Incantarea scris, de exemplu, poezia iambic, facem-l silaba puternic, care nu emite Xia în vorbire naturală: Este timpul, margine-CA-Vee-tsa, cererile nis ... Ad-Mi-Ral-Theis-ka-I La pana.
Când cântă, atât în primul și al doilea exemplu, patru silabe puternice. Și cu citirea naturală a acelorași linii în primul rând, vom face trei accente verbale: Po-rA, kra-savitsa, prosh-nis și în al doilea numai două: acul admiral-teyskaya.
Deci, piricul este lipsa stresului metric (subliniind mărimea) într-un loc puternic al versetului, în iambic sau în coreeană. Faptul este că în cuvântul nostru vorbele constau nu numai din două silabe, ci și din trei sau patru sau mai multe. Și dacă poeții, încercând să evite poporul Pyrrhic, ar alege doar cuvinte scurte pentru poemele lor, atunci aceasta ar sărăci poezia, o va lipsi de naturalețea ei.
Pyrrhych nu rupe ritmul versului, nu-i distruge dimensiunea. El diversifică versul, elimină monotonia, oferindu-i cele mai subtile nuanțe de intonație. În plus, versiunea Pyrhic face versetul mai ușor. De fapt, încercați scandau paie-chku (KLA-și-nyal Xia-nu-la-nuzh de ONG-uri), și apoi să-l spun semnificativ, prezentând, așa cum a făcut personajul lui Pușkin:-a pus înapoi și arcul. Cuvântul „natural“ sună ușor, care trece cu grație și liber conduita eroului. Deci, picior cu două silabe, cu accent lipsă numit Pyrrhus.
Dar există un fenomen opus, când în versuri există deja un stres supra-schematic sau extrametric:
Suedeză, rusă - tunica, tăiată, taiată.
Tambur de tambur, clicuri, slefuire.
Furia ia, zdrobeste splina.
Deci, lacrimi vin din ochi.
Nu! Ar fi bine să plec din curte.
Când cântăm aceste poeme, îi pronunțăm ca slabi slabi ai cuvântului "suedez", "luptă", "tunet", "furie", "nu!". Poeziile lui Puskin sunt scrise cu piciorul iambic ¯ |, și Nekrasov - o anapastă ¯ ¯ |. Când cântăm, pronunțăm aceste cuvinte, accentuând atenția ascultătorilor asupra lor. Aceasta creează o anumită pauză ritmică, subliniază cuvântul-cuvânt și colorarea emoțională a unui verset sau a unui singur cuvânt. (14) Prin urmare, liniile cele mai emoționate saturate sunt subliniate de un stres de stres. Cel mai adesea, la începutul unei linii apar presiuni nemetrice. Nu foarte rar, pe prima silabă, poeții fac interjecții, exclamații, negări etc.
Oh, Volga, leagănul meu!
Dacă ar ști.
Nu, un prădător îndrăzneț, nu, un distrugător.
În mijlocul versetului, accentele metrice sunt rare. De exemplu, linia lui Puskin:
Dezghețul meu este plictisitor: miros, murdărie - în primăvară sunt bolnavă.
Deci, stresul extra-metric pe fața slabă a versului din iambic sau coreeană se numește spondee. El nu distruge mărimea versului, deși creează întreruperi ritmice vizibile. Datorită versului clasic rusesc și spontan rusesc se caracterizează prin flexibilitate excepțională, o varietate de nuanțe pentru transmiterea gândurilor și sentimentelor.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: