Calitatea unei persoane este plasticitatea, ceea ce este plasticitatea

Respirați profund, nu vă grăbiți brațele mai mari decât trei sau patru! Spirit spiritual, grație și plastic! ...

Vladimir Vysotsky. Exerciții de dimineață

În poezie, în plastic și în general în artă nu există lucruri gata făcute.






Joseph Mandelstam

O femeie cu plasticitatea ei, moale în cele din urmă face inima unui om

mai moale. El devine mai emoțional.

Plasticitatea ca fiind calitatea unei persoane este abilitatea de a deține propriul plastic, a fi netedă, elegantă, expresivă și armonioasă în gesturi, mișcări.

În autobuz: - Fată, fată, lasă-mă să ghicesc! Ești o balerină. - Da! Și de unde știi? "Țineți mâna pe mâner."

Plasticitatea este o flexibilitate estetică. Copilul este flexibil, dar, fiindcă nu a învățat să se miște armonios, este greu să-l numim plastic. Aveți nevoie de o armonie interioară specială - armonie cu voi înșivă - armonie cu lumea exterioară. În cazul disarmoniei și lipsei de proporționalitate, plasticitatea dispare acolo.

Plasticitatea este atât un dar al naturii, cât și un produs al culturii. Atunci când cuvântul "plasticitate" este pronunțat, asocierile cu el sunt asociate: ritmul; drăgălășenie; neteda de gest, mișcare; moliciune; expresivitate specială; armonie; harul de mișcări, forme, linii.

Plasticitatea este înțelepciunea lumii. Este plină de înțeles înalt, căci este vorba de armonie universală. Manifestările plasticității pot fi observate deja în lucrările de început ale artei. Stăpânii vechi descriu liniștea specială a liniilor, expresivitatea lor, ei încearcă să transmită mișcarea vizibilă observată în realitatea din jur, adică conceptul de plasticitate vine din însăși natura omului.

Astfel de exemple includ un număr mare de ornamente aparținând culturii Coban din Caucaz. Pe cataramă, sub forma unui cal alergător, este văzută corpul curbat elastic al animalului, care este exagerat de întins, dar susținut într-un singur plan. În timp ce descrie un cal de curse, vechiul maestru transformă silueta ei rapidă într-un model. Cataramele decorative evidențiază o varietate de linii și benzi aplicate pe suprafața figura animalului.







Este imposibil să limităm plasticitatea exclusiv în cadrul lumii materiale. O persoană care a pornit pe calea dezvoltării spirituale își face mintea, mintea, eul, într-un cuvânt, un corp subtil mai plastic. Vasili Tushkin scrie: "Practica spirituală, energia spirituală venită din suflet, pare să facă din corpul nostru subtil atât de plastic mai mult". De exemplu, umilința și răbdarea fac plasticul inimii. Alexander Dragilev spune: „Toată mizeria, toate greutățile pe care Domnul le transmite copilului, trebuie să luați cu umilință și răbdare, nu fixați, nu se trezesc într-o postură de protecție, nu pentru a scoate din umbra Knuckles alamă. Să mucegărească. Tot ceea ce se întâmplă cu noi: pierdem, vom găsi glupeem, mai inteligente - tot ceea ce Domnul ne-a trimis să ne facă umil și pacient, deoarece acest sens, inima devine moale și pliabilă. Și din ea poți deja să formezi forma potrivită.

În timpul spectacolului, balerina, fără a calcula, a fugit atât de mult încât ea a aruncat în groapa de orchestra, direct pe capetele violoniste. Un bătrân bătrân, întrerupt jocul, și-a corectat ochelarii cu nemulțumire și a mormăit: "Ești nebun!" Nu interfera cu munca

Și totuși, pentru a imita Plisetskaya - un dansator al temperamentului colosal, virtuozitatea amețitoare, plasticitatea fantastică și expresivitatea - este imposibilă. Pentru public, arta ei acționa doar în stare de ebrietate. De câte ori balerina trebuia să danseze, în mod literal, nu auzise muzica din cauza tunetului de aplauze! Numele ei pe afișul din orice țară a lumii a priori a însemnat un vândut și, uneori, publicul a luat teatrul prin furtună.

Numeroasele versiuni ale acestei miniaturare realizate de Plisetskaya timp de șase (!) Decade au fost văzute în toate părțile lumii. Ea a dansat-o la acompaniament de vioară, violoncel (toate de performanță memorabilă cu Mstislav Rostropovich) și chiar și însoțite de vocile Montserrat Caballé. Plisetskaya însăși a calculat că „Lacul lebedelor“ dansat exact 800 de ori, dar numărul de executat cont „Lebedele“ nu și-a dat: „Poate 50.000, poate 100 de mii de ori“ - exagerează balerină. Emotion investit în această imagine atât de diversă încât este uneori Encore număr de patru ori într-un spectacol - și niciodată repetat în ele.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: