Palatul din Rackiewi pentru Eugene de Savoy, Ungaria. Hildebrandt I.
Faceți un tur în Austria, puteți obține o idee directă despre arhitectura elegantă a acestei țări. În secolul al XVIII-lea, dezvoltarea sa a fost în primul rând legată de numele lui Fisher von Erlach și Johann Lucas von Hildebrandt, care au concurat între ele și au lucrat împreună.
Biserica Ordinului Piarilor. Interior. A început în 1698. Viena. Hildebrandt I.
Cu toate acestea, deși au existat succese și Hildebrandt, în domeniul arhitecturii bisericești, este, probabil, mai puțin atrași de arhitect, decât civilă, în care el ar putea concura cu rivalul etern - Fisher pe picior de egalitate.
Completând palatul și interiorul prințului Eugen, Hildebrandt a fost forțat să se supună planului predecesorului său.
Dar, creându-și capodopera - Palatul Kinsk (anterior Downs), maestrul a dezvoltat versiunea proprie a unui palat tipic al orașului în Viena. În 1713-1716, Hildebrandt, comandat de comandantul militar numit Count Down, și-a construit casa pe o întindere îngustă și întinsă, cu vedere spre Freyung. Arhitectul a așezat o curte interioară după alta pe o axă și a concentrat camerele principale din clădirea cu care se confruntă strada. Ambele etaje superioare sunt dezmembrate de pilaștri într-o formă liberă, departe de cea clasică. Decorarea elegantă a scărilor și a interiorului palatului. Compoziția fațadei este foarte compactă. Trei axe centrale sunt evidențiate, părțile laterale se retrag puțin.
Palatul Dawn-Kin. 1713 - 1716 ani. Viena. Hildebrandt I.
Compoziția și caracterul general al palatelor baroce la periferia Vienei este afectată de individualitatea arhitectului. Hildebrandt a căutat să creeze un tip de clădire care există în unitate cu natura. Acest plan este vizibil și în aspectul palatului Schwarzenberg. Ideile lui Hildebrandt și, în același timp, imaginea palatului țării vieneze, au fost cele mai bune și cele mai pe deplin exprimate în reședința de vară a printului Eugen de Savoy - renumitul vienez Belvedere.
Upper Belvedere. Hildebrandt I.
Belvedere - cea mai de succes lucrare a lui Hildebrandt, cea mai perfectă din punct de vedere al arhitecturii și interiorului din ansamblurile palatului și parcului din Viena.
Prințul Eugen, încă din 1698, a început să cumpere terenuri pe deal care coborau în oraș. În 1700, au început lucrările de aici cu privire la defalcarea parcului regulat în modul francez. Și abia în 1713 au început să construiască Palatul inferior, care sa încheiat în trei ani. Clădirea principală - Palatul Superior a fost construită abia în 1721-1723.
Arhitectura si interioarele palatelor Belvedere ascultă ideea de realizare a gloriei militare și măreția spirituală a celebrului general și patron.
Palatul Belvedere de Jos, fațada grădinii. Hildebrandt I.
Ansamblul Belvedere Hildebrandt se distinge prin completitudinea, echilibrul armonic al ambelor clădiri între ele și cu spațiul parcului. Între timp, în conformitate cu planul de arhitectură de bază, palatele sunt foarte diferite. Un rol important în simțirea unității ansamblului este jucat de distanțe bine alese. De la etajul inferior al palatului forme mai masive sunt văzute în ceata de aer de sus pe partea de sus a dealului, urcatul scarilor terase si pe partea de sus - jos pare ușor pavilion de grădină.
Între palate există o grădină obișnuită cu tufișuri tăiate și boschetări mici; Arborii de aici nu ar trebui să crească și să închidă vederea. Originea arhitecturală și plastică este exprimată în zidul de fântâni, scări, bazine, vase, statui. Dacă clădirile, care se îmbină armonios cu peisajul, sunt percepute ca particule, atunci peisajul construit și organizat este și crearea de mâini umane. Este atât o grădină cât și o natură. Palatul lui Hildebrandt rămâne unic în combinația ciudată, poate doar vieneză Belvedere, de măreție și simplitate casuală, lățimea de sferă și accesibilitate, previziune și proporționalitate față de om.
Sala inferioară Belvedere. Hildebrandt I.
Încă de la început, ansamblul a fost conceput de Hildebrandt cu fața îndreptată spre oraș, precum Palatul de vară din Schwarzenberg. Belvedere inferioară, cu intrarea principală, duce spre Rennweg - drumul care duce spre centru. Un semicerc de porți flancate de două pavilioane dezvăluie o formă complexă a unei curți "onorabile", înconjurată de clădiri de o înălțime ale palatului. Ele sunt foarte simple și, prin urmare, partea centrală a corpului principal, ușor proeminentă înainte, împărțită printr-o ordine, pare deosebit de elegantă. Deasupra celor trei axe medii se ridică un al doilea etaj cu un balustradă decorat cu statui. Aproape aceeași fațadă a grădinii: aici se formează un rizalit central mai mic și pavilioane în jurul marginilor. Formele mici și elegante de decor sunt în acord cu interpretarea plată a întregii fațade. Ferestrele mari facilitează perceperea masei clădirii.
Dar, harul și moderarea, se pare, schimba Hildebrandt atunci când lucrează la designul interior al interiorului palatului.
Spre deosebire, splendoarea lor pare chiar mai impresionantă. Toate se pare a fi concentrat în Sala de Marmură centrală - două niveluri de ferestre, care ocupă două etaje și combină două din suita de cabinet pomescheniy.Zamysel Oglinda se bazează pe o extensie vizuală a spațiului într-o imagine în oglindă. Micul Grotesc Hall este plin de ornamente bizare. Modelul lor este grafic, dar în abundența sa se pierde senzația de planeitate. Astfel, interiorul Palatului inferior afirmă ideea naturii iluzorii a spațiului, a nelimității sale, a impermanenței formelor care se împrăștie unul în celălalt.
Fațada modernă a Belvederei de Sus, Viena. Hildebrandt I.
Palatul superior a fost construit de Hildebrandt la scară regală; forma sa este mai grandioasă decât în Belvedere inferior. Una dintre cele mai importante teme arhitecturale este scara. Cei care intră pe scară ar trebui să intre în ritmul procesiunii solemne, să simtă abordarea la vârfurile ierarhiei sociale - această temă a fost cerută de arhitect. Când privim la Parcul Belvedere de Sus, se vede că se ridică deasupra parterului verde și a zidului de fântâni, asemănătoare unei particule de natură. Având în vedere palatul din apropiere, puteți vedea că impresia unei legături organice și a mișcării formelor nu este doar o iluzie vizuală. În planul clar, logic al palatului, se dezvoltă ideea de juxtapunere și contrast, caracteristică stilistului baroc.
Fantezia lui Hildebrandt sa manifestat în fiecare detaliu. După o examinare mai detaliată a palatului, se descoperă multe efecte ascunse. Subtil variază motive similare ferestre înrămate, creând o simetrie complexă: pe partea cu care se confruntă ramele ferestrelor de grădină Verge colț de turn de al doilea etaj sunt aceleași ca și la etajul al doilea în mijloc și la părțile laterale ale ferestrelor turn sunt încadrate în același mod ca și în al treilea etaj al părții de mijloc . Aici, arhitectul nu a avut loc o pasiune pentru un decor lipsit de sens, ci un calcul rațional al caracterului adecvat și a eficacității unui anumit administrare. Hildebrandt proporții precis proporționale, scara tuturor pieselor din plastic este proporțională și supusă întregului. Reținerea și eleganța decorului palatului seamănă cu decorul casei de oraș.
Upper Belvedere. Sala de scări. Hildebrandt I.
Interiorul Palatului Superior (care a supraviețuit departe de timpul nostru) nu este în contrast cu aspectul său ca camerele interioare ale Palatului de Jos. Aspectul lor corespunde în totalitate la intrarea din față. În interior, ca și în fațadele Palatului superior, o caracteristică distinctivă este diversitatea relațiilor spațiale.
Sala principală în designul interior al Palatului Superior este Sala de Marmură.
În multe privințe, în special în schema de culori, ambele săli de marmură sunt oarecum similare. Din balconul sălii de marmură se deschide faimoasa vizită a Vienei; în sine este una dintre relicvele memorabile, istorice și artistice ale orașului. Închis de un lanț de dealuri, cu o coroană a Catedralei Sf. Ștefan în mijloc, această specie a fost păstrată timp de mai multe secole. Și astăzi vederea deschide aproape aceleași picturi, care în secolul al XVIII-lea au ilustrat pe pânză artistul venețian Bellotto.
Biserica Sf. Petru. Viena. Hildebrandt I.
Reprezentarea arhitecturii vieneze din perioada barocului conferă numeroase monumente conservate și, mai presus de toate, palatele Burg.
În primul rând, clădirea a fost construită, care a închis zona In-den-Burg. În 1723, Hildebrandt a scris că intenționează să înceapă „un organism de la curtea imperială, care ar fi pus Curții Curții de Justiție, apartamentul de stat vice-cancelar și Consiliul de Stat al instanței cu toate cancelariile.“ Trei ani mai târziu, când clădirea a fost deja parțial construit, Carol al VI-lea a propus ca managementul construcției Joseph Emmanuel Fischer (fiul), care în 1726-1730 ani a absolvit, cu excepția făcută de predecesorul său.
Cancelaria de Stat, unde se află birourile guvernamentale, este un complex de clădiri cu case interne, în care Hildebrandt, pe lângă planul general, deține una dintre fațadele cu care se confruntă Schaufflerasse. Fatada principală, cu care se confruntă Piața In-den-Burg, a fost construită de Fisher, Jr.
Charles VI a întreprins construcția unui nou palat mare la Hofburg, atrăgând cei mai buni arhitecți. Aici, încă o dată, soarta a doi adversari vrednici concurează pentru campionatul dintre arhitecții austrieci: Fischer von Erlach și Hildebrandt. Împreună cu ei a lucrat și fiul lui Fisher - Joseph Emmanuel. Ca rezultat, a fost creată una dintre capodoperele arhitecturii austriece baroce.
Citiți și:
Trimiteți-le prietenilor: