BI Zingerman în „Eseuri despre istoria drama secolului XX“, având în vedere originea procesului de formare și dezvoltare a unui astfel de fenomen ca „o nouă dramă,“ ia act de faptul că „noua drama“ se caracterizează prin fuziunea elementelor literare și teatrale. „Reformatori de teatru secolului văzut-o ca sarcina lor de a aduce principiile artistice de teatru, recent-a stabilit în literatura de specialitate. Construcția noului teatru a fost realizat în comun de către oameni de literatură și etapa“ [2,27, C.24].
La începutul secolului al XIX-lea și al XX-lea, sistemele tradiționale de valori se prăbușesc, ceea ce implică noi căutări artistice, încercări de a stabili noi idei filosofice. Distrugerea vechii estetici, șocul deschis, a condus, la rândul său, la încercările de a crea o nouă imagine holistică a lumii, o nouă "mitologie", un nou sistem de relații între om și lume. Prin urmare, diversitatea tendințelor literare, în care, în funcție de atitudinile estetice și filosofice, imaginea lumii și noile valori sunt interpretate diferit.
Timpul în joc nu se mai limitează la o acțiune momentană, este multidirecțională. În cadrul unui text dramaturgic, pot fi conectate trei straturi temporale:
• trecutul (de regulă, trecutul este perfect, este legat de imaginea unei lumi armonioase în care personajele au existat înainte);
· Prezent (perceput ca o realitate ostilă, cu care eroul încearcă să se alăture confruntării);
· Viitorul (cu viitorul, eroii sunt legați de vise nerealizabile, luptă pentru bine, pentru lumină).
Cu toate acestea, în legătură cu schimbarea conștiinței personale care a avut loc la începutul secolului, eroul nu mai crede că este o persoană puternică capabilă să lupte împotriva unei noi ordini mondiale. Personajele nu au nimic de făcut decât să-și amintească trecutul, să viseze despre viitor și să facă încercări fără valoare pentru a-și exprima protestul în prezent. Timpul dobândește adesea o atingere de nerealitate, neoficialitate: există doar în mintea eroului. Caracterul nu are nevoie însă de o anumită perioadă de acțiune, ci și de spațiu.
A. "Drama lirică" a lui A. Volodin a avut o mare influență asupra unui astfel de fenomen de literatură din anii 70 - începutul anilor 80. ca "dramaturgie poslevpilovskaya." „Conștientizarea publică a crizei de timp '70 - 80 începutul anilor, poate nu sunt încă conștienți de toate în mod clar, dar lasă amprenta pe tot felul de relații sociale.“ [5.1, c.49].
Acest tip de conflict, tipul de erou este tipic pentru lucrările lui V. Slavkin, L. Petrushevskaya, care își creează piesele în cadrul dramei "noului val". Un separat este N. Kolyada. Etapa inițială a muncii sale poate fi atribuită în parte „drama postavmpilovskoy“ Kolyada, dar devine un vestitor al unei astfel de fenomen în literatura de specialitate ca „noua dramă nouă“.
1) imaginea straturilor marginale ale societății ("Războiul moldovenilor pentru o cutie de carton" de Alexander Rodionov, "Merele Pământului" de Catherine Narshi)
3) familii ("Falcons" Valery Pecheikina); frumusețea lucioasă ("Beauties" de Alexei Zenzinov, Vladimir Zabalueva);
4) copii abandonați ("Plasticine", "Volchok" Vasile Sigarev);
5) cruzimea adolescentă ("Bullet Collector", "Monotheist" de Yuri Klavdiev).
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: