Reprezentarea realistă a realității cu ajutorul mijloacelor expresive ale artei este asociată cu transferul obligatoriu al facturilor lumii reale. O textură transferată convingător mărește aspectul imaginii la original și permite vizualizatorului vizualizarea imaginii sau imaginii pentru a obține o imagine exactă a subiectului și a subiectului.
Este suficient să amintim astfel de opere de artă ca „Boyarynia Morozov,“ VISurikova cu razvorochennoy alergători brocarturi suprafață de imagine maestru, catifea și sanie de zăpadă în prim-plan; sau „iaz în parcul“ VDPolenov suprafață de apă subtilă și așa mai departe. Pentru a înțelege semnificația deplină a unei texturi imagine veridică în opera de artă realistă. Imaginea texturilor de aici nu este un scop în sine, ci servește doar ca un mijloc al unei imagini adevărate a lumii reale.
Prin textură se înțelege natura structurii suprafeței obiectului. Pe această bază, facturile sunt împărțite în trei grupe mari: mat, lucios și oglindă.
Pentru texturile matte sunt toate suprafețele care au o structură aspră: vopsea lemnoasă, hârtie "Whatman", "jumătate înfășurate" și "elefant", țesături de bumbac etc.
Straturile lucioase sunt toate suprafețe netede, cum ar fi vopselele pe bază de ulei, hârtia precum "creta", țesăturile de mătase (de exemplu, satin) etc.
Toate suprafețele lustruite de metal, sticlă și alte elemente similare aparțin texturilor oglinzilor.
În dependență directă de structura de suprafață există și caracterul de reflecție prin textura incidentului de lumină de pe ea. Astfel, suprafețele mată reflectă lumina în aceeași direcție în toate direcțiile (reflexie difuză), așa cum se arată în Fig. 9 (figura a). Un fascicul paralel de raze, lumina dirijată care intră pe o astfel de suprafață, se reflectă din ea sub forma de lumină împrăștiată moale; Prin urmare, suprafața pare uniformă și ușor iluminată.
Fig. 9. Reflectarea luminii din diferite texturi
Cantitatea reflectată de textura lucioasă a luminii depinde de unghiurile în care lumina cade pe o astfel de suprafață și sub care este privită. Astfel, la unghiul reflexiei speculare, se formează reflexia maximă (componenta oglindă), cu cât este mai puțin reflectată de alte unghiuri de lumină, cu atât este mai mic unghiul de incidență (figura b).
Atunci când suprafața lucioasă este luminată uniform, pe aceasta se formează pete subțiri de lumină la anumite unghiuri, având o luminozitate crescută în comparație cu luminozitatea întregii suprafețe. Aceste evidențieri fac posibilă distingerea suprafeței lucioase de suprafața mată.
Reflecția de pe o suprafață lucioasă poate fi numită mixtă, deoarece în acest caz, împreună cu componenta difuză, există o componentă de oglindă în fluxul luminii reflectate.
Structura oglinzii este caracterizată doar de o reflectare direcțională a incidentului luminos de pe ea (figura c). Datorită acestui tip de reflexie, chiar și atunci când suprafața oglinzii este iluminată de un flux uniform de lumină, pe ea se formează numai reflexii puternice, care reflectă chiar sursa de lumină în suprafața oglinzii. În afară de strălucire, din cauza absenței unei componente difuze în lumina reflectată, suprafața oglinzii pare întunecată, nesimetrică.
Pentru a transmite textura obiectelor într-o fotografie fotografică, iluminarea relevantă are o importanță decisivă.
Deci, atunci când texturile matte iluminate cu o structură superficială a suprafeței ochiului nu trebuie să țină cont de proprietatea lor pentru a reflecta lumina difuză. Datorită unei astfel de reflecții și a celei mai mici, care nu este percepută de relieful texturii, elementele care urmează a fi îndepărtate necesită o prelucrare a luminii subțiri, delimitând pliurile, curbele și fețele de forme volumetrice. O astfel de iluminare, așa cum a fost, taie avioanele cu o suprafață mată și le distruge monotonia.
În exces de lumină sau cu supraexpunere, texturile matte sunt transmise în imagine ca o suprafață umplută, monotonă și plictisitoare; în timp ce de multe ori pierde forme de plastic și în vrac, obiectul arată în imagine este plat și inexpressive.
Un alt tip de textura mată este o suprafață cu o structură cu granulație grosieră, care este clar perceptibilă de ochi. Pentru a dezvălui structura suprafeței unor astfel de suprafețe aspre, este necesar să le iluminăm cu grinzi oblice de lumină direcțională, de parcă ar fi glisate peste obiectul iluminat.
Fotografia 75. N. Stepanenko (VGIK). Încălțăminte
Într-adevăr, numai oblic fasciculul de lumină direcțională este capabil să descrie reborduri și scobește suprafață aspră, dar în acest caz format de lumină și umbră conturarea structurii (Fig. 10, figura a). O astfel de iluminare face posibilă pentru a arăta impresionant textura de tesatura in lumina textura fotografie 75. dur de lumina care cade pe el la normal (figura b) sau la unghiuri mici, precum și acoperirea a luminii difuze (figura) face imposibilă pentru a arăta o imagine a caracteristicilor de suprafață. În acest caz, nu sunt iluminate în mod egal și umflături și depresiuni, astfel încât relieful de suprafață este netezit, iar textura, pierde în imagine principalele sale caracteristici, distorsionate. Drept urmare, imaginea își pierde viața și persuasivitatea.
Fig. 10. Importanța iluminării pentru facturare
În acoperirea texturilor lucioase, ca oricare altele, caracteristicile lor caracteristice trebuie luate în considerare. După cum sa menționat mai sus, textura lucioasă dă o reflecție mixtă, la care, la anumite unghiuri, pe suprafața iluminată se formează pete luminoase. Când iluminați o astfel de factură, ar trebui să folosiți fascicule de lumină oblice - lumină direcționată sub un unghi la suprafața iluminată. Cu toate acestea, pentru a evita formarea unei străluciri prea luminoase, lumina în acest caz ar trebui să fie înmuiată; Este necesar să se aplice, împreună cu lumina de desen direcțional și lumina difuză de umplere.
În cazul în care dispozitive speciale de iluminat sunt utilizate pentru fotografiere, direcția fluxului de lumină depinde în întregime de fotograf, găsirea unghiurilor de incidență a luminii favorabile dezvoltării unei texturi lucioase este o sarcină ușoară de rezolvat. Atunci când fotografiați în condiții de iluminare existente, aceste unghiuri pot fi luate în considerare numai prin alegerea corespunzătoare a punctului de anchetă.
La alegerea punctului de anchetă, în primul rând, sarcinile semantice și compoziționale sunt rezolvate, însă într-o serie de cazuri lumina poate fi luată în considerare atunci când factura este semnificativă. Fotografia 76 este un exemplu de lucrare de lumină de succes a texturilor lucioase în condițiile de iluminare existente. Inima construcției ușoare a imaginii este o lumină din spate, care evidențiază în mod clar formele conturului obiectelor și le face lucioase texturi lucioase, care animă întreaga imagine.
Fotografia 76. A. Bakhrushin (VGIK). Design interior
Cele mai complexe, în sensul procesării luminii și al reproducerii fotografice, sunt imaginile oglindite. zonele luminoase în hard reflexia în oglindă strălucire a sursei de lumină și foarte puțin luminozitatea alte zone ale suprafeței iluminate (din cauza absenței componentei difuze a luminii reflectate) dau naștere la gama de mare luminozitate, este dificil de reprodus pe materiale fotosensibile fotografice. În aceste cazuri, imaginea este obținută în contrast ridicat, constând în lumină albă plină de strălucire și suprafețe neagră în zona de subexpunere. Această imagine oferă o imagine complet distorsionată a texturii obiectului. Metalul lustruit sau nichelat, care este de fapt perceput de ochi ca strălucitor, stralucitor, într-o fotografie fotografică se dovedește a fi întuneric, aproape negru. Forma volumetrică a obiectelor metalice este delimitată doar de reflexiile luminoase, cu o pierdere completă a plasticității sale.
Atunci când iluminați texturile oglinzilor, ar trebui evitată utilizarea luminii direcționale ascuțite, mai întâi de toate, este mai bine să folosiți lumină difuză și moale, ceea ce face posibilă o ușoară înmuiere a strălucirii strălucirii formate. Dar chiar și această lumină împrăștiată nu oferă clarificările necesare suprafeței oglinzilor. Aici avem nevoie de un aranjament special de echipament de iluminat.
Suprafața oglinzii reflectă obiectele care o înconjoară. Și dacă razele dispozitivelor de iluminat sunt îndreptate spre aceste obiecte, oglinda reflectorizantă începe să lumineze. Apoi, în fotografie, suprafețele de oglindă dobândesc propriile lor caracteristici ușoare, care dau o idee despre natura texturii oglinzii.
Distrugerea totală a strălucirii nu este sarcina fotografului aici, deoarece absența strălucirii asupra texturii oglinzilor îl privează de caracteristicile esențiale, face dificilă recunoașterea în imagine. Astfel, lucrul cu obiecte de sticlă cu iluminare de fundal pe fețele și suprafețele lustruite ale acestor obiecte face posibilă prezentarea subiectului în imagine exact așa cum îl vedem în realitate (foto 77).
Fotografia 77. A. Osipov (VGIK). Natura viitoare cu sticlă
Până acum, am vorbit despre fulgerul special al texturilor, în scopul de a le exprima și de a le reproduce pe deplin în imagine. Cu toate acestea, în practica fotografului, pot exista cazuri în care sarcina ascunderii, echilibrarea facturii, apar în fața acestuia. Astfel de probleme pot apărea, de exemplu, în unele cazuri, portretistica, în cazul în care prea accentuat în textura imaginii feței, structura pielii cu ridurile si alte defecte posibile pot duce la un portret naturalistic și îl privează de măiestria necesară, așa cum este exemplificat de fotografie 78.
Fotografia 78. Un exemplu de imagine naturalistă a unei texturi a feței
Pentru a realiza cu ușurință textura feței și transferul expresiv, dar discret al acesteia în imagine, aveți nevoie de un echilibru precis al luminii direcționate și împrăștiate. În acest caz, portretul este rezolvat, de obicei, într-un sunet moale, luminozitatea luminii desenului scade, cantitatea de lumină împrăștiată crește. Dispozitivul de iluminare de umplere este instalat lângă cameră și luminează partea frontală a fotografului.
Dorința de a lucra cu ușurință textura față într-un portret nu ar trebui să ducă în nici un fel la dispariția sa totală. Un instantaneu în care fața nu este identificată în nici un fel, este lipsită de orice animație, iar fața devine un fel de mască de cretă.
Dar în fotografia portret, sarcinile de nivelare a texturii feței nu sunt întotdeauna cazul.
Există adesea cazuri în care natura unei persoane și sarcinile artistice necesită o identificare completă a acesteia. Un exemplu este portretul caracteristic al unei femei kazah de A. Shterenberg (foto 79), unde textura feței din imagine este exprimată cu toată forța.
Fotografie 79. A. Shterenberg. Portretul unei femei kazah
Astfel, cu lumina și umbra suculentă, cu direcția corectă a luminii de desen și a dozei exacte a luminii de umplere, portretul va păstra atât plasticul formelor volumetrice cât și elementele texturii pielii facială. Portretul pietrarului Khachik Kashkaryan de G. Kolosov (foto 80) este un exemplu al utilizării cu succes a iluminatului și a imaginii alb-negru pentru dezvoltarea unei texturi a feței. Lumina din spate, alunecând de-a lungul reliefului feței, formează strălucirea strălucitoare, transmiterea strălucirii caracteristice a pielii. Un fascicul oblic de raze de lumină produce nu numai relieful formei voluminoase a feței, ci și textura sa. Trebuie remarcat o compoziție simplă și strictă a portretului, concentrarea în ton. O postură bine gătită, un gest caracteristic, o compoziție precisă, o decizie ușoară și tonală fac acest portret o imagine cu adevărat artistică și imaginativă a unei persoane. - Aici este exprimat caracterul său și nu numai întruchiparea exterioară.
Poza 80. G. Koposov. Kamenetes Khachik Kashkaryan
Acesta este sensul transferului de facturi într-un portret realist, în care textura contribuie la o imagine veridică și expresivă a unei persoane cu toate caracteristicile sale individuale.
Distribuiți această pagină
Articole similare
-
Creați o galerie de imagini cu efect de diapozitive folosind biblioteca jquery
-
Pentru a primi o traducere combinată a imaginilor din rusă în engleză, traducerea rusă la
Trimiteți-le prietenilor: