Consiliul de restaurare în atelierul de restaurare grafică. Șeful atelierului IA. Bykhovskaya prezintă munca ei. 1976
Lucrul principal în lucrare este conservarea preventivă a bazei de hârtie a lucrărilor grafice. Acest lucru, mai ales, o serie de măsuri care vizează eliminarea efectelor nocive ale mediului și stabilizarea suplimentară a parametrilor de hârtie: reducerea acidității aproape neutru, îmbunătățirea caracteristicilor de rezistență și rezistenței la solicitări mecanice, luminozitate stabilă. Baza atelierului privind conservarea și restaurarea grafice - folosind principiile și tehnicile dezvoltate de All-rus științific și artistic centru de restaurare ea. academicianul I.E. Grabar (VNHRTS). De exemplu, restauratorii sunt tradiționale în abordarea îndepărtarea contaminanților de suprafață de hârtie - această operație mărește rezistența la procesul de distrugere a expoziției, aduce la aspectul inițial. De asemenea, este necesar să eliminați îngălbenirea intensă din hârtie.
Într-o anumită măsură, se elimină o simplă spălare pe a doua foaie de hârtie de filtru umectată e. Experiența arată că hârtia mai îngălbenită, produșii de oxidare mai dăunătoare pentru a fi de ieșire din acesta. Pentru a elimina o metodă de tratament chimic rezistent la îngălbenire utilizate (albire) produse grafice soluție slabă de cloramină „B“. Fără a afecta structura lucrării, albirea cloramina nu ne permite doar să obțină din oxidarea produselor din hârtie, dar, de asemenea, îi conferă un alb stabil, produsul revine la aspectul inițial.
Pe lângă măsurile conservatoare, restaurații sunt obligați să efectueze operațiuni pentru a umple pierderile și depunerea parțială a hârtiei. Atunci când topuri de hârtie restaurare baze mecanice daune - fracturi, pauze, pierdere, grafica de restaurare sectorul ENGLEZĂ muzeu utilizează lipici făină și hârtie, care sunt similare în calitatea și textura original pe hârtie, precum și mică, filtru, „japoneză“, hromograficheskuyu etc. One. dintre cele mai comune și tradiționale modalități de a întări hârtia deteriorată este "dublarea" bazei de hârtie. Această măsură păstrează în mare măsură plasticitatea hârtiei. și, în plus, vă permite să corectați deformările grele ale foilor grafice, cauzate cel mai adesea de montarea necorespunzătoare. Duplicarea se face cel mai adesea pe hârtie cu mica sau egalitate.
Cele mai bune lucrări de restaurare
Anul trecut:
FLORENSKAYA RA Duminică. Anii 1920.
Hârtie, acuarelă, alb, creion de grafit, vopsea de aur. 29,5 x 23,7. PC-26378
UN NOU PORTRAIT ARTIST DE LICENȚĂ.
Primul trimestru al secolului al XIX-lea.
Hârtie, acuarelă, alb. Foaie: 10,2 x 11,9. P-60653
Cadrul din lemn este alcătuit din patru șipci, conectate la un unghi de 45 de grade de canelurile capului (în funcție de tipul subframei). Pe perimetrul ferestrei este o muchie concavă.
domeniul de aplicare al lucrării era foarte murdar, pătat clei brun pe marginile hârtiei au fost luminarea pete, urme de dungi maro, pete singur punct slab de excremente de insecte. Au existat daune mecanice la rama de hârtie: pierderea hârtiei, crăparea și zgârierea hârtiei. Pe partea din spate a unui cadru de lemn: pete lipici și pete dot excremente de insecte pe toata suprafata, găuri Gvozdeva și pierderea de lemn. Întreaga suprafață a cadrului a fost în rămășițele cu mai multe straturi ale montării anterioare. Peste suprafața benzii înguste erau pete de murdărie aurite, lipici silicat, abraziunilor și stratul de oxid aurit, pauze singur.
PHILONOV PN
Fără nume. 1913
Hârtie, acuarelă, guașă, creion de grafit, perie, stilou. 70,9 x 95,5. P-58253
Pe spate se frecau murdăria și "vierii". În procesul de restaurare, foaia a fost prafată de ambele părți, iar volanele mecanice au fost îndepărtate mecanic. Foița a fost spălată în apă distilată. Apoi, s-au efectuat procesarea locală a petelor individuale și tratarea chimică generală a foii, urmată de clătirea cu apă curentă. Locurile rigide sunt îndreptate și întărite; spărturile sunt lipite, pierderile sunt livrate. Foaia este duplicată pe o hârtie de restaurare subțire; Acesta a fost apăsat. Amplasat în locuri de pierdere.
DOBUZHINSKY M.V.
PORTRETUL OFICIALULUI. 1914
Hârtie, creion de grafit 28,8 x 24,4
P-59441
Au existat numeroase amprente digitale din foaie, urme negre punctate de excremente de insecte, pete maronii de vulpe, urme de grafit frecat. Punctele punctuale de grăsime au fost la marginea din stânga în partea de jos, de-a lungul marginii din stânga a petei de adeziv.
Au fost numeroase cretele de-a lungul foii, cele mai severe de-a lungul marginilor, precum și numeroase pierderi, goluri. În colțurile superioare, în hârtie au existat pene.
PAVLOV I.A.
STILL LIFE. 1850
Hârtie, acuarelă. 62,5 x 98 Rb-14699
M. M. Rukavishnikov.
DOUĂ STUDENȚI. 1813
Hârtie, creion italian. 66,5 x 51,4 P-39105
Lucrarea a venit cu poluare de diferite origini. numeroase pete de ceară și grăsime, excremente de insecte. Au existat, de asemenea, pagube mecanice la substratul de hârtie. lacrimi de-a lungul marginilor (de la 1.0 la 5 cm), pierderi de-a lungul marginii de jos, zgârieturi de-a lungul imaginii, vânătăi ale foii. În partea din dreapta sus a inscripției se află sangina, cerneală, în același loc - garnitura de ceară cu fisuri. Partea din spate a fost șters și poluată în mod semnificativ (pete de origine diferită).
În procesul de restaurare, petele de grăsime și petele de ceară sunt maxim atenuate. A fost efectuată curățarea mecanică, spălarea fără imersie, tratamentul mecanic cu spălare ulterioară. Placa este lipită și presată. Amplasat în locuri de pierdere și abraziune.
MONOGRAMMIST "C"
KISS MARY.
Cromolitografie. 72 x 107,5 gr.pl.-1702
Schwartz V.G.
Batalha. DE LA BURGINIUL ESCISE. 1845
Hârtie, sepia, acuarelă, stilou. 39,1 x 47,3 P-17080
Trimiteți-le prietenilor: