Într-o zi, un chitarist de flamenco a venit în casa noastră. La primul rasedo puternic am sărit de pe scaun și am căzut. Dar, când a început să cânte melodii populare frumoase, am fost capturat.
Andres Segovia. autobiografie
Ce a făcut chitaristul? Este posibil să rămână un mister. Cu toate acestea, utilizarea abilă a rasego-ului într-un joc de flamenco poate produce cu adevărat un efect uimitor asupra ascultătorului.
Aspectul muzicii de chitară se datorează flamenco-ului, dar acum această metodă de joc este folosită nu numai de tokaters. Acum rasgeado - adesea folosit chiar si in tehnicile de muzica de chitara clasica de joc, cu toate acestea, utilizate în clasic, este fundamental diferită de rasgeado în contextul formelor de flamenco ca mijloc de execuție, și organizarea ritmică.
Rasgeado este un joc de corzi de tremur. Schimbarea rapidă a acestora se datorează utilizării alternative a degetelor mâinii drepte, care se poate deplasa atât la primul șir, cât și la cel de-al șaselea.
Școala clasică de joc implică faptul că funcția principală a jocului este alternarea rapidă a acordurilor. Cu toate acestea, nu se atrage atenția asupra faptului că fiecare coardă, care joacă foarte puțin timp, își va lua locul într-o structură ritmică clară care se extinde la întreaga compoziție sau la fragmentul ei. Rasgeado folosit de multe ori tocmai în cazul în care nu există nici un ritm, și acționează ca un element de „decorativ“, la fel ca în notație muzicală pentru a scrie destul de o coardă și precizează că acesta este executat luând rasgeado, adică de fapt, a jucat câteva acorduri alternat rapid. În atât de multe tipuri rasgeado folosit de chitariști de flamenco, muzică chitară clasică este în mod clar nu este necesar, deoarece utilizarea diferitelor tipuri de joc rasgeado Flamenco este puternic dependentă de contextul utilizării lor.
În paragraful următor ar fi posibil să enumerăm aproape toate tipurile de rasego, folosite în tehnica flamenco, sub forma unor scheme cu săgeți în sus și în sus, însă această abordare pare inacceptabilă. Faptul este că modalitățile de extragere a acordurilor alternante rapide nu au nici o valoare muzicală. Prin urmare, să nu mai vorbim de contextul tradițional stabilit de utilizare a recepției rashedo - înseamnă să nu spui nimic util.
Notă. Pentru a indica direcția de mișcare a degetelor sub formă de text, se vor folosi simbolurile / \ (în jos, de la șirul la primul șir) și \ / (sus). Sublinierea înseamnă că sunetul acestui coardă coincide cu o fracțiune puternică.
Cel mai simplu tip de rasego, esența căruia este în extragerea acordurilor prin deplasarea indexului în jos și în sus. Degetul se sprijină pe șirul basului.
Un astfel de raseu foarte des folosit în jocul cu coardă în toate formele ritmice de flamenco. Foarte des puteți vedea folosirea unor astfel de rase în paseo a unor forme de flamenco. exemple:
De asemenea, să acordăm atenție faptului că o cotă puternică de aici se încadrează pe coardă, extrasă de degetul arătător în timp ce se deplasează. De obicei, acordurile sunt jucate cu aceleași durate.
În îndeplinirea acestei perii rasgeado poate fi atât statice, cât și încet se deplasează în sus și în jos, „ajutând“ degetul arătător (sprijin degetul mare pe al 6-lea șir este stocat). În practică, fără această mișcare este posibil să se facă, în cazul în care pentru a realiza mișcări rapide și puternice a degetului arătător, cu o amplitudine suficientă, atunci peria va fi bine fixat, ceea ce ar crea un avantaj semnificativ pentru comutarea instantanee a unei tehnici diferite de joc.
Acesta este un fel de rageado foarte rar, aproape nefolosit în muzica moderna de flamenco. Este folosit în principal în fandangoși și sevillani tradiționali. Se datorează raseului "seco", aici mișcarea este adăugată cu un deget anonim în jos. O pondere puternică în această secvență coincide cu mișcarea indexului în jos. Coarda, extrasă în acest moment (i / 1), este a opta în timp, iar următoarele două sunt șaisprezecea; durata totală a acestor trei coarde este a patra. Schimbarea chordului are loc numai cu i \ /.
Este, de asemenea, posibil să se joace cu tripleți, dar acest lucru rar poate fi zâmbit. Următorul tip de joc este destinat jocului cu trioli.
Acest tip de rageado diferă de cel precedent prin faptul că:
1. începe cu un accent (coincide cu mișcarea degetului arătător în sus);
2. are un alt model rimic (triplet);
3. Folosit într-un context diferit.
Cel mai comun context pentru utilizarea acestui tip de distribuție este:
În această formă, ca și în ultimele două, numai degetele se mișcă și peria rămâne în poziție (sau face mișcări minore pentru inerție). În acest caz, peria este fixată cu degetul mare al celui de-al șaselea (rareori al cincilea) șir.
În această formă, se folosesc mișcările atât degetelor cât și mâinii. În plus, din cele trei corzi repetate ciclic, două sunt extrase de degetul mare, care este cel mai stabil și capabil să extragă un sunet puternic. Acest tip de rasgado este folosit atunci când este necesar să se joace cu acorduri acustice alternante rapid, cel mai adesea în fragmente neiritate. S-ar putea foarte bine să fie că acest rasagado a făcut ca micul Segovia să cadă din scaun :) (dacă este adevărat).
Adesea, astfel de rasgeado utilizate în introducere, realizată ad libitum (de exemplu, Malagueña Paco de Lucia "En la Caleta" (1967)), de multe ori recurg la astfel de acompaniatori rasgeado. Opțiuni de utilizare a acestuia sunt destul de variate - de exemplu, piesa Gipsy Kings „Quiero Sabre“ începe tocmai cu acest rasgeado executat mai multe chitaristi. Datorită numărului de chitare, se creează un "zumzet" specific. Cu toate acestea, subliniem faptul că o astfel de întâlnire nu este aproape niciodată integrată în ritm, dar se joacă ad libitum.
Extindeți "p \ / -a / \ -i / \"
Spre deosebire de vizualizarea anterioară, care are cel mai puternic sunet, există un accent în acesta. Acest tip de descompunere este similar cu "i \ / -a / \ -i / \", dar diferențele sunt semnificative. În expansiunea "p-a-i", utilizarea degetului mare determină un sunet mai puternic al coardei care trebuie extrasă de ea. În plus, în "i-a-i" mișcarea este efectuată numai de degete cu o perie destul de statică, iar în "p-a-i" este posibilă crearea inerției și cu o perie, ceea ce face ca sunetul să fie mai tare.
Rasgado "a / \ -m / \ -i / \"
Se joacă cu o perie relativ statică, cu degetul mare de la degetul mare pe șirul de bas. Înainte de degetele de extragere a sunetului a, m, i sunt în greutate.
Contextul în care se folosește acest tip de descompunere este prezentat în unele din figurile de mai sus.
Pentru a ascuți sunetul acordurilor jucate în acest fel, înainte de extragerea sunetului, degetele a, m, stau pe degetul mare (pe prima falangă sau pe dealul de la baza degetului mare). Apoi, degetele alternativ "trage", ceea ce creează efectul dorit. Acest rageado este utilizat pe scară largă în flamenco-ul modern, în special în booleari, ca o tehnică care subliniază sincopia.
Timpul "a / \ -m / \ -i / \ -i \ /"
Un tip foarte frecvent de rageado, foarte des folosit în salta și alegrias, mai puțin frecvent în bulerii. Cu un model ritmic modificat, acesta poate fi folosit în alte forme de flamenco, dar este imposibil să se descrie toate cazurile de utilizare a rasego-ului și a variantelor acestuia. Acest tip de rageado este obligatoriu pentru unele paseo tradiționale, fără de care nici o sare sau alegrias nu pot face.
Accentul nu este specificat, deoarece nu este exprimat în mod explicit, dar mișcarea degetului inelar cade pe prima parte (spre deosebire de rasgeado „I \ / -a / \ -i / \“, în cazul în care primele două coarde sunt redate în plumb-in).
Patru alternativ extrase în acest mod, coarda este întotdeauna un quartol. Începătorii trebuie să stăpânească acest tip de rage, există aceeași problemă: lipsa unui joc egal, adică Între toate acordurile tremurătoare nu se menține același interval de timp. După ce indexul se mișcă în sus, există adesea o pauză suplimentară. Acest lucru se datorează faptului că, până la sfârșitul acestei mișcări, degetul inelului nu a fost încă pregătit pentru mișcarea descendentă, deși a apărut "rândul său". În acest caz, trebuie să încercăm să ridicăm degetul inelului la nivelul șirului șir înainte ca indicele să înceapă să meargă spre șirul șir. Pentru a realiza acest lucru, sunt necesare exerciții lente.
Aceasta diferă de cea anterioară folosind degetul mic, din cauza a ceea ce modelul quarto se transformă în quintal. Contextul de utilizare este același, doar cu anumite restricții (acordurile vor fi alternate mai repede, deoarece într-un ritm rapid această metodă nu este utilizată din motive de confort al jocului și pentru a evita conglomerarea de sunete).
Acest tip de rageado este cel mai adesea folosit în grenadine, unde este necesar să se execute un fragment lung cu coarde tremurabile. Este de dorit ca peria să fie paralelă cu suportul; extragerea acordurilor se bazează pe alunecarea unghiilor împotriva șirului datorită faptului că primele falangi ale degetelor sunt foarte aproape de palmă (degetele se îndoaie aici mai mult). Peria trebuie să fie statică, iar coardele sunt extrase cu aceeași forță. În realizarea muzicii moderne de flamenco, acest dispozitiv nu este aproape folosit.
CD-ul Eugen Sedko
"Arta flamenco chitara"
Album de muzică tradițională de flamenco interpretat de
Evgenia Sedko
Asculta sa asculte
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: