Pe cealaltă parte a vechiului centru al orașului Hofburg, în același timp, a fost creat un alt pătrat - Josefsplatz (primit numele său din monument, furnizat mai târziu). Aici a fost ridicată clădirea Bibliotecii Curții (1723-1735), pe locul unde odinioară exista un șanț în jurul Burgului, iar în secolul al XVI-lea exista o grădină de agrement și o arenă.
În Bibliotecă, perceptibile chiar și unele caracteristici ale arhitecturii clasice - o articulare clară a clădirii, ușurința de forme, unele planeitate de decor de perete. Dar înțelegerea plasticității imaginii arhitecturale este destul de barocă. Ușor de uscat, designul grafic al peretelui bibliotecii nu încalcă puterea sa plastică, ci aduce o atingere de reținere maiestuoasă, maiestuoasă.
De la sfârșitul secolului al XVII-lea, împreună cu Bavaria și Saxonia, Prusia a devenit un important centru cultural. Cel mai talentați artiști, în serviciul regilor prusaci, a fost arhitectul și sculptorul Andreas Schlüter. Numele lui era înconjurat de o halo de slavă. Mulți dintre contemporanii săi au numit-o "Michelangelo de Nord". Opera sa este dramatică și pasionată de design patetic.
Andreas Schluter sa născut probabil în 1660. Son Hamburg sculptor care sa mutat la Danzig, a petrecut tinerețea în acest oraș, unde a studiat sculptura la AD Zaponiusa și a finalizat formarea călătoriei sale artistice în Olanda, în timpul dependent de stilul baroc olandez, care. La începutul carierei sale independente, el a servit ca sculptor tribunal din Varșovia, și apoi, în 1694, a fost invitat de elector Frederick III la aceeași poziție din Berlin, unde a scurt timp după ce a fost numit în funcția de director al Academiei de Arte companion.
După toate probabilitățile, deja în serviciul Electorului, artistul a făcut o călătorie în Italia și Franța. dovezi documentare care nu a fost păstrat, dar Schluter vorbesc despre modul în cunoștință indubitabilă cu arta Bernini și clasicism francez al secolului al XVII-lea.
După executarea unei sculpturi decorative în sala de marmură a Palatului Potsdam, în 1696 a construit Palatul Lenzenburg.
În 1696 Schlüter a creat cele mai semnificative pentru statuia ecvestră timp de Frederick William, cunoscut ca un monument la Marea elector (exprimate în 1703 de către Jacobi), iar în 1697 Schluter a creat o statuie de bronz a elector Frederick al III-lea (Kenigsberg). În aceste monumente, Schluter este apologist pentru formarea absolutismului prusac. În statuia Marelui Elector, el a căutat să dea o imagine a unui conducător formidabil și înțelept. Îmbrăcat în costum de epocă, perucă, într-un luxuriant, conducător al Prusiei solemn așezat pe o procesiune lentă de cal. Piedestalul monumentului este decorat cu volute decorative mari și patru sclavi figuri înlănțuite, care simbolizează victoria absolutismului prusac. Forme masive puternic formate, atenuat cu atenție toate detaliile. Și toate aceleași caracteristici și bombastic artificială a simțit în mod clar în stil baroc și compoziția tipică, și a conceptului ideologic de monument rece.
În 1698, Schluter a fost însărcinat să finalizeze construcția începută de Nering și să termine construcția arsenalului din Berlin. Fațada principală a arsenalului este decorată cu o ornamentare magnifică a stucului, în care motivul principal decorativ este trofeele militare, indicând gloria militară a câștigătorului. Fațada cu care se confruntă curtea, cu decorarea ei - măștile soldaților moarte - contrastează puternic cu tragedia dură a designului, cu solemnitatea triumfătoare a fațadei principale. Exprimările scrise ale disperării, urii, suferinței sunt scrise pe chipurile soldaților răniți; pline de patos și tensiune, ne amintesc de ororile războiului.
În 1699, Schluter a fost instruit să supravegheze construcția unui mare palat regal pentru proiectul pe care la creat. În acel moment a fost numit arhitect principal. Palatul din Berlin a fost construit de mult timp începând cu mult timp înainte de Schluter, fiind de fapt finalizat până la mijlocul secolului al XIX-lea. Cu toate acestea, aspectul clădirii a fost determinat tocmai de acele părți ale clădirii create de Schluter. A deținut fațadele sudice și nordice ale palatului și fațadele curții sale, precum și interiorul scării și o serie de săli de ceremonii.
Designul palatului proiectat de Schluter dezvăluie urmele pronunțate ale influenței lui Bernini. Nu e de mirare că a provocat nemulțumirea majorității, atunci lucrează în Berlin arhitecții adus pe principiile arhitecturii olandeză și flamandă. Cu toate acestea, părțile din construcția realizate de Schlüter au fost mai stricte în comparație cu proiectul. Mai presus de toate, arhitectul a reușit să construiască fațada sudică a palatului, construită din piatră cenușie, cu două rafale puternice. Fiecare risalit are patru coloane de ordin gigantic, care se află pe subsolul rusticat al primului etaj. Verticalele lor sunt evidențiate prin statui pe balustradă. Grandiositatea strictă a portalurilor le amintește lui Schlueter modern de crearea arhitecturii franceze.
Portalurile fațadei nordice a palatului și curții, precum și scara mare construită de Schluter au fost rezolvate mai magnific și decorativ, folosind formele largi obișnuite pentru maestru și un decor masiv, destul de greu. Cu toate acestea, ele sunt inerente în patosul solemn, care a marcat întreaga creativitate a lui Schluter.
Decizia cea mai ciudata a primit marea scara a palatului, cu formele sale greoaie, dar impozante, un entablature și o balustradă cu vase. Ferestrele semicirculare mari sunt separate de pământ cu trei trepte, înlocuind baza.
În 1700, la Berlin, la lungimea podului în colțul de sud-est a clădirii, sub palatul regal a fost un monument Mare Elector. Schluter a plasat figura Marelui Elector pe un piedestal relativ mic și magnific, decorat cu volute decorative și basoreliefuri. La colțurile piedestalului, sculptorul plasa patru figuri oarecum greoaie ale sclavilor înlănțuiți. Pozițiile lor intense și dinamice, coroborate cu splendoarea decorurilor, conferă monumentului un aspect tipic baroc.
În 1706, din cauza intrigilor rivalului său Eozandera von Goethe, Schlüter a fost scos din construirea unui palat mare, dar a pierdut postul de sculptorul instanță și sculptat în 1713 piatra funerara a lui Friedrich I.
Constructorul palatului regal și al arsenalului din Berlin a fost cunoscut în Europa. 1 mai 1713, Andreas Schluter a semnat un acord cu James Bruce și sa mutat în Rusia. Tsar Peter, fericit că a avut o astfel de celebritate, i-a alocat imediat titlul de "boudirector". Și când arhitectul a sosit la Sankt-Petersburg, regele la stabilit imediat în Palatul său de Vară. Arhitectului i sa plătit un salariu de cinci mii de ruble pe an.
Schluter a fost angajat în Peterhof și a desenat schițe ale viitoarelor clădiri importante ale noii capitale rusești. În anul 1714, datorită lui, Palatul de Vară a câștigat apariția finală, prezentă. O friză stucco îngustă din ramuri de stejar la încins. Basoreliefurile au luat locul între ferestrele din primul și al doilea etaj. Ei spun despre lupta Rusiei pentru accesul în Marea Baltică. Și deasupra ușii - figura zeița romană a înțelepciunii, războiului și orașe - Minerva înconjurat de bannere victorioși și prada de război. Margaretă-roșu dreptunghiuri de basoreliefuri pe fundalul unui perete deschis și rame aurite aurite cu legături frecvente au conferit clădirii un aspect deosebit de elegant.
Mai presus de toate, Schluter a reușit să o facă în Monplaisir, unde a construit un minunat palat de țară.
MATTEUS DANIEL POPHELMAN
Cea mai strălucită etapă a dezvoltării arhitecturii din Dresda datează din prima jumătate a secolului al XVIII-lea. Apoi, ansamblurile s-au format, și totuși au făcut frumusețea și gloria orașului. "La vârful splendorii sale splendide Dresda", cronicarul Iskander scrie cu entuziasm despre acest moment.
Saxonia se confruntă cu o redresare economică. Dezvoltarea argintului și a staniu în Munții Ore și exportul acestora sunt în creștere. Cererea de nobilime pentru obiectele de mobilier și de lux este satisfăcută de covoare și fabrici de lapidare, oglinzi și bijuterii. Și în 1711, în Meissen a fost înființată prima producție de porțelan din Europa, secretul său a reușit de ceva timp să fie păstrat secret. Porțelanul Meissen era considerat la acel moment mai scump decât aurul.
A deveni renumitul Zwinger în fortificație denotă un loc liber printre fortificații. Situat la vest de palat, a fost mult timp adaptat pentru parade și divertisment. Aici stătea Komedihaus, galeria de fotografiere, școala de călărie.
În 1709, când Dresda a primit regele danez, Pöppelman a fost însărcinat să construiască în jurul pătratului un amfiteatru de lemn cu arcuri triumfale. Acesta a fost prototipul viitorului lui Zwinger. Apoi, Electorul dă o comandă pentru construirea unei serii. El îi oferă lui Pöppelman schița și turneul în Franța.
Un an mai târziu, există noi planuri grandioase pentru construirea unui complex de palate și parcuri. În același an, Pöppelman sa dus la Viena. Apoi sa mutat la Roma, unde, împreună cu lucrările maeștrilor baroc, a studiat arenele și piețele de antichitate și Renașterea. Ulterior, arhitectul însuși a numit Zwinger "creația romană". La Roma, același arhitect a înțeles arta italienilor în crearea de fântâni și cascade. Din această călătorie, Pöppelman sa întors cu idei originale noi.
Zwinger este conceput ca o sală de ceremonie în aer liber pentru o varietate de festivaluri, în care nu a existat nici o lipsă a curții săsești: procesiunea solemnă, carele de curse, cavaleri turnee, provin mai mult din Evul Mediu și recent se confruntă cu floare sale. Bright, spectacol plin de culoare însoțită de târguri, mascarade, focuri de artificii, în Dresda, oaspeții s-au înghesuit la aproape și departe. A fost „... prezenta babel, fiecare cu propria sa limbă,“ - a scris despre unul dintre aceste distracții om de știință german G. Leibnitz. Toată „acțiunea“ s-au jucat pe piață, și plasat în jurul publicului, iar galeriile elegante si pavilioane Zwinger a servit ca o platformă pentru aristocrației.
Potrivit cronicarului Iskander, Zwinger este una dintre cele șapte minuni ale orașului Dresda și, probabil, cea mai surprinzătoare. Lumina, ca și în cazul atârnând în aer, galerii, depozite fântâni și soare gresie galben auriu - primul lucru care te lovește este și rămâne pentru totdeauna în memorie. Baza acestei viziuni fascinante, de basm, este logica strictă și regularitatea soluției compoziționale a ansamblului.
Planul Zwinger este foarte precis din punct de vedere geometric: un pătrat de 106 x 107 metri, dezvoltat din două părți prin tăierea unor curți în formă de potcoavă. Până la construirea Galeriilor Semperov, a fost deschisă la Labe. Pe perimetru, zona este acoperită de galeriile arcuite cu o singură etapă, acoperișul plat al căruia conectează toate pavilioanele la nivelul celui de-al doilea etaj.
Organizarea începutului ansamblului este un sistem ritmic armonios. Accentuată sau ascunsă, accelerarea sau încetinirea ritmului de funcționare duce la unitatea tuturor aparentelor varietăți infinite de forme. Modulul său original este un pas măsurat al galeriilor arcade. Dominantă centrală este verticala. Croșetonul iese doar ușor din fața galeriei, fără a încălca cursul. Dar pavilioanele ovale din adâncurile curților mici întrerup ritmul galeriilor unei forme mobile saturată de materialitate. Și, în cele din urmă, patru pavilioane dreptunghiulare pe laturile deschise ale pieței cu diviziunile lor ecou ritmul neted al arcadelor, încetinind în continuare scările sale duble cu drum liber. Expresivitatea soluției tridimensionale a complexului este născută organic într-o fuziune cu adevărat între arhitectură și sculptură.
Construcția lui Zwinger a durat mai mult de douăzeci de ani. În primul rând, au fost construite galerii pe partea laterală a puțului și Nymphenbad, apoi pavilioane laterale și o galerie lungă de-a lungul șanțului orașului cu porțile lui Kronentor. În 1728, construcția de galerii și pavilioane a fost finalizată de oraș, iar până în 1732 au fost finalizate toate lucrările de finisare din interior.
De o valoare deosebită este Valpaville, concepută inițial de Peppelmann ca legătură centrală a serii și care încorporează crezul arhitectural al creatorului său. Clădirea a fost construită abia în 1716-1718, dar, chiar înainte de a fi pusă în aplicare, a servit ca un fel de furculiță de acordare a spațiului-plastic pentru restul elementelor complexului.
Întregul volum al Valpavilona mobil, dominat de curbe forme curbate, arcuri și decor cornișă a distrus toate liniile orizontale - locul lor a fost luat de vibratoare, „ofta“ val materiale plastice. Și numai verticalele fundațiilor au tendința să crească în sus.
În 1714 a fost finalizată construcția Salonului de Matematică și Fizică și Pavilionul Francez. În contrast cu materialul plastic Valpavilona pentru toate acestea fațade compartimentarea caracteristică principală a suprafeței este un plan, contururi închise în unghiuri drepte, balustrade contururilor și streșini. Claritatea geometrică a unui bloc de clădiri este evidențiată de platformele la care sunt ridicate.
Pavilioanele de pe partea opusă a pătratului - Știința naturală, Glockenspielpavilion și germană - sunt perfect simetrice cu clădirile de pe ax. Numai interioarele lor erau diferite.
Una dintre atracțiile ceas din oțel Zwinger cu un Meissen clopote de porțelan ale fațadei Glokenshpilpavilona, care a dat naștere la numele său - Pavilion clopote de joc. Potrivit proiectului lui Pöppelman, aceste clopote trebuiau să fie pe toate pavilioanele, melodiile lor melodice trebuiau să se îmbine cu murmurul și o picătură de fântâni. Un adevarat maestru al barocului, Pöppelman a vrut sa incante cu creatia sa atat vederea cat si auzul.
Toate elementele Zwinger, totalul soluțiilor la cel mai mic detaliu, o astfel de dualitate este vizibil - asocierea confruntare neașteptată între masă și luminozitate, impuls și dimensiune. Principiile exclusiviste sunt aduse la unitate, dar armonia este departe de claritatea și stabilitatea clasică. Este ca un echilibru pe marginea unui cuțit, unde o parte este raționalismul schemei logice, iar celălalt este un plastic autonom, o ființă aproape spiritualizată de formă spațială și materială.
Chiar înainte de începerea lucrului în Zwinger, Pöppelman a început construirea palatului Taschenbergpale. Situat între palatul Vettins și Sofienkirche, a fost numit de pe un deal mic de pe țărmul Elbei. Dar, în prima perioadă a existenței sale, palatul a fost numit turcă pentru curbura în mod estic sub formă de acoperișuri și platbande. Ea reflectă pasiunile romantice misterioase și necunoscute și, prin urmare, fabulos frumosul Est. Aceasta a fost prima încercare din Dresda de a modela arhitectura estică.
Aici, pentru prima dată, a fost anunțat cadou de plastic al lui Peppelman. El dezmembră în mod obișnuit avionul de fațadă, luminat de ferestrele mari cu ghirlande de flori, tracțiune fină trasată, cartușe și buchete rafinate așezate peste ramele de ferestre. Relieful scăzut al diviziunilor ornamentale este îmbogățit de formele mai voluminoase de platbande - lanternele de la etajul doi și cele înălțate - în cel de-al treilea.
În anii de construcție a lui Zwinger Pöppelman creează o serie de proiecte de palate. Palatul Regal din Varșovia și Dresda au fost doar în planurile și desenele, dar multe dintre aceste proiecte au fost realizate: Brühl Palace (după 1710), palatul-Rutkowski Vittstum (1719-1721). În acei ani, el a luat o parte plină de viață în construcția de reședințe de țară - în Pilnica, Grosszedlits și Moritzburg.
Documente conexe:
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: