Durata medie de citire: 9 minute, 49 secunde
Recent, sâmbătă dimineață, soția mea Susan și cu mine am intrat în oraș pentru a merge la Muzeul Metropolitan, unde nu s-au născut fiii noștri. Mulțimea încă nu umpluse galeriile și timp de o oră am trecut prin holuri, absorbind tăcerea profundă a artei. Ne-am împărțit pentru o perioadă scurtă de timp: împreună, dar separat. În timp ce Susan rătăcit printre Manet și Van Gogh, am intrat într-o galerie laterală mică, nu cu mult mai mult masina de metrou, în cazul în care mai multe vitrine de sticlă, cu sculpturi de bronz mici de către Degas stabilit. Au fost mai multe busturi, cai de mers pe jos și o mică figură de bronz a unei femei care se ridică în picioare și își întindea mâna stângă, ca și când trezise după un somn lung.
La sfârșitul galeriei, într-o vitrină lungă, există mai multe dansuri de balet în diverse stări de mișcare sau odihnă. Un dansator cerceta talpa piciorului drept, celălalt se îmbrăca într-un ciorap, iar al treilea stătea cu piciorul drept înainte, cu mâinile în spatele capului. Am arabesc - se înclină înainte pe un picior, cu mâinile laterale - copilul portretizând avionul. II arabesc - stând drept pe piciorul stâng, cu piciorul drept întins înainte, întinzându-și mâna stângă peste cap. Ei au înghețat în mișcare, dar erau plini. Mi sa părut că am greșit la repetiție, iar dansatorii s-au oprit atât de mult încât am avut timp suficient pentru a evalua mecanica harului lor. La un moment dat a apărut un grup de tineri, pe care l-am luat și ca dansatori. Liderul lor a întrebat, „rapid, unul dintre ei - acum ești“, și ei au ales să urmeze pe statuie - în picioare lângă mine un tânăr a împins piciorul drept înainte, a pus mâinile pe talie, și coatele trase înapoi. - Îmi place că ai ales-o, spuse instructorul.
Timpul zboară când te distrezi. Poate încetini momentele de amenințare, în timpul unui accident de mașină sau căderi de pe un acoperiș sau distorsionate de intoxicanți, care se deplasează mai rapid sau mai lent în funcție de substanță. Există o multitudine de moduri mai puțin cunoscute de a distorsiona timpul, iar oamenii de știință descoperă în mod constant noi. Luați în considerare, de exemplu, două sculpturi de Degas prezentate mai sus și în acest paragraf.
Ele sunt din aceleași serii pe care le-am considerat - reflectă poziții de dans cu diverse complexități. Balerina din stânga se odihnește, iar balerina din dreapta efectuează al treilea arabesc. Sculpturile (și fotografiile lor) sunt statice, dar se pare că balerinele portretizate sunt încă pline de mișcare - și acest lucru, se dovedește, este suficient pentru a schimba percepția noastră despre timp.
Există un sens în asta. Studii aprofundate pe această temă demonstrează relația dintre percepția timpului și mișcarea. Un triunghi sau un cerc care se mișcă rapid pe ecranul calculatorului dvs. va crea iluzia că sunteți în fața dvs. mai mult decât un obiect staționar. Cu cât se mișcă mai repede forma, cu atât mai multă distorsiune. Dar sculpturile lui Degas nu se mișcă - ele sugerează numai mișcarea. De obicei, distorsiunea duratei apare datorită modului în care percepeți anumite proprietăți fizice și mecanice ale stimulului. Dacă vedeți lumina, clipește de zece ori pe secundă, și, în același timp, auzi beep-urile într-un ritm mai lent - de sondare de cinci ori pe secundă, de exemplu - veți simți că lumina se aprinde intermitent mai lent decat este de fapt, în tact cu sunet. Acest lucru se datorează dispunerii conexiunilor noastre neurale. Multe iluzii temporare sunt, de fapt, iluzii audio-vizuale. Dar în cazul lui Degas nu există caracteristici care să schimbe timpul - nu există nici o mișcare - ceea ce se poate simți. Această proprietate este complet fabricată de căutarea (și în ea), reactivată în memorie, poate chiar pierdută din nou. Faptul că doar privirea la lucrările lui Degas poate distorsiona timpul, explică mult în lucrarea ceasului nostru intern și de ce funcționează în acest fel.
Una dintre cele mai promițătoare domenii în studiul percepției timpului este studiul influenței emoțiilor asupra abilităților cognitive. Silva Drou-Wola, despre care am menționat deja, a realizat o serie de experimente convingătoare care vizează investigarea legăturii dintre aceste procese. În cursul experimentelor recente, ea a cerut subiecților să privească fotografiile persoanelor cu o față neutră sau să demonstreze cele mai simple emoții: fericire, furie etc. Fiecare fotografie a apărut pentru o perioadă de 0,4 - 1,6 secunde. Apoi, a cerut subiectului să spună care imaginea a rămas mai mult pe ecran - adică, care dintre cele două tipuri de intervale de timp pe care le-au fost învățați să se facă distincția între înainte de experiment, a fost posibil să se includă durata de apariția fotografiei. Timp după timp, subiecții s-au spus că fotografiile de oameni fericiți au rămas pe ecran pentru mai mult timp decât fotografiile de oameni cu o expresie neutră pe fața lui, dar cel mai mult timp, în opinia lor, proiectorul întârziat imagini de oameni furioși sau speriat. (Drou-Vole a descoperit, pentru copiii de trei ani, durata demonstrației fotografiilor unor oameni care erau supărați, păreau mai lungi decât ceilalți subiecți).
Judecând după tot, elementul cheie aici este o reacție psihologică, numită "excitare" în știință, dar fără a avea nimic de-a face cu ceea ce ați putea gândi acum. În psihologia experimentală, entuziasmul este gradul de pregătire a corpului de a efectua orice acțiune. Se măsoară cu ajutorul indicatorilor de ritm cardiac și conductivității electrice a pielii; uneori subiecții sunt rugați să evalueze gradul de "emoție" în funcție de imaginile oamenilor sau de păpuși prezentate. Excitarea poate fi considerată o expresie psihologică a emoțiilor unei persoane sau chiar un semnal despre activitatea fizică care se pregătește; în practică între aceste două lucruri nu poate fi o mare diferență.
Se crede că furia este o emoție care provoacă cea mai mare entuziasm atât în persoana care o urmărește, cât și în persoana care o experimentează. Apoi urmează frică, fericire și tristețe. Se presupune că excitația accelerează metronomul nostru intern, mărind numărul de clicuri într-un interval dat, ceea ce, la rândul său, creează impresia că imaginile care arată emoții rămân pe ecran mai mult decât altele. Participanții la studiul Drou-Vole au considerat că fețele tristă au fost afișate mai mult decât cele lipsite de semne de emoție, dar nu atât de mult ca fețele fericite.
Fiziologii și psihologii consideră excitația o stare fizică tranzitorie - corpul nu se mișcă, dar este deja pregătit pentru acțiune. Atunci când vedem mișcarea - chiar dacă vorbim despre presupusa mișcare, imprimată pe o imagine statică - gândirea noastră o prezintă imediat. Într-un sens, entuziasmul este un indicator al capacității tale de a te imagina în locul altei persoane. Rezultă din cercetare că, dacă observi o acțiune - de exemplu, mâna cuiva apucă mingea - mușchii mâinii tale strâng și arată disponibilitatea de acțiune. Mușchii nu se contractă, dar conductivitatea lor electrică crește, ca și când se pregătesc să se contracteze. Toate acestea sunt însoțite și de o ușoară accelerare a ritmului cardiac. Din punctul de vedere al psihologiei, ești încântat. Același lucru se întâmplă atunci când vizionați doar mâna unei persoane care este aproape de un obiect - poate intenționează să o ia - sau chiar o fotografie a mâinii cu obiectul din ea.
O cantitate semnificativă de cercetări sugerează că suntem mereu în această stare. Oglindim expresiile faciale și gesturile unii cu alții, de multe ori fără să-l realizăm; într-o serie de experimente sa constatat că subiecții imită expresii faciale chiar și în acele cazuri în care, cu ajutorul unor trucuri de laborator, nu își dau seama că văd fața. Mai mult, această mimică produce o reacție de excitare fiziologică și, aparent, ne permite să simțim emoțiile altor oameni. Studiile au arătat că dacă prezentați un aspect șocat, atunci când veți avea un șoc real, emoțiile vor fi mult mai dureroase.
Același lucru este valabil și pentru percepția ei despre timp. În ultimii ani, Drou-Vole și colegii ei au demonstrat că, atunci când punem pe un anumit tip de mișcare sau emoțiile unei alte persoane, acceptăm și relația sa cu timpul. Într-unul dintre studii, Drou-Vole a demonstrat subiecților de pe proiector o serie de imagini replicative repetate ale oamenilor - atât bătrâni cât și tineri - a căror ordine de schimbare nu era supusă niciunui model. Ea a constatat că subiecții au subestimat în mod constant durata apariției fotografiilor persoanelor în vârstă, dar nu au comis o astfel de greșeală în cazul fotografiilor tinerilor. Cu alte cuvinte, atunci când subiecții au văzut imaginea unei persoane în vârstă, ceasul lor intern a încetinit, ca și când "ar fi adaptat mișcărilor lente ale bătrânilor", scrie Drou-Vole. Ceasurile mai slabe produc mai puțin "căpușe" într-o anumită perioadă de timp, și astfel se pare că intervalul este mai scurt decât este de fapt. Contactul sau amintirea unei persoane în vârstă încurajează observatorul să-și adopte sau să-și reconstituie caracteristicile fizice, în special o mers lent.
"Prin imitație", scrie Drou-Vole, "ceasurile noastre interne se adaptează la viteza mișcării vârstnicilor și fac ca durata stimulului să pară mai scurtă"
Sau, amintiți-vă experimentul anterior de la Drou-Vole, în timpul căruia subiecții au declarat că expresiile furioase și fericite de fețe au fost afișate pe ecran mai mult decât cele neutre. Ea a scris acest efect asupra emoției, dar mai târziu a început să suspecteze că imitația ar putea juca un rol. Poate că subiecții au copiat expresii faciale așa cum au apărut pe ecran, iar procesul de simulare a provocat discrepanțe în percepția timpului. Prin urmare, ea a decis să repete experimentul, adăugând un detaliu: unul dintre grupurile de subiecți a fost rugat să privească diapozitivele, ținând stiloul între buze să se abțină de la orice schimbare în expresia fețelor lor. Subiecții fără mâner subestimat în mod semnificativ durata de afișare a imaginilor de oameni furioși și oarecum supraevaluat Emisiune imagini cu fețe vesele - dar subiecții al căror buze și feței au fost supuse unei presiuni constante nu observa nici o diferență între momentul de afișare a emoționale și lipsit de expresii faciale. Cine ar fi crezut că un stilou convențional ar putea egaliza percepția timpului.
Acest caz conduce, de asemenea, la o concluzie ciudată și provocatoare: timpul este contagios. Să ne familiarizăm și să comunicăm unul cu celălalt, vom pătrunde într-un spațiu personal al unei alte persoane, inclusiv opiniile sale (sau ceea ce credem că ar putea fi punctul său de vedere) pentru un timp. Și aceasta nu privește numai evaluarea duratei acestui sau acelui fenomen - acceptăm în mod constant diferențele altor persoane în timp, ca și cum ar fi o monedă sau un element al societății care leagă.
Distorsiunile noastre comune în percepția timpului pot fi percepute ca manifestări ale empatiei; în cele din urmă, să imite percepția cuiva despre timp - este ca și cum ai încerca să intri în capul cuiva. Noi copiem gesturile și emoțiile unii cu alții - dar suntem mai predispuși la aceasta atunci când interacționăm cu oameni cu care ne asociem sau a căror societate suntem mulțumiți. Drou-Vole a confirmat acest lucru în timpul cercetărilor făcute de indivizi: observatorii au declarat că fețele persoanelor în vârstă au fost demonstrate mai puțin timp decât tinerii numai dacă observatorul și persoana din diapozitiv erau de același sex. Dacă un bărbat se uită la o imagine a unei femei în vârstă sau o femeie se uita la o fotografie a unui bărbat în vârstă, nu aveau iluzii cu privire la perioada trecută. Aceeași tendință a fost confirmată și în ceea ce privește etnia: subiecții au afirmat că fețele furioase au fost prezentate mai mult decât cele neutre, dar efectul a fost mai puternic dacă subiectul și persoana din diapozitiv aveau aceeași naționalitate. Drou-Vole a constatat că subiecții care au o probabilitate mai mare de a supraestima durata de manifestare a persoanelor supărat au arătat cele mai bune rezultate ale unui test de empatie standardizat.
Expresiile emoționale ale persoanelor, mișcările, sculpturile care descriu atleții - toate acestea pot duce la distorsiuni în percepția timpului, cauza care stă în modelul psihologic predominant al legăturii emoționale-temporale. Cu toate acestea, Drou-Vole încă crede că acest efect este plin de mistere. Bineînțeles, viața noastră ne cere să avem niște mecanisme interne de sincronizare și evaluare a segmentelor sale pe termen scurt - dar ele pot fi dezactivate prin cea mai mică expresie a emoției. Și ce înseamnă folosirea unui astfel de ceas intern fragil?
Trimiteți-le prietenilor: