De la sfârșitul secolului al XVII-lea, împreună cu Bavaria și Saxonia, Prusia a devenit un important centru cultural. Cel mai înzestrat dintre maestrii care erau în slujba regilor prusaci a fost arhitectul și sculptorul Andreas Schluter. Numele lui era înconjurat de o halo de slavă. Mulți dintre contemporanii săi au numit-o "Michelangelo de Nord". Opera sa este dramatică și pasionată de design patetic.
Andreas Schluter sa născut probabil în 1660. Son Hamburg sculptor care sa mutat la Danzig, a petrecut tinerețea în acest oraș, unde a studiat sculptura la AD Zaponiusa și a finalizat formarea călătoriei sale artistice în Olanda, în timpul dependent de stilul baroc olandez, care. La începutul carierei sale independente, el a servit ca sculptor tribunal din Varșovia, și apoi, în 1694, a fost invitat de elector Frederick III la aceeași poziție din Berlin, unde a scurt timp după ce a fost numit în funcția de director al Academiei de Arte companion.
După toate probabilitățile, deja în serviciul Electorului, artistul a făcut o călătorie în Italia și Franța. Evidența documentară a acestui lucru nu este păstrată, dar lucrarea lui Schlueter vorbește despre o familiaritate incontestabilă atât cu arta lui Bernini, cât și cu clasicismul francez al secolului al XVII-lea.
După executarea unei sculpturi decorative în sala de marmură a Palatului Potsdam, în 1696 a construit Palatul Lenzenburg.
În 1696 Schlüter a creat cele mai semnificative pentru statuia ecvestră timp de Frederick William, cunoscut ca un monument la Marea elector (exprimate în 1703 de către Jacobi), iar în 1697 Schluter a creat o statuie de bronz a elector Frederick al III-lea (Kenigsberg). În aceste monumente, Schluter este apologist pentru formarea absolutismului prusac. În statuia Marelui Elector, el a căutat să dea o imagine a unui conducător formidabil și înțelept. Îmbrăcat într-un costum antic, într-o perucă luxuriantă, conducătorul Prusiei stă cu solemnitate pe un cal încet escortat. Piedestalul monumentului este decorat cu volute decorative mari și patru cifre sclavi cu lanț, simbolizând victoria absolutismului prusac. Forme masive puternic formate, atenuat cu atenție toate detaliile. Totuși, trăsăturile artificialității și ale bombasmului sunt clar simțite în acest tipic baroc și pe compoziția și conceptul conceptual al unui monument rece.
În 1698, Schluter a fost însărcinat să finalizeze construcția începută de Nering și să termine construcția arsenalului din Berlin. Fațada principală a arsenalului este decorată cu o ornamentare magnifică a stucului, în care motivul principal decorativ este trofeele militare, indicând gloria militară a câștigătorului. Fațada cu care se confruntă curtea, cu decorarea ei - măștile soldaților moarte - contrastează puternic cu tragedia dură a designului, cu solemnitatea triumfătoare a fațadei principale. Exprimările scrise ale disperării, urii, suferinței sunt scrise pe chipurile soldaților răniți; pline de patos și tensiune, ne amintesc de ororile războiului.
În 1699, Schluter a fost instruit să supravegheze construcția unui mare palat regal pentru proiectul pe care la creat. În acel moment a fost numit arhitect principal. Palatul din Berlin a fost construit de mult timp începând cu mult timp înainte de Schluter, fiind de fapt finalizat până la mijlocul secolului al XIX-lea. Cu toate acestea, aspectul clădirii a fost determinat tocmai de acele părți ale clădirii create de Schluter. A deținut fațadele sudice și nordice ale palatului și fațadele curții sale, precum și interiorul scării și o serie de săli de ceremonii.
Designul palatului proiectat de Schluter dezvăluie urmele pronunțate ale influenței lui Bernini. Nu este surprinzător faptul că a stârnit nemulțumirea majorității arhitecților care au lucrat la acel moment la Berlin, aduse pe principiile arhitecturii olandeze și flamande. Cu toate acestea, părțile din construcția realizate de Schlüter au fost mai stricte în comparație cu proiectul. Mai presus de toate, arhitectul a reușit să construiască fațada sudică a palatului, construită din piatră cenușie, cu două rafale puternice. Fiecare risalită are patru coloane de ordin gigantic, care se află pe subsolul rusticat al primului etaj. Verticalele lor sunt evidențiate prin statui pe balustradă. Grandiositatea strictă a portalurilor le amintește lui Schlueter modern de crearea arhitecturii franceze.
Portalurile de fatada de nord a palatului și curte, precum și scara Schluter construite, rezolvate mai luxuriantă și decorativ, cu un maestru convențional pentru forme mari și ornamente masive, oarecum grele. Cu toate acestea, ele sunt inerente în patosul solemn, care a marcat întreaga creativitate a lui Schluter.
Soluția cea mai originală a fost scara mare a acestui palat, cu formele sale grele, dar impunătoare, o entablatură și un balustradă cu vase. Ferestrele semicirculare mari sunt separate de pământ cu trei trepte, înlocuind baza.
În 1700, un monument al Marelui Kurfurst a fost ridicat în Berlinul de pe Podul Long, împotriva colțului de sud-est al palatului regal aflat în construcție. Schluter a plasat figura Marelui Elector pe un piedestal relativ mic și magnific, decorat cu volute decorative și basoreliefuri. La colțurile piedestalului, sculptorul a plasat patru figuri oarecum greoaie de sclavi înlănțuiți. Pozițiile lor intense și dinamice, coroborate cu splendoarea decorurilor, conferă monumentului un aspect tipic baroc.
În 1706, din cauza intrigilor rivalului său Eozandera von Goethe, Schlüter a fost scos din construirea unui palat mare, dar a pierdut postul de sculptorul instanță și sculptat în 1713 piatra funerara a lui Friedrich I.
Constructorul palatului regal și al arsenalului din Berlin a fost cunoscut în Europa. 1 mai 1713, Andreas Schluter a semnat un acord cu James Bruce și sa mutat în Rusia. Tsar Peter, fericit că a avut o astfel de celebritate, i-a alocat imediat titlul de "boudirector". Și când arhitectul a sosit la Sankt-Petersburg, regele la stabilit imediat în Palatul său de Vară. Arhitectului i sa plătit un salariu de cinci mii de ruble pe an.
Schluter a fost angajat în Peterhof și a desenat schițe ale viitoarelor clădiri importante ale noii capitale rusești. În 1714, datorită lui, Palatul de Vară a câștigat apariția finală, prezentă. O friză stucco îngustă din ramuri de stejar la încins. Basoreliefurile au luat locul între ferestrele din primul și al doilea etaj. Ei spun despre lupta Rusiei pentru accesul în Marea Baltică. Și deasupra ușii figurează zeița romană a înțelepciunii, a războiului și a orașelor - Minerva, înconjurată de bannere victorioase și trofee militare. Margaretă-roșu dreptunghiuri de basoreliefuri pe fundalul unui perete deschis și rame aurite aurite cu legături frecvente au conferit clădirii un aspect deosebit de elegant.
Mai presus de toate, Schluter a reușit să o facă în Monplaisir, unde a construit un minunat palat de țară.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: