există o funcție de luminozitate Y = 0,3R + 0,59G + 0,11B
pentru o anumită valoare a Y (de exemplu, 175) există, în general, un set infinit de seturi (r, g, b) astfel încât 0.3R + 0.59G + 0.11B = 175
și care set va fi corect?
chiar și într-un cadru pentru aceleași valori ale Y, dar în diferite părți ale imaginii (de exemplu, față și formă), va trebui să luați seturi diferite (r, g, b)
nici o prelegere de la homar nu va ajuta la determinarea culorii pixelului cu valoarea luminozității
Lucrările de colorare au durat trei ani. Artiștii au selectat cadrele cheie ale fiecărei scene (numai aproximativ 1500 de exemplare), după care au fost colorate manual și au servit drept mostre. Colonizarea a fost coordonată cu regizoarea Tatyana Lioznova, care a ajutat la alegerea culorilor potrivite.
Sensibilitatea filmului BW nu este aceeași la diferite lungimi de undă, știind că această dependență poate fi restaurată. Ei bine, culoarea nu este complet restaurată, dar automatizarea se poate face foarte mult.
P.S. Există, de asemenea, algoritmi pentru reconstrucția negativelor subexpuse, subevaluate pe baza modelului de creștere a granulelor de argint în film. Deci filmul nu este un pixel în camera dvs. digitală. ¶
în partea de sus a emis o emisiune despre "Rusia" în legătură cu aceasta:
"pictat" mai mult de 500 de persoane pentru mai mulți ani manual nuanțează fiecare cadru cu prog, făcând mai multe opțiuni. Una dintre opțiuni a fost aleasă de Lioznova. Digitizează și îmbunătățește sunetul. Filmul IMHO a fost diferit. Voi urmări. ¶
Pălăria murdară. În unele locuri e bine, uneori dezgustător. Puțin probabil. Ce au făcut 500 de oameni de mai mulți ani - nu știu. Priviți cu atenție bandajele roșii. De la alb, prin gri până la roșu. Tipul reflectă lumina. ¶
Întoarcerea legendei (t / k "Rusia")
Treizeci și cinci de ani în urmă pe ecrane a fost un film "Șaptesprezece momente de primăvară", care a câștigat inima spectatorilor din întreaga țară. Imaginea a devenit proprietatea cinematografiei naționale.
Cu toate acestea, mulți ani mai târziu, percepția cinematografiei în publicul modern sa schimbat radical. Picturile alb-negru au început să fie percepute ca un anacronism. Dar suntem siguri că filmul "Șaptesprezece momente de primăvară" este demn de a fi perceput cu fiecare spectacol ca premieră a unei capodopere.
Deci, pe ordinea de canal "Rusia", sub conducerea lui Alexander Lyubimov a început proiectul nostru unic. Filmul a fost decis să fie recreat așa cum ar fi trebuit. Și cum ar trebui să fie astăzi. Aceasta este culoarea. Decizia de a colora filmul "Șaptesprezece momente de primăvară" nu a fost ușoară: a speriat nu numai cantitatea imensă de muncă efectuată pentru prima dată, ci și responsabilitatea. La urma urmei, acesta este unul dintre filmele cele mai populare și preferate din țara noastră. Și privitorul va fi foarte strict pentru cei care "și-au ridicat mâna la sfânt".
Tatiana Mikhailovna Lioznova, directorul tabloului, ne-a ajutat foarte mult. Fără participarea ei, nimeni nu ar îndrăzni să atingă filmul. Era foarte îngrijorată de faptul că filmul îi plăcea toate generațiile și nu și-a pierdut individualitatea. Sub conducerea regizorului, multe culori au fost recreate exact așa cum erau pe scenă. Toate dovezile i-au aprobat.
Sistemul digital de codificare cromatică, introdusă în 1987, este procesul de conversie a imaginilor alb-negru de culoare, ea poate fi tratată ca o singură imagine, și la un număr. Cu toate acestea, acest proces nu a fost utilizat pe scară largă, deoarece produsul final sa dovedit a fi nenatural și nearmonios.
Când lucrați la proiectul "Șaptesprezece momente de primăvară" nu au fost folosite numai tehnologii moderne, ci și lucrări manuale - colorarea cadrului cu cadru. Barul înalt stabilit de directorul tabloului nu trebuie redus. Tehnicile unice pentru lucrul la sunet, culoare, editare și-au găsit aplicația în proiectul nostru.
Procesul tehnologic a inceput cu scanarea filmului original (rezoluția 2K pe un format Cineon logaritmică pe scaner DigiSpirit, 2048h1556 - formatul în care scanat filme contemporane), care este mai mult de 800 de minute de material. Ca rezultat, este scanat 40 de terabyte de spațiu pe disc. Nimeni nu și-a asumat atât de multă muncă.
Calitatea iesirilor in format Full High Definition (1920 × 1080) a facut posibila obtinerea unui film potrivit pentru lansare pe discurile moderne Blu-Ray si HD-DVD. Astfel, datorită activității profesioniștilor, spectatorii vor avea ocazia să vadă fiecare detaliu a ceea ce se întâmplă în orice scenă a filmului.
Apoi a venit momentul muncii manuale. Sub conducerea directorului de artă de proiect și un grup de cei mai mulți artiști cu experiență, colorists au fost selectate keyframes din toate scenele din film (un total de aproximativ 1500), care au fost kolorizovany în Rusia, iar după folosit ca probă (pentru referințe).
În această etapă, deosebit de important a fost ajutorul lui Tatyana Mikhailovna Lioznova, care a sfătuit personal dovezile. Au fost oferite numeroase opțiuni - de la sepia la imagini strălucitoare și contrastante ale blockbusterelor moderne. Tatyana Mihailovna percepe personal fiecare cadru, datorită opiniei sale, a fost găsită o soluție optimă.
Pentru a selecta culorile corecte ale formularului, medaliilor, ordinelor, autoturismelor și multe sute de articole care apar în cadru, au fost studiate literatura de specialitate și au fost invitați istorici de consultanță.
După o astfel de lucrare consumatoare de timp, tot materialul scanat a fost transferat contractorilor. În special pentru acest proiect, a fost înființat un grup internațional (Rusia, Statele Unite, Coreea, China, India). Ca rezultat, peste 600 de persoane au lucrat la proiect.
În ciuda celui mai înalt nivel al industriei cinematografice mondiale, sa dovedit că în lume nu există nici o companie capabilă să facă o slujbă atât de dificilă singură într-un timp scurt.
Din cauza unui termen atât de scurt, o cantitate imensă de material și complexitate a muncii, sa decis să coopereze cu atât de multe companii din diferite țări.
În calitate de contractor pentru culori ulterioare, au fost alese studiouri din Coreea de Sud și din SUA, specializate în realizarea unor lucrări similare pentru studiouri mari din întreaga lume. După o serie de teste, ca rezultat al licitației, cea mai mare parte a lucrărilor a fost postată în Coreea de Sud. Partea coreeană a fost implicată în colorarea în programele Shake and Scratch și a folosit programe de design propriu. O parte din proiectul de lucru a fost făcută în mod automat, dar cea mai mare parte a lucrărilor complexe a fost făcută manual, precum și verificarea și rafinarea manuală a rezultatelor cheii. După ce materialul a fost tradus într-un format liniar, iar lucrările au început pe serii.
O serie de companii din India și China, au fost alese ca acestea sunt cele mai profesionale într-o astfel de tehnologii complexe, cum keying - selectarea regiunilor omogene la nivelul de lumină ambientală, și rotoscoping - imagistica time-lapse.
Culoarea a fost transferată în cadre în două moduri, în funcție de situație. A fost utilizată colorarea măștilor sau transferul secțiunilor eșantionului în cadre mobile.
Dar munca nu sa terminat nici acolo. A fost necesar să se elimine zgârieturile care erau pe filmul original, părul, pentru a suprima zgomotul, pentru a stabiliza imaginea, pentru a elimina pâlpâirea filmului la margini. Restaurarea a permis să facă față acestei părți a procesului. Filmul a fost restaurat în mod mecanic, pe un complex specializat de software și hardware. Cu toate acestea, locurile dificile au fost îmbunătățite manual - fie prin pictarea cadrelor, fie prin eliminarea interferențelor cu programele de urmărire plată Mokey și Monet.
De-a lungul timpului, în lucrarea folosită în Rusia s-au creat eșantioane (referințe). În fiecare dintre companiile din întreaga lume au fost supraveghetori ruși care au controlat fiecare etapă a procesului, supravegherea la fața locului a progresului și a calității muncii, urmărirea programului sarcinilor efectuate.
Pentru transferul rapid al materialelor dintr-o țară în alta, având în vedere volumul său imens și termene limită, sa decis utilizarea serverelor foarte puternice cu un grad ridicat de protecție și de închiriere a liniilor de comunicații de fibră optică de mare viteză. Pe baza contabilizării transporturilor internaționale, cum ar fi DHL și UPS, programatorii americani specialiști pentru acest proiect de primă generație au dezvoltat sistemul Color Pro ver. 17. Acest program a permis în timp real informarea producătorilor cu privire la locul și țara în care se află materialul.
În paralel, Rusia lucra din greu pentru a reproduce complet sunetul. Din păcate, coloana sonoră originală nu conținea voci și zgomote separate. Specialiștii au trebuit să selecteze mai întâi o pistă de voce din calea generală și apoi să o supună procesului de curățare și prelucrare.
Din păcate, în versiunea originală a filmului există destul de puține zgomote și efecte. Cele „Șaptesprezece Momente de primăvară“ este unic prin faptul că noua versiune a fost realizată laborioasă și necesită o lucrare specială de abordare privind zgomotul naturale de înregistrare (Foley), au fost înregistrate de către actori pentru vocile de vorbire germane de-al doilea plan (Gurov), înlocuit și efectele de mediu rafinate și sunete de fundal. În plus, am reușit să găsim și să schimbăm muzică în calitate modernă (și nu din coloana sonoră originală, în care calitatea nu este atât de mare).
Material pregătit pentru asamblarea finală a se întoarce în Rusia în formatul secvenței Targa, efectuați o verificare amănunțită a tuturor elementelor de film și finală de culoare-codificare, există o coordonare cu Tatiana Lioznova.
Corecția digitală finală a culorilor materialului prelucrat a fost realizată pentru a aduce filmul în același stil (lucrarea a fost efectuată la stațiile de corecție a culorilor luminilor de bază).
Unele momente ale filmului original (fișiere personale ale eroilor, bucăți din fotografii vechi, titluri inițiale și finale) au fost puternic batete în calitate de la nivelul general al filmului. Mijloacele de dezvoltare ale acestora în urmă cu 35 de ani erau destul de primitive. Aceste fragmente ale filmului au fost refăcute la nivel modern de către cei mai buni designeri care au reușit să păstreze stilul acelor timpuri. Este interesant faptul că, pentru a înlocui titlurile inițiale, a fost mai întâi necesar să eliminăm vechile titluri de calitate scăzută și să restaurăm aproape complet secvența titlurilor primei serii (urmărirea tridimensională a venit aici pentru a vă ajuta).
Grație muncii coordonată a profesioniștilor din filmul „Șaptesprezece Momente de primăvară“ este returnat publicului într-un mod nou, capabil de a lovi și pentru a te fanii vechi și trage imagini pentru a filma un nou segment de public. Acum vom ști cu toții ce culoare au ochii legendarului Stirlitz! ¶
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: