Repetați ciclul

Repetați ciclul. Comunicarea stadiului continuu

Ca și în viață, atât pe scenă, o persoană nu poate face fără o secundă fără comunicare - internă sau externă. Comunicarea conectează toți oamenii, gândurile, lucrurile, obiectele și fenomenele.







"Imaginați-vă un lanț prețios, a scris Stanislavsky, în care trei inele de aur se alternează cu cel de-al patrulea rând simplu, și următoarele două inele de aur sunt legate cu o funie. De ce aveți nevoie de un astfel de lanț? [1] "Cu acest lanț rupt și lant, Konstantin Sergheiev a comparat linia întreruptă de comunicare scenică atunci când rolul este transferat din exterior, mecanic. "Ruperea constantă a liniei de viață a rolului, a scris el, este mutilarea sau uciderea ei permanentă" [1].

Sau imaginați-vă că dramaturgul va aduce în scenă doi străini unul alți oameni care nu doresc să introducă sau unul de altul sau de a împărtăși cu fiecare alte gânduri și sentimente, ci dimpotrivă, le va ascunde și în tăcere stau la capetele opuse ale etapei. Spectatorul va avea nimic de a face în teatru în astfel de condiții, în timp ce nu se obține că, ceea ce a venit: el nu se simțea sentimentele și gândurile nu recunoaște actorii. Este destul de un alt lucru, în cazul în care vin împreună pe scenă, iar unul dintre ei vor dori să transmită sentimentele lor la altul, sau să-l convingă de gândurile sale, iar celălalt, în același timp, va încerca să perceapă sentimentele și gândurile vorbitorului.

Fiind prezent în astfel de procese de a da și de a percepe sentimentele și gândurile a două sau mai multe persoane, privitorul, ca un martor aleator al unei conversații, se va înclina involuntar în cuvinte, acțiuni ale ambelor. Astfel, el va lua o parte silențioasă în comunicarea lor, va vedea, va învăța și va deveni infectat cu experiențele altora.

"Spectatorii care privesc în teatru, a afirmat Stanislavsky, abia atunci înțeleg și participă indirect la ceea ce se întâmplă pe scenă, când are loc procesul de comunicare între actorii piesei".

Din păcate, o astfel de comunicare continuă cu două sensuri este rară în teatru. Cei mai mulți actori, dacă și folosește-l, numai la acel moment, până când cuvintele ei spun rolul lor, dar vine doar tăcere și o replică a unei alte persoane, nu ascultă și nu percep gândurile partenerului, și se va opri redarea până la următorul său de lângă tac. Acest mod de a acționa distruge continuitatea comunicării reciproce, ceea ce necesită un angajament și percepția simțurilor, nu numai în pronunțarea cuvintelor sau a auzi răspunsul, dar, de asemenea, în tăcere, timp în care ochii sunt de multe ori conversația continuă.

Stanislavsky a crezut că comunicarea cu întreruperile este greșită ", prin urmare, el a scris, a învățat să-ți vorbească gândurile altora și, exprimându-i, să se asigure că ajung la conștiința și sentimentele partenerului; acest lucru necesită o oprire mică. Numai după ce vă asigurați de acest lucru și finalizați cu ochii dvs. ceea ce nu se încadrează în cuvânt, preluați transferul următoarei părți a replicii. La rândul său, să fie capabil să perceapă de la un partener cuvintele și gândurile sale de fiecare dată într-un mod nou, în azi. Fiți conștienți de gândurile și cuvintele gândurilor familiare ale altcuiva pe care le-ați auzit de multe ori la repetiții și la numeroasele spectacole jucate. Procesele percepțiilor reciproce neîntrerupte, întoarcerea sentimentelor și gândurilor trebuie să se facă de fiecare dată și de fiecare repetare a creativității. Acest lucru necesită o mare atenție, tehnică și disciplină artistică "[1].

Continuitatea comunicării nu înseamnă imuabilitatea acesteia. Numai procesul de percepție a radiațiilor și radiații este neschimbat. Cu fiecare replică nouă, cu fiecare răspuns nou, se repetă ciclul de comunicare, dar numai pe un nou rând. Caracterul și calitatea schimbărilor de comunicare; Cu toate acestea, comunicarea însăși nu se oprește nici măcar pentru un minut.

Schema aproximativă a fiecărui ciclu este după cum urmează:

Impact - percepție - evaluare - răspuns. Toate aceste etape au fost discutate în detaliu în capitolele anterioare. Dar cu fiecare nou ciclu se poate schimba atât relația dintre personaje, cât și modalitățile de comunicare. Luați în considerare repetarea ciclurilor în exemplul unui fragment al piesei lui B. Brecht "cariera lui Arturo Hui, care nu ar fi putut fi". Gangsterul Arturo Ui a venit la vechiul Dogsboro pentru a-și întări sprijinul. Comunicarea între caractere nu este întreruptă, dar căile de comunicare se schimbă cu fiecare ciclu nou.

Un domnule Wee

Vă aștept pe hol.

Portretul lui în ziare. Vă asigur,

Sunt dispus să trezesc

Obrajii plin de tineri.

Nu pot farmeca ochii fermecați







Din forma unui elegant coturn.

Stif (cu un triumf triumf și cu un sentiment de demnitate)

După ce plimbările mele sunt obosite,

Mă aplec pe urne.

Gratios curbare în jurul taberei, cotieră mâna dreaptă pe pumnul stâng, ca și în cazul în care la caseta, arătând în acest fel umflătura din plastic a unei coapse și unul lyadvei. Clefiston aruncă o privire invidioasă la Stif. După ce în picioare pentru atât de puțin, ambele întorc spatele pe altarul lor opus, colțul din spate a scenei și, furios uitându-se unul la altul, du-te acolo la fel de lent ca și a apărut pe scenă. Odată cu plecarea scena lor este goală. Tank crawling șerpi, și continuă suge fraier portocale. Acropola este încă vizibilă la distanță.

Faceți o ediție bazată pe pasajul propus. Găsiți caractere canine, aliniate pentru fiecare linie de comunicare.

Sasha Negrul. Jurnal al lui Fox Mickey. Pe plajă

Oh, cum sa schimbat viața mea! Zina a zburat în cameră, a lovit-o și a făcut o curtsy cu roata, pixuri - păsări, ochi - în jos, și sa strecurat:

- Mickey! Prințul meu adorabil ... mergem la mare.

Am zburat imediat la bobul concierge. Ea sa născut la mare și foarte drăguță cu mine.

- Kiki, muffle ... Sunt dus la mare. Ce este?

- Oh! Este o mulțime de apă. De zece ori mai mult decât în ​​fântâna din Luxemburg. Și peste tot există un proiect. Stăpânul meu era în regulă, putea să-i oprească urechile cu vată de bumbac ... Marea crește apoi mârâiește, apoi șuieră, apoi nu spune nimic. Nici o comandă! Există o mulțime de pești la masă. Copiii se sapă în nisip și atacă câinii pe labele lor. Dar tu ești o vulpe: vei fi aruncat în apă cu bastoane și îi vei scoate din afară ...

- Și când te obosesti, mereu lângă mare pe deal, există o pădure. Veți rupe molii și vă rotiți pe vânt.

- Ce e chestia aia?

"Iarba este atât de curată". Ca o barbă. Liloch flori, și miroase ca terpentina.

- Mulțumesc! Dă-mi labele. Ce vrei să aduci de la mare?

"Unele fetițe au o eșarfă caldă." M-am săturat deja.

- Kiki, sunt sincer! Nu pot. Dar astăzi avem oaspeți, voi pune un iepure de ciocolată pentru tine.

- Mercy. La revedere, Mikochka ...

Intră în colț și își șterse ochii pe perdea. Se pare că e îndrăgostită de mine.

Imaginați-vă o anecdotă, construiți o linie de comunicare neîntreruptă.

Pacientul vine la doctor.

- Doctore, ajutor, nu am mai dormit liniștit timp de o lună. Am visat în mod constant de șobolani care joacă fotbal.

"Iată poțiunea ta, beți-o, totul va dispărea."

"Pot să beau o băutură a doua zi după mâine?"

- Și au mâine finală.

Arkady Raikin își amintește, ca artist de novice, că a venit la o dachă din Peredelkino pentru a vizita Chukovski. Kornei Ivanovici sa întâlnit cu oaspetele din grădină, s-au urcat pe verandă și Raikin sa oprit la ușă pentru al lăsa pe comandant să meargă înainte. Dezasamblați-l prin ciclurile de dialog dintre dialogul care a avut loc între Chukovsky și Raikin. Imită-l.

"Sunteți oaspete." Du-te mai întâi ", a spus Chukovsky.

- Numai după tine.

- Ei bine, știi, este doar banal. Ceva similar a fost deja descris în literatura de specialitate. Apropo, nu-ți amintești cine?

- Mă verificați?

- Iartă-mă. De ce să te văd? Doar nu-mi amintesc eu.

- Ei bine, a descris Gogol. În sufletele moarte.

- Atunci, Gogol? Într-adevăr? Asta vrei să-ți arăți erudiția? S-au găsit să se laude în fața cui. Du-te mai întâi.

- Nu pentru orice turtă dulce!

- Te rog, nu te mai întreba. Nu-mi place să fiu disputat cu mine. Este impolit, la urma urmei, să se certe cu bătrânii. Eu, apropo, e de două ori mai veche ca tine.

- De aceea, Kornei Ivanovici, numai după ce vei intra.

- De ce este "pentru că"? Spui că ești mai tânăr decât mine? Cât de indulgent!

- Sunt mai tânără. Kornei Ivanovici. Tânăr.

- Cum adică "mai tânăr"? Pe un rang este mai mic? Și unde în tine e rangul de închinare. Suntem toți egali. Îți spun acest lucru ca un senior. Și din partea bătrânilor trebuie să luăm un exemplu.

"Așa că puneți un exemplu." Kornei Ivanovici. Intră. Și te urmăresc.

"Așa voi, tinerii, acționați mereu". Înainte și apoi. Și să fii primul care moșteni - intestinul este subțire?

După care, cu o îndemânare neașteptată, stătea pe genunchi și pronunțat cu voce teatrală:

- Domnule! Te respect.

Am stat pe două genunchi:

- Domnule! Mă plec înaintea ta.

A căzut prost. Am făcut și eu. El a strigat:

- Te implor, domnule!

Am plâns și mai tare. Poți să spui, a strigat:

"Tată, draga mea, nu te chinui!"

A șoptit, șuierat:

- Sonny! Fiule! Nu-ți distruge tatăl!

Trebuie remarcat faptul că acest caz a avut loc la toamna târzie, iar pridvorul de lemn pe care stăteam și, cum părea din exterior, a luptat în convulsii, a fost rece. Dar niciunul dintre noi nu a vrut să recunoască.

Un servitor al lui Korney Ivanovich a ieșit din casă și ia aruncat mâinile. Ea era obișnuită cu totul, dar, se pare, a fost speriată de data asta. A încercat să ne ridice. Chukovsky a strigat la ea:

"Avem propria afacere aici!"

Săracă femeie ca vântul a suflat. Dar după o clipă a apărut în fereastră:

"Poate că voi face ceva pentru mine, totuși."

Chukovsky dormea ​​cu ochii ei și nu se mai ridică. Și el a continuat, adresându-mă din nou:

- Da, mulțumesc. Și tu?

- Este convenabil pentru mine dacă oaspetele este confortabil.

Toate acestea au durat cel puțin un sfert de oră, timp în care de mai multe ori am încetat să par că jucam. Adică, eu, desigur, am înțeles că este un joc. Da, și ce altceva, dacă nu un joc. Dar ... cum aș spune ... unele intonări mi-au confundat, confuz.

"E în regulă", a spus el, în cele din urmă ridicându-se și făcând-o să pară că jocul sa terminat în favoarea mea. - În regulă. Sunt de două ori mai veche ca tine. Deci ... am oftat cu ușurare și, de asemenea, m-am ridicat în picioare. - ... dar pentru că ... pentru că ... Și dintr-o dată, după cum latră:

- Bine, am spus, mișind mâna. Și a intrat în casă.

Sunt obosit. M-am simțit epuizat. Am devenit imediat cumva imediat.

"Pentru o lungă perioadă de timp ar fi așa," Chukovsky se plânge cu plăcere, urmărindu-mă. - De mult timp. A fost suficient să se argumenteze atât de mult!

De data aceasta a fost final. Nu fals, ci adevărat.

Așa că m-am gândit. Dar am făcut din nou o greșeală.

"Totuși, dacă aș fi fost eu, aș da drumul bătrânului", a spus Kornei Ivanovici, frecandu-și mâinile ...







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: