Corul ca echipă artistică și performantă

„Corul se numește o echipă de creație, care deține suficient mijloacele tehnice, artistice și expresive ale performanței corale necesare pentru transmiterea de gânduri, sentimente, conținut ideologic, care sunt încorporate în produsul“, - spune Vladimir Sokolov, în cartea sa „Lucrarea cu corul.“







Potrivit lui P.G. Chesnokova „Corul a'cappella reprezintă asocierea deplină număr semnificativ de voci umane, pot transmite curbe subtile moțiuni emoționale, gânduri și sentimente exprimate în compoziție executabil. Chorus - Aceasta este o colecție de cântece, în care sonoritatea unui ansamblu strict echilibrat, aliniate cu precizie și punerea în operă de artă, a lucrat în mod clar nuanțele ".

AA Egorov în lucrarea sa „Teoria și practica de a lucra cu corul“ caracterizează corul urmează: „Corul este numit grup mai mult sau mai puțin mare de cântăreți care efectuează lucrări vocale și corale. Fiecare petrecere este cântată în mai multe voci omogene. Acest cor vocal atât organizației diferă semnificativ de banda camera de voce (duo, trio, cvartet, etc. D.), în care fiecare parte în parte încredințate întotdeauna de un singur interpret. Cel mai tipic și mai pur tip de colectiv coral este corul a'cappella, adică cântatul colectiv fără acompanie instrumentală. Un alt tip de cor - Corul cu instrumente de acompaniament de pian, ansamblu sau orchestră - nu mai este complet independent: el împărtășește sarcinile sale performante cu acompaniament instrumental. a'cappella cor - un fel de orchestră vocale, care, pe baza sintezei sunetului și de exprimare transmite culorile sale bogate imagini artistice de o bucată de muzică ".

Definirea modernă a corului include o serie de componente principale care există doar în interrelație între ele și sunt în armonie constantă.

  1. Corul ca organizație muzicală este o echipă vocală și performantă, unită și organizată de scopuri și sarcini creative. Un principiu important aici este principiul colectiv.
  2. Corul este un ansamblu vocal mare format din părți corale. Baza fundamentală a fiecărei părți corale este unison, care presupune o fuziune completă a tuturor componentelor vocal-corale ale performanței - formarea sunetului, intonarea, timbrul, dinamica, ritmul, dicția. Astfel, se dezvăluie încă o componentă a conceptului de cor - ansamblul de unison vocal.
  3. Corul cântării este întotdeauna exprimat prin diverse forme de muzică - neînsoțit (a'cappella) și însoțit. În funcție de modul de intonație într-un sistem natural sau temperat, și anume, astfel de senzații de intonație corală corespund cântării a'cappellei și cu acompaniament, se determină rolul de intonație precisă și precisă. Intonarea și ansamblul în cor sunt principalele condiții pentru lucrul profesional cu corul unui dirijor coral.
  4. Asocierea organică a începuturilor muzicale și literare și poetice. Corectitudinea pronunției literare la momentul cântării, compatibilitatea dramei liniei literare și a textului poetic, soluționarea problemelor interpretării literare muzicale în performanța colectivă.

Corul este, mai presus de toate, un colectiv organizat de cântând oameni, în care trebuie să existe neapărat câteva grupuri de voci numite partide. Ele sunt un ansamblu concertat de cântăreți, ale căror voci în parametrii lor generali sunt relativ egali în rază și timbră. Partea corală este aceea că construcția sonorității corale începe în multe privințe. Partea corală este obiectul inițial al lucrării dirijorului în stabilirea ansamblului și a clădirii, în decorarea artistică a operei. PG Chesnokov ar lua un număr minim de părți corale trei oameni, sau ca el scrie „Trei cântăreț calificați“, și atribuie acest lucru la utilizarea lanțului respirator. VI Krasnoshekov în cartea „Întrebări horovedeniyu“ indică provoca o cantitate minimă de a cânta în partid, cauza proprietăților fizice și acustice: a treia umple unison „de mijloc“, prevenind astfel separarea sa (prezenta „cor trei coarde“ pian y). AA Egorov în cartea "Teoria și practica de a lucra cu corul" consideră numărul minim de cântăreți în partid - patru. Probabil suma minimă depinde de nivelul profesional al interpretului.

Tipurile de coruri sunt determinate de caracteristicile colectivului performant de grupurile constitutive de voci de cântat. Ele sunt împărțite în femei, bărbați și copii. Astfel, un cor care unește vocile unui grup este numit omogen, iar corul grupurilor de femei, bărbați sau copii sau toate grupurile de cântări este amestecat. În practica performantă sunt distribuite patru tipuri de corouri: femei, bărbați, copii și mixt. Conform numărului de cântăreți care alcătuiesc corul, sunt diferiți chioșele mici (cameră), medii și mari. Compoziția cantitativă (adică, mică, medie sau mare) în practică nu este determinată de numărul exact și este în mare parte orientată spre repertoriu. De exemplu, sunt scoruri corale scrise pentru un cor mare, ținând seama de voci divisi, care în realizarea unei mici compoziții vor fi distorsionate datorită lipsei densității corespunzătoare a sunetului pentru fiecare parte. Un cor mic (cameră) constă din cel puțin 12 cântăreți: trei soprane, trei vioi, trei tenori și trei basuri. Corul mixt mediu ar trebui să împartă fiecare parte corală în două.







PG Chesnokov a subliniat că, crescând treptat fiecare parte a corului mic, vom aborda cel mai mic număr al corului mixt mediu.

Un cor mixt este o formă foarte comună de performanță corală. Numărul său variază de la 54 la 150 sau mai mulți cântăreți. În cartea AA. Egorova numără de la 40 la 120 de cântăreți (inclusiv de la 3 la 5 bass-octaviști); VI Krasnoshchekov definește compoziția unui cor mare, în limitele a 80-120 de persoane; NA Rimsky-Korsakov (referitor la practica coral-opera) pentru 32 de persoane din fiecare parte corală, adică 128 de cântăreți. Compoziția cantitativă a unui cor mare în sistemul de înregistrare-timbre PG. Chesnokova are 81 de cântăreți, cu condiția ca corul să fie împărțit în grupuri de cântări diferite de 3 persoane:
1. Soprana - a, b, c - 9;
2. Soprana - a, b, c - 9;
1. Alty - a, b, c - 9;
2. Alts - a, b, c - 9;
1. Tenori - a, b, c - 9;
2. Tenori - a, b, c - 9;
Baritone - a, b, c - 9;
Bazele centrale sunt a, b, c, d - 12;
Octaviștii - a, b - 6.
Total: - 81 de persoane.

VI pretenții cu fața roșie ca“... o creștere excesivă a dimensiunii corului (peste 120-130 cântăreți) nu se îmbunătățește calitățile sale performante, cor performante pierde flexibilitate, mobilitate, ritm distinctivitate; ansamblul devine vag; timbrul petrecerii este mai puțin interesant "; el e ecou PG. Chesnokov: "... există o limită în spatele căreia sonoritatea muzicală a unui cor mare se dezvoltă deja într-o sonoritate zgomotoasă". Rezumat (coruri masive) sunt, de regulă, pentru un singur discurs cu ocazia unei sărbători, evenimente, și poate consta din mai multe sute sau chiar mii de oameni. De exemplu, în Piața Roșie din Moscova, pe câmpul cântând în Estonia (până la 30.000 de persoane) etc.

Având în vedere cele de mai sus, putem defini conceptul de scor coral. Liniile muzicale ale scorului sunt combinate în stânga de către un accalade direct (spre deosebire de unul figurat). Când înregistrați două părți (de exemplu, soprano și viola sau, respectiv, tenor și bas) pe șirul notei, notele din partea superioară sunt trimise în sus și notele din partea inferioară sunt deplasate în jos. Este comună înregistrarea unui cor mixt pe două rânduri (scor de două linii). În acest caz, lotul de tenori este notat, ca basul, în cheia basului. Acest tip de scor este convenabil pentru citirea pe instrument. În cazul corurilor omogene, principiul înregistrării fiecărei părți pe o linie separată este în general păstrat. O metodă de două linii de scriere a scorului coral poate fi menținută chiar și cu o voce de trei părți, dacă apare sporadic (divisi). Cu o voce de trei părți dezvoltată și patru voci într-un cor omogen, atunci când fiecare dintre cele trei sau patru voci joacă un rol independent, se recomandă utilizarea scorurilor cu trei și patru voci. Uneori puteți permite înregistrarea unui cor omogen pe o singură linie.

Aranjamentul corului este de o mare importanță pentru munca de succes pe parcursul repetițiilor și spectacolelor de concert. Ar trebui să fie familiar dirijorului, cântăreților și să fie păstrat atât în ​​repetiții, cât și în timpul spectacolelor de concert. Există multe opțiuni pentru organizarea corului. De obicei, în plasarea corului pe scenă ghidată de tradițiile stabilite. Părțile afiliate ar trebui să se afle în același grup. Colectivul colectiv este de dorit să se aranjeze sub forma unui semicerc, ținând seama de faptul că în stânga conductorului există voci ridicate, în dreapta - scăzută. Într-un cor mixt, de regulă, sopranele sunt plasate în stânga dirijorului, urmate de un tenor; pe dreapta - vioi, în spatele lor - basuri. Este de preferat un aranjament relativ larg de coriști, aproximativ o jumătate de pas unul de celălalt. Locația mai îndepărtată a cântăreților încalcă controlul asupra echilibrului sonor. Este, de asemenea, posibil așa-numitul aranjament mixt al cvartetului corului sau cu alternarea vocii omogene. Acest aranjament este folosit în corurile de cameră, crește responsabilitatea cântăreților, necesită o înaltă calificare. Plasarea corului pe scenă depinde uneori de condițiile caracteristice acustice ale camerei (așa-numita reverberație).

Liniștea și compactitatea sunetului corului sunt uneori realizate după o lungă perioadă de timp a așa-numitului punct acustic pe scenă.

Corul ar trebui să aibă anumite caracteristici caracteristice pentru colectivul artistic și performant. Le listam:

Ansamblul. Mai întâi de toate - este abilitatea tuturor cântăreții cântă în același timp, împreună ca unul, ambele cuvinte cântate respirati în acest loc, să se mute împreună de ritmul rapid pentru a încetini, și invers, adică tocmai pentru a realiza un ansamblu ritmic. La fel de important este un ansamblu dinamic, care este, la cântăreții fiecărei părți și corul a cântat în aceeași nuanță, nimeni nu sa remarcat printre multe alte voci, oferind exact puterea sunetului cor.
Story. Acest concept este numit intonație pură, care își desfășoară părțile corale. Depinde de fiecare cantaret.
Nuante. Performanța expresivă a operei oferă o putere diferită de a-și suna locurile individuale, diferite nuanțe de sonoritate. Un element foarte complex al performanțelor corale.
Dictie. O mare importanță în performanța corală este textul literar. Melodia și textul lucrării sunt inseparabile, Cântăreții ar trebui să fie deosebit de atenți la textul lucrării efectuate, pentru a fi capabil să-l pronunță cu precizie, în mod clar, în mod clar.
Agogics (din greacă -. Mișcarea) - unul dintre mijloacele de expresivitate performanței muzicale, constând în deviațiile pe termen scurt de la rata de bază și ritmul stricte, cu condiția de conservare a acestora în ansamblu. Agogika este subordonată scopurilor expresivității artistice. Are propriile reguli. Accelerația ar trebui, de regulă, să fie echilibrată de o încetinire ulterioară.

Sunetele cele mai semnificative, importante în sensul cuvântului (silabele lor percussive) pot fi subliniate de unele "tragere" (accent agogic), și așa-numitele terminații slabe, respectiv, psihiatru. În sensul muzical, ritmul echilibrat este o condiție indispensabilă, deoarece prin senzațiile unei mișcări constante metronomice, se deschid posibilitățile unui agogic variabil și divers. Ritmul constant poate fi comparat cu un fel de "schelet" metric al lucrării, pe baza căruia schimbările agogice sunt dirijate deliberat și cu pricepere de dirijor.

Aceste semne ale muzicii corale - ansamblul, comandat, nuanțe, dicție, agogics - numai în totalitatea lor creează condițiile în care corul pot fi numite grupuri performante artistice. Pentru a atinge, conserva și îmbunătăți aceste calități, echipa și dirijorul său trebuie să lucreze zilnic și neîncetat.

div> .uk-panoul ">" data-uk-grid-margin "

Serviciile noastre







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: