Teme de lupte mână-la-mâna, concursuri ecvestre, concursuri de curse, discuri de aruncare sculptori învățat pentru a descrie corpul uman în dinamică. Fundalul arhaic al cifrelor a fost depășit. Acum acționează, mișcă; există poziții complexe, unghiuri îndrăznețe, gesturi largi. Cel mai impresionant inovator a fost sculptorul Miron. În statuile atleților, el transmite nu numai mișcarea, ci trecerea de la o treaptă a mișcării la alta, ca și cum ar fi oprit un moment. Aceasta este faimoasa sa "Disco". Atletul sa aplecat și sa învârtit înainte de a arunca, în al doilea rând - iar discul ar zbura, atletul sa îndreptat. Dar pentru o clipă corpul său îngheța într-o poziție foarte complicată, totuși, echilibrat vizual.
Statueta descrie atletul în cel mai critic moment al acțiunii. Conturarea o anumită direcție, care deține discul în fața lui, atlet, strecurat în fiecare nerv și îndoire departe aruncat înapoi mâna lui dreaptă cu discul, intorcand capul în direcția discului (de fapt, a aruncat discul nu este ținta, dar la o distanță); Discul, ca un pendul, a atins punctul mort și, în clipa următoare, se va deplasa în direcția opusă. Toată energia ascunsă se va transforma într-una vie, întreaga figură se va îndrepta pentru a da cea mai puternică mișcare discului. Momentul prezentat trece etapa pregătitoare acțiunii și indică simultan caracterul mișcării în care va curge energia tensionată. O asemenea bogăție, în sensul varietății forțelor care acționează, a fost exprimată în cele mai simple forme posibile, cu un motiv dat.
Greutatea întregului corp se bazează pe piciorul drept, cel din stânga este lăsat în urmă, dar astfel degetele atinge solul cu planurile lor superioare. Prin urmare, piciorul stâng nu joacă un rol de sprijin, cifra, dimpotrivă, o trage în spatele lui. Tensiunea tuturor forțelor din piciorul drept este exprimată prin tendoanele proeminente și prin fixarea degetelor, care, ca și ghearele, se agață de pământ. Piciorul este îndoit la genunchi, formând un unghi obtuz; datorită acestui model de îndoire, se obține impresia unei mișcări ascendente, adică a elasticității figurii.
Din ceea ce sa spus, se pare că în inima figurii se află un desen matematic și mecanic foarte atent gândit, care, în ciuda motivului viu, se întărește foarte clar. Prin urmare, nu se poate nega caracterul oarecum abstractiv al întregii figuri, alături de dorința unei transmisiuni vii a mișcării. Același schematizare este observată în tratamentul trunchiului ca atare. O rotire ascuțită arată puțin pe suprafața corpului: liniile principale sunt drepte, se rup brusc și formează modelul geometric corect.
Scriitorii vechi nu numesc numele atletului descris în statuia noastră. "Discobolus" este un nume comun. Se pare că această ascundere a numelui se află un anumit sens: Discobolus ca și în cazul în care provin dintr-o serie de imagini ale sportivilor care au primit valoarea canonului estetic al Myron, rezumat general al eforturilor sale formale și experimente.
Impresia mea personală, care pliat, se uită la această sculptură, sunt după cum urmează: Eu cred că această sculptură este șocantă coerență armonioasă și frumoasă a corpului de sex masculin, puteți vedea modul în care incordati muschii unui atlet, deși el viu. Scopul sculptorului era să oprească momentul și el a făcut-o.
Teme de lupte mână-la-mâna, concursuri ecvestre, concursuri de curse, discuri de aruncare sculptori învățat pentru a descrie corpul uman în dinamică. Fundalul arhaic al cifrelor a fost depășit. Acum acționează, mișcă; există poziții complexe, unghiuri îndrăznețe, gesturi largi. Cel mai impresionant inovator a fost sculptorul Miron. În statuile atleților, el transmite nu numai mișcarea, ci trecerea de la o treaptă a mișcării la alta, ca și cum ar fi oprit un moment. Aceasta este faimoasa sa "Disco". Atletul sa aplecat și sa învârtit înainte de a arunca, în al doilea rând - iar discul ar zbura, atletul sa îndreptat. Dar pentru o clipă corpul său îngheța într-o poziție foarte complicată, totuși, echilibrat vizual.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: