Leonid Khaganov 2018

Lectură despre idei A fost produs textul conferinței? Am scris.

anunț
(repet, dar fără ea în nici un fel)

Literatura este poate unica lucrare pentru care nu sunt necesare instrumente. Un tâmplar are nevoie de un avion, un jucator de electronice un fier de lipit, un artist o perie, un muzician o tastatură și scriitorul nu are nevoie de nimic. Reciclarea creionului, un notebook îngrădit - scrieți o linie în linie, compuneți o capodoperă, care, probabil, va intra în tezaurul literaturii. Deci, pare a fi începător. Această ușurință externă confuz - se pare că orice capabil să se așeze și să scrie aceleași șiruri de pliere de cuvinte, la fel ca în paginile cărților pe care le iubim încă din copilărie.







Cu toate acestea, nu este așa. Lucrarea literară (piesa, scenariul filmului, complotul jocului) este ca o clădire. Clădirea este investită cu o cantitate imensă de muncă invizibilă, pe care nici o trecere cu camerele de luat vederi și nici locuitorii apartamentelor nu le va ghici vreodată. Acestea sunt: ​​fundamentul tuturor comunicațiilor interne, alimentarea cu apă, ventilație, atent calculate și sistem echilibrat de suporți și plafoane, acoperiș schema de sunet, închiderea întregii structuri. Cel care nu are nici o înțelegere a arhitecturii și a construcției, dar va încerca să copieze aspectul clădirii, se poate construi cu succes, vopsea și pasta de tapet peste interior confortabil o poveste vărsat numai (a se citi: schiță, schiță, povești mici). O încercare de a construi o casă cu 20 de etaje va duce la colaps inevitabil. construcție corectă, reglare până la etajul al treilea, dar a început deja să se clatine și umflatura la cusături, este imposibil: este mai ușor de a distruge și de a construi din nou - cu excavare și de sonetă. Aceleași grămezi, care în lucrarea finală nu sunt vizibile nimănui, despre care nimeni nu știa, cu excepția constructorilor. Dar aceste legi există de o mie de ani; și toate castelele vechi și toți zgârie-norii moderni sunt construiți, dar din diferite materiale, dar pe aceleași principii care nu se vor schimba niciodată. Care sunt aceste principii?

Nu sunt un profesor, nu un clasic și nu un guru, sunt doar unul dintre acei tipi care au fost implicați în literatură timp de zece ani. În acest timp am reușit să rezolv ceva, să înțeleg ceva pentru mine - în special pe propria mea greșeli, care acum sunt distractiv de amintit. Dar dacă cineva mi-ar fi explicat aceste lucruri cu zece ani în urmă, poate că n-aș fi pășit pe toate acele rake care așteaptă pe toți cei care stăpânează profesia literară. O să-ți spun ce știu despre ce a gândit la ceea ce a învățat de la colegi, citește criticii, auzit la seminariile Institutul literar și a descoperit în manuale străine și manuale pentru scriitori. Totul, despre ceea ce vorbește aici, exclusiv opinia mea personală. Pur și simplu, voi vorbi despre greșelile mele și lecțiile pe care le-am învățat.

Care este ideea unei opere literare?

Primele mele greșeli

Ca orice cititor de cărți fără simțuri, am crezut că principala sarcină a unui scriitor este să pună cu minuțiozitate cuvinte în aceeași ordine în care le-am citit. În cazuri extreme - am crezut - scriitorul scrie într-o ordine diferită: un capitol mai devreme, dar unii scriu mai târziu. În cel mai extrem caz, el răstoarnă foile și rescrie acele locuri care păreau nereușite pentru el. În orice caz, mi-am imaginat lucrarea scriitorului în felul acesta: o persoană se așează la o masă și scrie o scrisoare pentru scrisoarea din textul cărții. Poate că este cuvântul "scriitor" și dacă această profesie era numită "scriitor" de modă veche, aș fi înțeles ceva mai devreme.

Dar nu am înțeles acest lucru și, începând cu exercițiile mele literare, am început să scriu "cărți mari" de trei ori: la 11, 21 și 26. Și de fiecare dată când eșuează, m-am așezat la o masă pentru a picta o linie cu linie primul capitol (ultima dată când a fost în măsură, în câteva luni pentru a scrie la fel de mult ca o treime din roman - el este îngropat într-o locație la distanță), apoi odihnit într-o fundătură, atunci când scrisul a devenit dureros nimic . Și cel mai rău lucru: nu am vrut. Aceasta este criza de creație, chiar și atunci când este teoretic posibil să se includă fantezie și poate lupta o grămadă de aventuri, dar pentru a face acest lucru este absolut nu este de dorit, deoarece rezultatul terci în cele din urmă plictisitoare nu arata ca marea carte pe care ai de gând să aducă fericire pentru omenire. Am avut mai multe ipoteze pentru care încercările mele au eșuat, dar nici unul dintre ele nu a fost confirmat.

Apoi am renunțat la o formă minunată și am scris doar povești de mai mulți ani.

1) BUNĂ LUCK. O poveste despre un student care, deși mort, dar totuși forțat să-și termine afacerea, munca, manualele din lume. Sa dovedit a fi o poveste destul de puternica ("Undead").

2) FAILURE. Povestea misterios casa-o poveste, în care scările nesfârșite care duce în sus și în jos: Ridicarea podea de mai sus, puteți merge în lumea de aceeași casă, dar în viitor, și așa mai departe, și puteți cădea în jos, în trecut infinit. Ideea a fost perfectă, i-am spus chiar și lui Lukyanenko și el a aprobat-o. Am scris începutul povestirii, după care lucrarea sa oprit pentru totdeauna.

3) BUNĂ LUCĂ. Poveste despre prietenii care au acces în mâinile de arme misterioase - mai suficient pentru a arăta smochin cineva, și se întâmplă vreo nenorocire cu el, și, prin forța armelor din această creștere și probleme fiecărei noi victime. Povestea a fost scrisă cu ușurință ("Orașul Antarcticii").

4) FAILURE. Povestea unui mic dispozitiv în interiorul căruia apare Pământul nostru de dimensiunea unei mingi de fotbal, iar cu ea poți face orice, iar aceste dezastre teribile vor apărea simultan peste capul tău. Ideea a fost interesantă, dar munca pe această poveste a fost dezastruoasă. Doar după 10 ani am scris povestea "Sângele Negru al Transilvaniei".

5) BUNĂ LUCĂ. O poveste despre oamenii care încearcă să-și trăiască ultima zi, știind doar că Pământul într-o zi va muri într-o cataclism cosmic iminent. Povestea a fost scrisă repede și cu încredere ("Până în zori").

6) FAILURE. O poveste despre ochii care văd lumea în valuri de sunet în loc de lumină. Ideea a fost uimitor de interesantă: la urma urmei, sunetele se reflectă din obiecte, pereții trec prin ele, sunetele pot fi publicate singure, "luminează" felul cum ar fi o lanternă. Povestea a căzut într-un dosar îndepărtat timp de 10 ani, și abia apoi sa transformat într-o poveste "EAR".

Cititorul atent va fi observat principiul de ce unele idei a devenit motorul care se misca rapid si cu succes mai departe lucrarea, și alte idei (mult mai interesant) transformat în piatră foarte grea, care a atras pe podea de lucru. Din păcate, eu însumi nu am putut înțelege aceste legi pentru o lungă perioadă de timp și, în schimb, am încercat să realizez o intuiție care ma ajutat să minimalizez erorile.

Au trecut zece ani, iar răspunsul a fost surprinzător de simplu, l-am citit într-o singură carte pentru scriitorii americani. Acesta a declarat ca ideea de orice film (amintiți-vă, acest lucru a fost un manual pentru scriitori) ar trebui să fie exprimate într-o singură propoziție, cu formula: „Povestea este despre un personaj care este.“

Povestea personajului care.

Destul de ciudat, a explicat totul. Un organ de vedere fantastic, un dispozitiv interesant, o scară în timp - toate acestea nu puteau deveni o idee a unei lucrări literare. Acesta ar putea fi un cui pe care va fi posibil (sau nu este posibil) să stea o idee despre poveste, dar aceasta nu este ideea însăși! Doar pentru că aceste lucruri sunt doar obiecte. Ei nu au nici un conflict, nu au comportament, sunt lipsiți de viață în timp, pot descrie esența lor minunată într-un singur paragraf, după care nu va mai fi nimic de vorbit. Ele sunt bidimensionale și sunt potrivite numai pentru acele forme de artă în care nu există nici o muncă în timp. De exemplu, în pictura: artistul poate desena frumos o scară sau o mașină de mișcare perpetuă. Dar această imagine înghețată nu vine la viață, iar filmul (imaginea, extins în timp) nu va funcționa.







Subiectul nu trebuie să se bazeze pe obiecte, ci pe subiecți - creaturi care se deplasează înainte pe o scală de timp. Orice poveste despre eroi, a căror trăsături și conflicte îi fac să facă ceva, este patru-dimensională, în timp ce eroii au ceva de făcut. Cu cât intriga parcului și imaginile personajelor este mai strălucitoare, cu atât mai repede și cu mai multă voie lucrează la textul care își "întinde" destinul în spațiul timpului! Situațiile mai interesante, conflictele și ciocnirile de motive pe care le promite ideea - cu cât este mai de succes. Dar pentru aceasta este necesar ca ideea să fie promițătoare în ceea ce privește conflictele umane. Cât va permite ideea să se ciocnească diferitele motive ale personajelor? Cum pot fi aceste conflicte curioase, luminante și diverse?

Oamenii care încearcă să trăiască ultima zi înainte de sfârșitul lumii (coliziunea Pământului cu o stea) este o idee foarte promițătoare a povestii bazată pe o presupunere fantastică destul de plictisitoare. Dar scara timpului, care duce de la trecut la viitor, este o presupunere fantastică fantastică fără nici o idee. Cine este eroul? Ce vrea? De ce se duce la viitor sau la trecut? Cine folosește această scară și cum? Încă nu am putut găsi un răspuns interesant la aceste întrebări și tot ceea ce am reușit să vină nu a fost atât de interesant și nu merita efortul de punere în aplicare. Ai nevoie de această idee? Vă puteți gândi la o poveste interesantă? Luați-o.

Situația cu ochiul care vede lumea în valuri sonore este mult mai reușită. A fost nevoie de zece ani, așa că m-am oprit să se gândească, pentru a savura și a discuta detaliile cu fizicienii idei tehnice, așa că m-au prins și a început dracu 'să se gândească la intriga povestea. Cine este eroul? Cum își folosește darul? Cum se schimba acum relatia sa cu prietenii, colegii, sefii, fata iubita? Ce va face acest lucru în cele din urmă? Am fost în stare să vină cu un personaj care face parte din complot cu problemele lor, apoi le rezolva, a primit un cadou de o nouă viziune, și apoi posibilitatea de a vedea ceea ce alții nu văd, începe drumul de a cântări că el refuză în mod voluntar darul, cu toate cotele rămân orbi (dar am regretat eroul). Același lucru este valabil și în alte cazuri. glob lipsit de apărare în miniatură în interiorul unui instrument magic, de asemenea, a devenit o poveste abia după ce am venit cu personaje vii de la castel turistic în munții din România de azi, a carui lume, relatii, munca, dragoste, a rupt războiul locale moderne, cu mizeria ei, se află, turism, jurnaliști, internet și telefoane mobile. Aceste structuri narative au fost suficient de puternice ar putea construi o narațiune și noțiunea tehnică a devenit decorațiuni de succes și nu în centrul atenției. După cum am realizat mai târziu, acesta este principalul criteriu al unui complot reușit: plecarea ideii tehnice în cel de-al doilea plan în comparație cu ideea complotului.

Propulsorul pe spate, care permite unei persoane să zboare, nu este o poveste. Trebuie să veniți cu o poveste fascinantă despre un copil singuratic, cu o lipsă de atenție parentală, care are nevoie de un prieten fictiv secret și de Carlson - un plictisitor capricios cu motor. Atunci se va naște povestea, în care nu mai contează ce fel de elice a fost și cum funcționează motorul - a fost construit prin coloană vertebrală în intestin sau este doar o cutie cusută înapoi la pantaloni. Și dacă Carlson nu ar fi putut să zboare, ci pur și simplu cu crawlere de-a lungul pereților, acest lucru nu ar face cartea mult mai plictisitoare, pentru că designul său central nu are nicio legătură cu motorul.

Pentru mine, am înțeles astfel de principii de scriere

1) Lucrarea nu este egală cu munca prin tastarea volumului necesar de simboluri de pe tastatură! Partea principală a lucrării (cel puțin o treime sau jumătate) ar trebui să fie dată inventării construcțiilor parcelelor. Aceasta este partea cea mai responsabilă a lucrării, care nu este efectuată pe tastatură, ci în metrou, în baie, pe o alergare, în bucătărie pentru o ceașcă de ceai, în conversație cu prietenii - în minte, într-un notebook sau într-un telefon mobil. Desigur, majoritatea ideilor mici vor apărea în procesul de lucru pe fiecare paragraf, dar suporturile de bază și fundațiile ar trebui să fie subliniate înainte să vă așezați la tastatură și să începeți să tastați partea de astăzi a textului.

2) Succesul lucrării nu depinde de noțiunea tehnică, ci de complot! Există multe modalități de a veni cu o poveste fără imaginația fantastică a unei nuci fantastice, dar nu există nicio modalitate de a scrie o carte interesantă despre o nucă fantastică uimitoare fără o poveste interesantă. Prin urmare, ideea tehnică nu este deloc ceva pe care să vă concentrați atenția și speranța.

3) Nu trebuie să se aștepte niciodată că complotul va veni singur în timpul muncii. Poate că va veni, poate că nu va. Cel mai probabil - nu, sau va ieși departe și prea plictisitor. Garanția succesului este o intriga de complot, gândită în termeni generali înainte de începerea lucrului. Totul trebuie scris în planul de planuri pentru blocuri și capitole, iar lucrarea poate începe numai după ce aspectul a fost asamblat în minte (pe o bucată de hârtie), și a devenit clar: proiectul sa dovedit a fi interesant și echilibrat.

Planul de lucru literar

1) Intriga intriga.

2) Ideea generală (ideea filosofică, super-eater).

Pentru a afla dacă există un super-expert în munca ta este foarte simplu. Este suficient să stați jos și să scrieți o "scrisoare a mamei" sau "o scrisoare unui prieten". Nu este necesar să-l trimiteți, este suficient să exprimi o altă persoană la o idee globală, încercând să evitați reluarea istoriei în sine (acesta este un semn prost). "Dragă mamă! Am plănuit să scriu un roman strălucit. Aceasta va fi o carte despre un tip care luptă împotriva mafiei, apoi în ea - tra-ta-ta! - ei trag de la un mitralieră, cade, și aici străini pe o farfurie - op! - și tratați-o, și apoi se pare că au luat-o pentru experimente și vor să omoare, iar apoi le-a răspuns - bang, bam! - și el este așa pe farfurie - vzhih înapoi pe Pământ! - și toată mafia de la mitraliera meson - trataratata! Oh. Draga mamă, se pare, înțeleg acum că voi scrie un gunoi complet neimprimat. Unele efecte speciale ieftine. Mă duc să mă gândesc la altceva. "

Sunt profund convins că personajul ar trebui ales sub ideea complotului - este mai primar. În funcție de ceea ce este necesar pentru exprimarea optimă a unei idei, personajul poate fi puternic sau slab, un micor burghez sau aventurier, nebun sau inteligent și așa mai departe. Principalul lucru - că personajul nu era un șablon. Verificați-l simplu: un personaj șablon este o persoană pe care o puteți descrie chemând o profesie și toată lumea va înțelege totul despre el: un parașutist abrupt, un om de știință nebun, un student simplu, un grefier. Toate acestea - caractere de carton, care ar trebui evitate. Creați un caracter din nou, lăsați-l să fie voluminos.

Toate acestea devin posibile deoarece alte merite literare (unicitatea notelor de călătorie despre Tibet) pot fi compensate de alții. Cu toate acestea, un conflict dramatic, fie ea, va decora, de asemenea, o carte despre viața Tibetului și un eseu de către un jurnalist filosofat în volum în roman.

Dramaturgia (sau construcția parcelei - termenii nu contează) este absolut necesar în carte. Cum este aranjat?

Orice idee de complot a tuturor timpurilor și popoarelor este formată din trei părți. În Rusia, acest lucru se numește "coardă - culminare - denouement". În manualele Hollywood - „primul punct de cotitură“ (care schimbă viața personajului și formează șirul) și „eveniment reper al doilea“ (adică, între punctul culminant și deznodământ). Eroul se plimba pe malul râului pentru a împrumuta la internet prin cablu sat în loc de furtuna zdrențuite, și dintr-o dată a căzut în râu, are un râu, el încearcă să iasă (egalitate, primul punct de cotitură), dar nu se poate înota, tensiunea crește mai departe oribil Falls ( al doilea punct de cotitură, punctul culminant), moartea este inevitabilă, dar în ultima clipă el apucă firul agățat de sus și scapă (deznodământul). Apropo, este vorba de același fir, care a fost menționat în primul capitol, și noi - aha! - deja uitat, purtat de cascadă. Acesta este un exemplu de structură istorică primitivă, dar construită competent.

Plansa cărții se mișcă înainte prin conflict. Acesta este motorul. Nu există nici un conflict - nu există nici un complot, nu este nimic de scris. Eroul trebuie să aibă motive care intră în conflict cu motivele altor eroi (sau cu circumstanțe), atunci rezultă un conflict. Dramaturgii cred că scenele în care conflictele nu se dezvoltă și nu devin complicate nu sunt deloc necesare pentru narațiune și ar trebui eliminate ca inutile. Dar, în cărți, atitudinea față de acest lucru este mult mai simplă, vă puteți permite abaterile libere și capitolele abstracte.

Cu toate acestea, proiectul cărții (care este scris în prealabil) ar trebui să identifice toate cea mai mare parte a narațiunii, și linia-le în strictă conformitate cu intriga complot, super-ideea și dezvoltarea internă a personajelor. Cei care au obținut o formă proastă mare (I, de exemplu) ar trebui să fie împărțit în părți mari din poveste, fiecare dintre ele vin cu o poveste (în total), oferind motive de caracter care se vor juca poveste intrigă în fiecare parte. Oricine poate să scrie o poveste scurtă, va fi capabil să scrie un roman, format din trei povești care au loc atât în ​​mod consecvent și atât de lin una în cealaltă, că cititorul ghici niciodată că cifrele inițiale au fost de trei etaje.

Să rezumăm

Cărțile nu sunt scrise cu linii.

Principalul accent în planificarea complotului ar trebui să fie acordat nu noțiunii tehnice (prețul său este un penny), ci conflictului dramatic al personajelor, dezvoltării motivelor și aspirațiilor lor.

Ar trebui să vă fie clar ce este cartea dvs. și ce doriți să spuneți cititorului, altfel va apărea o distracție goală. Înțelegerea problemei despre care scrieți nu este, de asemenea, o garanție a profunzimii. Dar dacă nu vă gândiți deloc la aceasta - adâncurile nu vor fi garantate.

Și cel mai important: toate construcțiile principale de complot trebuie să fie gata înainte de a lucra cu textul. Atunci va fi prea târziu.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: