Mama lui Ani a părăsit casa lui Polyakov cu un copil în brațe și sa așezat într-o suburbie din Sankt Petersburg. Fata a crescut și sa dezvoltat sub supravegherea mamei ei, care în orice mod a încercat să insufle în fiica ei o iubire a artei.
Biografie creativă a lui Anna Pavlova
Într-o zi, mama mea a luat pe Anya la Teatrul Mariinsky. Ei au dat "Frumoasa Adormita" de Piotr Ilici Ceaikovski. Cu primele sunete ale orchestrei, Anya a devenit liniștită. Apoi, baletul se uita fără să se oprească, ținându-și respirația, inima tremurând de bucurie, ca dintr-o atingere a frumosului.
În al doilea act, băieții și fetele au dansat valsul pe scenă.
- Vrei să dansezi așa? - a cerut mama Anu în timpul întreruperii, referindu-se la dansul corpsului de balet.
- Nu, nu este. Vreau să dansez cum a făcut o frumusețe de dormit. răspunse fata.
După ce a vizitat un loc fabulos, numit Teatrul Mariinsky, Anya a început să viseze despre balet. Toate conversațiile din casă au fost acum doar pe tema artei coregrafice, fata a dansat în fața oglinzii de dimineață până seara, sa culcat și sa ridicat cu gândul de balet. Hobby-ul nu arăta deloc copilăresc, dansurile au devenit parte din viața ei.
Mama, văzând asta, ia luat pe Anya la o școală de balet. La vremea aceea, fata avea doar opt ani. Profesorii au sfătuit să vină doi ani mai târziu, observând abilitățile neîndoielnice ale lui Ani. În 1891, viitoarea balerină a fost admisă la Școala de Teatru din Sankt Petersburg la departamentul de balet.
Studiul a fost spartan în caracter, totul a fost supus celei mai stricte discipline, orele au durat opt ore pe zi. În 1898, Anna a absolvit școala cu onoruri. Spectacolul de absolvire a fost numit "imaginar Dryads", în care fata a dansat partidul fiicei majordomului.
Anna a devenit imediat membru al Teatrului Mariinsky. Debutul ei a avut loc în baletul "Adevărat de precauție" în pas de trois (dans de trei). Doi ani mai târziu, Anna Pavlova a dansat rolul principal în producția muzicii "Fiica faraonului" a lui Caesar Puni. Apoi balerina de început a jucat în partida lui Nikiya în "La Bayadere", pe care însuși la pus Marius Petipa însuși, patriarhul baletului rusesc însuși. În 1903, Pavlova era deja în rolul principal în baletul "Giselle".
În 1906, Anna a fost numit dansatorul lider al Baletului Kirov. A început o lucrare cu adevărat creativă pentru a găsi noi forme. balet rus necesare actualizări și Pauline a fost capabil de a crea mai multe imagini în spiritul timpului nostru, care lucrează cu coregraful Alexander Gorsky inovator care aspira la dramatizare a parcelei și a fost un susținător fervent al unei tragedii în dans.
Anna Pavlova și Mikhail Fokin
La începutul secolului XX, baletul rusesc a fost influențat de curenții reformatori. Unul dintre cei mai aprigi susținători ai schimbărilor radicale în arta baletului a fost coregraful Mikhail Fokin. El a abandonat separarea tradițională a dansului de pantomimă. Următorul obiectiv al reformatorului Fokine a fost eliminarea utilizării formelor, mișcărilor și combinațiilor gata făcute în balet. El a oferit improvizație în dans ca bază a artei de balet.
Anna Pavlova a fost primul interpret al principalelor partide din producțiile lui Mikhail Fokin. Au fost "nopțile egiptene", "Berenice", "Chopiniana", "Grapevine", "Evnika", "Pavilionul Armidei". Dar rezultatul principal al colaborării a fost baletul "The Swing Swan" pentru muzica Saint-Saens, care a fost destinat să devină unul dintre simbolurile baletului rus al secolului XX. Istoria balerinei Pavlova este legată în mod inextricabil de această capodoperă de coregrafie. Scena de balet despre lebeda muribundă a șocat întreaga lume.
Excursii în străinătate
În 1907, Teatrul Imperial Mariinsky a plecat în străinătate. Discursurile au avut loc la Stockholm. La scurt timp după întoarcerea sa în Rusia Anna Pavlova, balerina de renume mondial, a părăsit teatrul nativ, a suferit foarte mult în acest material, deoarece a trebuit să plătească o penalizare mare pentru eșecul contractului. Totuși, acest lucru nu a oprit dansatorul.
Viața personală
Anna Pavlova, o balerină cu intenții intense de creație, a plecat la Paris, unde a început să participe la "Sezoanele rusești" și a devenit în curând vedeta proiectului. Apoi sa întâlnit cu Victor Dandra, un mare cunoscător al artei de balet, care a luat imediat un patronaj asupra familiei Anna, a închiriat apartamentele sale în suburbiile din Paris și a echipat o clasă de dans. Cu toate acestea, toate acestea au fost destul de scumpe, iar Dandra a risipit banii de stat, pentru care a fost arestat și judecat.
Apoi, Pavlova Anna Pavlovna a încheiat un acord foarte scump, dar înrobitor cu agenția londoneză "Braff", în condițiile în care ea a trebuit să vorbească zilnic, de două ori pe zi. Banii primiți au ajutat la salvarea lui Victor Dandra din închisoare, datorită faptului că datoriile sale au fost rambursate. Iubitorii s-au căsătorit într-una din bisericile ortodoxe pariziene.
Swans în viața unei balerine
După ce a lucrat parțial sub contract cu agenția "Braff", ea a creat propria trupă de balet și a început să joace triumfător în Franța și Marea Britanie. Complet stabilită cu agenția, Anna Pavlova, a cărei viață personală a fost deja stabilită, sa stabilit cu Dundra la Londra. Locuința lor era conacul Ivy House cu un iaz în apropiere, unde au trăit lebede albe frumoase. De atunci, viața lui Anna Pavlova era strâns legată de această casă minunată și de păsările nobile. Balerina a găsit confort, comunicând cu lebede.
Creativitate suplimentară
Pavlova Anna Pavlovna, o natură activă, a cultivat planuri pentru dezvoltarea ei creativă. Soțul ei, din fericire, a descoperit brusc capacitatea de a produce și a început să-și promoveze cariera soției. El a devenit impresarul oficial al lui Anna Pavlova, iar marele balerina nu mai putea să se îngrijească de viitorul ei, era în mâini bune.
În 1913 și 1914, dansatorul a cântat la Moscova și Petersburg, inclusiv la Teatrul Mariinsky, unde a dansat ultima oară partidul Nikia. La Moscova, Anna Pavlova a apărut pe scena Teatrului Oglindă din Grădina Ermitajului. După această performanță, a plecat pentru un turneu lung al Europei. Apoi a urmat un turneu în mai multe luni în SUA, Brazilia, Chile și Argentina. Apoi, după o scurtă pauză, Dandra a organizat un tur al Australiei și țărilor asiatice.
Scopul reformei
Chiar și în primii ani de activitate la Teatrul Mariinsky, după absolvire, Anna Pavlova a simțit potențialul de a schimba canoanele stabilite în balet. O balerină tânără simțea nevoia urgentă de schimbare. Mi se părea că coregrafia putea fi extinsă și îmbogățită de forme noi. Clasicurile genului păreau ceva depășit, necesitând o actualizare radicală.
Repetitiile partea ei „precautie Vain“, Pavlov a sugerat Marius Petipa pentru a face un pas revoluționar și înlocuit cu o crinolina fusta fusta scurta la o tunică lungă de montare, citând celebrul Maria Taglioni, reprezentantul baletului al erei romantice, care a inventat tutu si Pointe pantofi, și apoi abandonate în favoarea unei fuste scurte care se încadrează haine.
Creativitate și controversă
Anna Pavlova se numește ea însăși un pionier și un reformator. Ea era mândră de faptul că a reușit să abandoneze "tu-tu" (fusta-crinolină) și să se îmbrace mai bine. A trebuit să se certe cu cunoscătorii de balet tradițional pentru o lungă perioadă de timp și să demonstreze că baletul de balet nu se potrivește cu toate spectacolele. Și că costumele teatrale ar trebui să fie selectate în funcție de ceea ce se întâmplă pe scenă și să nu se încalce canoanele clasice.
Oponenții Pavlova au susținut că picioarele deschise - este în primul rând o demonstrație a tehnicilor de dans. Anna a fost de acord, dar a vorbit, în același timp, pentru o mai mare libertate în alegerea unui proces. Ea a crezut că crinolina a devenit mult timp un atribut academic și nu are absolut nici o creativitate. Formal, ambele părți au avut dreptate, dar au decis să lase ultimul cuvânt pentru public.
Anna Pavlova a regretat doar o singură neajuns de haine lungi: tunica a privat balerina de "frământare". Acest cuvânt a fost inventat de către sine, termenul însemnând că pliurile erau împiedicate de mișcările de zbor ale corpului sau, mai degrabă, au ascuns zborul însuși. Dar apoi Anna a învățat să folosească acest defect. Balerina la invitat pe partener să-l arunce puțin mai mult decât de obicei și totul a căzut. Libertatea de mișcare și grațierea necesare au apărut în dans.
Serge Lifar: impresii
"N-am întâlnit niciodată o astfel de lumină divină, aerisire fără greutate și mișcări grațioase". Acesta este modul în care cel mai mare coregraf francez Serghei Lifar a scris despre întâlnirea cu balerina rusă Anna Pavlova.
„Din primul moment a fost cucerit de sculptura natura, ea a dansat, cum să respire ușor și natural. Nu a fost nici o dorință de a corecta fuete balet, trucuri de virtuozitate. Numai frumusețea naturală a mișcării corpului si luminozitate naturala, airiness.“
„Am văzut în Pavel nu este un dansator și geniu dans. Ea mi-a ridicat de la sol în sus, nu am putut vorbi sau de a evalua. Lacks nu a fost, nici nu pot fi o zeitate.“
Turism și Statistică
Anna Pavlova a condus o viață activă de turism timp de 22 de ani. În această perioadă, a participat la nouă mii de spectacole, două treimi din care au fost interpretate cu roluri principale. Trecând de la oraș la oraș, balerina a depășit nu mai puțin de 500 mii kilometri cu trenul. Maestrul italian pentru fabricarea de pantofi de balet a cusut pentru Anna Pavlova două mii de perechi de pointe pantofi pe an.
În timpul intervalelor dintre turnee, balerina se odihnea cu soțul ei în casa ei, printre lebii de mână, în umbră de copaci, lângă iazul încă curat. Într-o astfel de vizită, Dandra a invitat faimosul fotograf Lafayette și a făcut o serie de fotografii ale Anna Pavlovă cu lebăda ei preferată. Astăzi aceste fotografii sunt percepute ca o amintire a marii balerine din secolul al XX-lea.
În Australia, în cinstea balerinei ruse, Anna Pavlova a venit cu un desert "Pavlova" de fructe exotice cu meringue. Apropo, noii Zealandi spun că au creat o delicatesă de fructe.
Într-o zi Anna Pavlova a dansat dansul popular mexican "harabe tapatio", care înseamnă "dans cu o pălărie", în interpretarea ei. Entuziaști mexicani au bătut balerina și întreaga scena cu pălării. Și în 1924 acest dans a fost declarat dansul național al Republicii mexicane.
În China, Anna Pavlova a surprins publicul prin dans fără să oprească 37 de fouetă pe o platformă mică așezată pe spatele unui elefant care se plimba pe câmp.
Producătorii olandezi au dezvoltat o varietate deosebită de lalele albe, care au primit numele balerinei mari Anna Pavlova. Florile elegante pe tulpini subțiri, așa cum erau, simbolizează harul.
În Londra, au ridicat mai multe monumente diferite dedicate balerinei. Fiecare dintre ele se referă la o anumită perioadă a vieții ei. Trei monumente sunt instalate lângă casa lui Ivy-House, în care Pavlova a trăit cea mai mare parte a vieții sale.
Anna a fost remarcată pentru filantropia ei rară, ea a fost angajată în caritate, a deschis mai multe orfelinate și case de adăpostire pentru copii fără adăpost. Fetele și băieții de la oaspeții acestor instituții, care au avut capacitatea de a dansa, au fost selectați și trimiși la școala de coregrafie pentru copii, deschisă în casa casei Ivy.
Un act de caritate separat al lui Anna Pavlova a fost ajutorul ei în regiunea Volga. În plus, în numele ei, parcelele au fost trimise în mod regulat la Școala de balet din Sankt-Petersburg.
Moartea unui mare dansator
Un film creat în memoria lui Anna Pavlova
Viața și soarta balerinei celebre au fost reflectate într-un film de televiziune cu cinci episoade, regizat de scenariul lui Emil Lotyanu.
Istoria filmului povestește despre evenimentele scurte, dar pline ale vieții unei balerini buni și a unui bărbat frumos numit Anna Pavlova. 1983, momentul lansării serialului pe ecran, a fost cea de-a 102-a aniversare a nașterii unui dansator. Filmul implică multe personaje, iar rolul lui Pavlova a fost interpretat de actrița Galina Belyaeva.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: