Fișa de asamblare este utilizată pentru organizarea unor evenimente mai mici, de exemplu: concerte, programe de prezentare, prezentări, diverse spectacole, precum și o parte din scenariul de lucru.
Bineînțeles, un regizor cu o masă imensă de artiști nu va reuși să facă față cu ușurință și, prin urmare, asistenții directorului sunt acceptați pentru această slujbă. Fiecare dintre acești asistenți este dat pe un episod din program și începe să repete cu artiștii.
Repetițiile blocurilor individuale au loc în locuri complet diferite (în funcție de locul evenimentului). Pot fi palatele culturii, cluburilor, săli de sport, stadioane, desigur, în locurile cele mai spectaculoase și chiar în câmpurile de zbor (așa cum sa făcut în pregătirea sărbătorii celei de-a 850-a aniversări a Moscovei).
Bineînțeles, atunci când se instalează în orice caz, nu trebuie să uităm că spectacolul, în esența sa, ar trebui să propagheze orice idee. Sarcina directorului și a asistenților săi este de a urmări cu acuratețe o anumită linie de evenimente și direcția acestora. De exemplu, atunci când se desfășoară spectacole sportive, accentul este pus pe propaganda sportului și pe dezvoltarea acestuia în țară. Prin urmare, toate performanțele devin uniforme artistice și sportive, și chiar dacă există performanță pe site-ul de gimnaste, atunci, de exemplu, amintindu-Jocurile Olimpice-80, pe una dintre standuri are o pictură murală atractivă a mii de oameni care dețin pânze colorate. Aceasta a prezentat în sine, un fel de fundal, care se schimbă în funcție de ceea ce se întâmplă la stadion, în fața ochilor oamenilor a crescut foarte real „animat“ imagine.
Plecând de la cele de mai sus, concluzionăm că natura activității de organizare depinde în mod direct de forma și ideea acțiunii spectaculoase.
Deci, toate momentele pregătitoare au fost ținute, iar acum a sosit momentul, așa-zisa repetiție consolidată. Sub îndrumarea directorului-șef, toate piesele și blocurile anterioare ale programului de spectacol se reunesc într-un singur întreg și are loc ajustarea finală a programului spectaculos. Apoi urmează "repetiția de îmbrăcăminte" și, așa cum spun americanii - "spectacol!".
La momentul programului de concert și de divertisment, deoarece este imposibil să se uite cu privire la statul de drept în sală, pentru a asigura siguranța atât artiștii și publicul, care au venit să se bucure de vedere. Și dacă toate măsurile de siguranță vor fi puse în aplicare exact succesul evenimentului va fi cu siguranță garantată.
Prin urmare, programele de concert și de divertisment sunt proiectate pentru a transporta o audiență de masă nu este doar de divertisment, zona de agrement, dar ar putea avea nevoie de a utiliza și informativ educațional funcția,, comunicativă de ochelari. Spectacolul trebuie să fie exprimată în integritatea întregime contradictorie a lumii. Creatorii programelor de concert și de divertisment ar trebui să fie capabil de a crea o imagine realistă a lumii de azi, nu trece cu vederea nici un singur detaliu al acestui tablou întruchipează programul de concert și de divertisment.
Pentru a face acest lucru, regizorul trebuie să fie găsit în întregul volum de aspecte estetice, istorice, culturale de divertisment, pentru că este prezentat pe scena a publicului se află despre psihologie, stil, timp.
Pe baza obiectivelor, cercetarea poate trage următoarele concluzii:
Tehnologia programelor de concert-divertisment este interpretată ca un proces în care părțile individuale - subiect, organizatoric și metodic - se îmbină, se condiționează organic.
Numărul este o componentă integrantă a programului de divertisment proces de concert împreună cu caracteristicile sale (director de creare de participare coregraf, interpret etc.), executarea duratei scurte, abilitatea interpret, calitatea și caracterul personal.
Dramaturgia programului de concert și de divertisment este conceptul-complot figurativ, în cazul în care efectul dramatic este creat prin intermediul programului de soluții în formă de complot aliniere și proigrovanie.
Se poate concluziona că forma de concert și program de divertisment este transformat într-un produs, atunci când procesul de creație se termină cu crearea de acțiuni de muncă, în punerea în aplicare a care este dezvăluit sau că un subiect în cazul în care există o diviziune clară în interpreți și publicul într-un lanț legat de spectacole, acțiuni, imagini vizuale .
Prin urmare, un concert și un program de divertisment - este forma cea mai flexibilă și mai cuprinzătoare de modelare artistică „, jucat în fața publicului, care vizează toate abilitățile de percepție senzorială, care să permită, în anumite circumstanțe implicarea directă a publicului în acțiunea etapă a vieții însăși, în cazul în care fiecare individ acționează atât ca actor și ca un spectator. "
Deci, drama programului concert-divertisment include următoarele elemente obligatorii ale scopului: efectul așteptat al comunicării organizate a participanților, descrierea principiului (sau principiilor) metodologice relevante, logica utilizării formelor, mijloacelor și modalităților de organizare a activităților participanților; set de condiții pentru punerea sa efectivă în aplicare.
2 Mare dicționar encyclopedic. M. 1978
1 Gorky AM Coll. Lucrări. în 30 de tone - T. 26. - M. 1985. - p. 19
1 Dicționar al limbajului literar modern rus. O SSSR. - M. - 1985.
1 Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron. Sankt-Petersburg. 1895, v. 16, p.
1 dicționar englez-rus. M. "Enciclopedia sovietică", 1970. p. 698.
3 Dicționarul englez al Oxfordului a doua ediție, volumul XV Ser-Soosy. Clarendon press, Oxfort 1989. p. 30.
1 Dicționar de cuvinte străine. M. "Limba rusă", 1987. p. 565.
2 Estetica. Dicționar. M. "Politizdat", 1989.c. 403.
[1] AA Belkin Bufonii din Rusia. M. "Science", 1975.
1 Jacques-Charles. Centru de muzică. Geneva - Paris, 1956, c.18.
1 Dmitriev Yu.A. Festivaluri și alte forme de spectacol de masă // Cultura artistică rusă din secolele XIX-XX. Cartea 1. M. "Science", 1968 cu. 47.
1 Banfi A. Selected. M. "Progress", 1965.
1 Ratner Ya.V. Probleme estetice ale artelor spectaculoase. M. "Art", 1980.
1 Eisenstein SM Lucrări selectate. În 6 volume. T. 2. M. 1965 - 325 p.
2 Stanislavsky K.S. Lucrări colectate. În 8 volume. T. 6. M. "Art", 1959.
1 Melchinger S. Teatrul der Gegenwart. Fr. a / M. 1958. c. 71.
1 NP Smirnov-Sokolsky Patruzeci și cinci de ani pe scenă. Feuilletonul. Articolul. Performanțe. - U. Art, cu IS. 241.
1 Dmitriev D.A. Arta muzicii sovietice. - Garda Tânără, I982, p. 17-18.
1 G. G. Terikov Verset pe scenă. - M. Art, 1987, p. 43.
1 Varietate sovietică rusă I9I7-I929, p. 18.
1 verde M.Ya. Veen Bvtsianov. - M. Art, 1966.
1 Stanislavsky K. S. colectat. Op. t. 2, p. 332-333.
1 Teatrul Brecht B. M. 1965, voi 5/1, p. 384
1 Sharoev Realizate spectacole de teatru de masă.
1 Pereverzev LB Pentru construirea modelului cibernetic al activității artistice // Metode exacte în studiul culturii și artei Ch 1-M. 1971-C 140
Articole similare
-
Schimbul de proiecte de curs și de diplomă (scris la teză, teză, cursuri 10
-
Schimbul de proiecte de curs și de diplomă (scris la teza de teza, teza, cursuri
Trimiteți-le prietenilor: