintre mijloacele expresive ale cinematografiei în timpul transferului la televiziune au suferit modificări semnificative, altele au fost păstrate intacte, iar din al treilea trebuiau să fie abandonate cu totul. Care este motivul pentru acest proces, ce caracteristici ale televiziunii au făcut-o necesară? Pentru a răspunde la această întrebare este de a determina care sunt specificul televiziunii.

Pentru a face acest lucru cel mai ușor, comparând televiziunea cu frații săi "mai vechi" - teatru, cinema, radio. La urma urmei, relația apropiată a televiziunii cu aceste mijloace de comunicare și artă este destul de evidentă: dialogul, acțiunea, actul a fost moștenit de la teatru prin televiziune; ecranul și mijloacele sale expresive de televiziune împrumutate de la cinematografie, capacitatea de a pătrunde în casele oamenilor, ubiquitatea și simultaneitatea televiziunii au ajuns de la radio.

O circumstanță ar trebui să fie subliniată în mod special. Radiodifuziunea și presa au oferit televizorului funcții publice. Este foarte tentant, spre gloria televiziunii, să uităm de legăturile sale cu alte tipuri de artă și jurnalism. Dar, dincolo de această legătură, este imposibil să înțelegem natura televiziunii.

Cum difuzează televiziunea?

Vom intra în pavilionul studioului de televiziune. Cei trei pereți ai pavilionului sunt surzi, fără ferestre, drapați cu o cârpă pentru a absorbi sunetul, astfel încât să nu existe ecou, ​​iar vocile să sune în mod natural, ca într-o cameră normală. În cel de-al patrulea perete este o lungime mare, aproape toată lungimea peretelui ferestrei. Acolo, în spatele ferestrelor - consola hardware și de reglare, sistemele de control al sunetului și lămpile care atârnă de pe tavanul pavilionului și pot schimba înălțimea, direcția și intensitatea iluminării.







Podeaua pavilionului este netedă, astfel încât să puteți călători liniștit pe o cameră de televiziune pe trepiede speciale sau pe macara operatorului. Aceasta este o ascensoare specială cu scaunul unui operator și o cameră capabilă să afișeze ceea ce se întâmplă în pavilion din punctele de sus. Un alt cărucior pe roți este așa-numita macara. El, într-adevăr, este similar cu "macara", care în sate obține apă din fântână. Numai la sfârșitul levierului nu este o găleată, ci un microfon.

Deci, în fața noastră este ceea ce se numește "baza materială a televiziunii" - un pavilion, aparate de fotografiat, un microfon, dispozitive de iluminat. Există tot ce este necesar pentru a face ca o imagine să apară pe ecranele TV și cuvântul a sunat. Unul trebuie doar să îndrepte obiectivul camerei la persoana care stă la masă, să o ilumineze, să pornească microfonul - și televizorul, transmisia pornită. Imaginea (adică, lumina reflectată de la fața persoanei) se transformă în impulsuri electrice care, după trecerea prin emițător în aer, vor fi la rândul ei transformate de televizor și vor deveni din nou imaginea unei persoane - pe ecranul televizorului.

Camerele sunt activate în camera hardware. În afara ferestrei îndreptate spre pavilion, este instalată o consolă lungă cu multe pârghii, pixuri, butoane. Înainte de control de la distanță de mai multe ecrane - exact la fel ca în TV acasă, dar imagini de pe aceste ecrane nu vin peste aer și peste sârmă, iar aceste dispozitive nu sunt numite de televiziune, și monitoare de control. Într-o traducere literală din engleză, monitorul înseamnă "avertizare", "observare".

Fiecare dintre camere trimite o imagine a persoanei sau a obiectului din fața obiectivului pe ecranul monitorului. Camera din pavilion poate fi două, trei, cinci sau mai multe. În plus față de camerele de luat vederi pe trepiede cu roți grele și macaraua operatorului, uneori se folosește o cameră ușoară de umăr care poate privi în orice colț al studioului, chiar dacă o mulțime întreagă se adună aici.

Pentru mai multă claritate, să descriem mai întâi cum au fost realizate programele simple de studio de la Ostankin în anii 1970. (Mici studiouri regionale de televiziune încă lucrează astăzi.) Imaginați-vă că regizorul are doar trei camere la dispoziția sa și trei oameni la masa din studio.

Deci, acum transferul va începe.

Camera 1 vizează un economizor de ecran, consolidat pe un stand special de muzică: "Studio 9"; pe ecranul monitorului 1 vedem această imagine.

Camera 2 este îndreptată direct către colistul care stă la masă. Pe monitorul 2 vedem (fața plină) fața lui care ocupă o parte semnificativă a ecranului, adică o închidere.

Camera 3 este mai departe de masă și este ușor depărtată de camera 2. De aceea, pe monitorul 3, imaginea browserului nu mai este plină, ci în lateral ("trei sferturi", așa cum spun artiștii); vedem planul mediu, adică "portretul taliei". Cu alte cuvinte, camera 3 oferă o imagine cu o altă dimensiune și într-o perspectivă diferită de cea a camerei 2. Vedem, de asemenea, doi oameni care stau alături de recenzor, participanții la transferul lui A. și B.

Cărucior cu „plăcintă“ este setat astfel încât microfonul este agățat în fața lor - suficient de mare, astfel încât să nu pentru a prinde ochiul camerelor de luat vederi 2 și 3, dar suficient de scăzut încât microfonul preia sunetul, și a fost posibil să se vorbească fără să ridice vocea.

Au fost date toate ordinele necesare; apelurile au sunat pentru tăcere; În pavilion, indicatorul "microfon pornit" a aprins. Conform semnalului regizorului care conduce programul, asistentul său apasă butonul cu numărul "1" de pe telecomandă. În același moment, ecranul de pe camera 1 apare pe ecranul monitorului de ieșire.

Acum vedem aceeași imagine pe două ecrane simultan - pe ecranul monitorului 1 și pe ieșire. Aceeași imagine luată și recreat pe ecranele lor, milioane de televizoare, deoarece transmițătorul postului de televiziune recepționează (prin camera centrală de comandă, coordonarea activității tuturor pavilioanelor și Ostankino lor în mai mult de două duzini), numai imaginea, care este transmis la monitor de ieșire. Cu alte cuvinte, camera 1 a pornit acum.

Dar directorul a dat un nou semn, iar asistentul a apăsat al doilea buton. deconectat automat din camera de aer 1 și porniți simultan pe camera de aer 2. La ieșirea din ecranul monitorului (monitor și 2) și pe ecranele tuturor important plan de televiziune pe internet, care a atras atenția asupra unei noi transmiterea de telespectatori.

Camera 3 este pornită; pe monitorul de ieșire (și pe ecrane TV) planul de mijloc: recenzentul și interlocutorii săi. Referentul le prezintă.

Atunci când se numește numele A., planul de mijloc este înlocuit cu un plan de închidere; camera 1, ascultând operatorul, fusese deja oprită de ecranul de protecție care se afla într-un alt colț al pavilionului și se rostogoli în tăcere la difuzoare. Acest lucru sa întâmplat în timp ce camerele 2 și 3 se aflau în aer. În acest timp, operatorul a îndreptat obiectivul camerei 1 către A. "luându-i" aproape. Directorul a văzut pe monitor 1 imaginea lui A. cu câteva secunde înainte ca recenzentul să-i spună numele. Și la momentul potrivit, asistentul porni camera 1 - după planul de mijloc arătat de camera 3.

Camera 2, între timp, este trimisă la V. Directorul apare pe monitorul de ieșire de pe monitorul de ieșire, într-un moment apropiat, când îl prezintă recenzentul. Vocea recenzorului sună "din cauza cadrului", dar vedem prima, apoi o altă persoană. Interlocutorii sunt reprezentați. Recenzarul le cere prima întrebare. Și din nou, asistentul regizorului apasă butonul, care pornește camera 3 în aer, din nou pe ecrane TV - planul de mijloc: trei oameni stau la masă.

Așa că a lucrat în bărbații din anii 50-70; Astăzi, progresele în tehnologia le-a oferit cu o mulțime de realizări, facilitând, simplificarea procesului descris - zoom-ul (un dispozitiv pentru a modifica dimensiunea, fără a atinge camera de la locul), ecranul electronic, eliberând camera de la afișarea imaginii de desen (sau scrise) și multe altele. Dar, în principiu, procesul rămâne aceeași: alternanța inclus camere - atât la Moscova și în studiourile regionale nu au încă toate tehnologiile moderne.

Care este acest program de televiziune diferit de lucrări similare (mesaje) în alte medii sau forme de artă? Ce diferă în această emisiune de specificul televiziunii?







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: