Scrierea unui scenariu este una din etapele procesului creativ de creare a unei lucrări jurnalistice. Scenariu - o înregistrare literară a deciziilor vizuale și de sunet ale mesajului de pe ecran.
Scenariul este o etapă preliminară a prelucrării creative a materialului de viață studiat de publicist, care oferă posibilitatea recreării ideii cu ajutorul unor mijloace dramatice, de plastic, montaj și verbale de expresivitate. Astfel, scenariul este o lucrare literară de un fel special, aceasta este o descriere a viitorului produs de ecran. Despre metoda de expresivitate a ecranului a fost discutată în capitolul precedent. Același lucru este consacrat metodelor și tehnicilor folosite pentru a crea scenariul.
Un scenarist, ca un prozator, evocă reprezentările vizuale ale cititorului, realizează acest lucru prin folosirea cuvintelor - strălucitoare sau gri, precise sau inexacte. Una sau cealaltă dintre aceste calități pe care cuvântul le dobândește depinde de cât de complet exprimă obiectul, gândul, sentimentul pe care scriitorul dorea să-l portreteze. Desigur, cel mai important factor care determină completitudinea unei imagini imaginare este abilitatea scriitorului. Abilitatea de a exprima un cuvânt într-un cuvânt este necesar să tragem o imagine tuturor celor care s-au dedicat artei cuvântului. De asemenea, are nevoie de un jurnalist care să scrie pentru ecran, în care viziunea obligatorie a elementelor mesajului de ecran viitor - cadrele și combinațiile lor - este o lege neclintită. Și nu numai viziunea și auzul a tot ceea ce va fi arătat pe ecran, ci abilitatea de ao înregistra atât de clar încât în procesul incarnării ecranului nu pot exista ambiguități.
Elementele de "scriere pe ecran" pot fi găsite în lucrările de literatură. Ele se găsesc în Pushkin și Dickens, Tolstoi și Balzac, Paustovsky și Bulgakov. Cu toate acestea, concretența viziunii, concisitatea, eficiența, plasticitatea, construcția de asamblare nu este încă o scrisoare scenariu, nu există încă un script. Prezenta imaginilor "vizibile" și chiar editarea nu este tot ceea ce scenariul de televiziune necesită.
Pentru a obține o înțelegere mai bună și mai profundă a caracteristicilor script-ul ca o anumită specie de literatură, ne întoarcem la originile sale, la originile sale. Conceptul de "scenariu" există din cele mai vechi timpuri. Scenariul a numit planul, rezumatul unei lucrări dramatice, care a fost o scurtă descriere a acțiunii și secvenței scenelor. Și cuvântul „script-ul“ a apărut din conceptul de teatru de „stsenarius“ - așa-numitul om din spatele cortinei, indicând actorii atunci când merg pe scenă și care aripile laterale, precum și de urmărire a intrării în vigoare la timp a tuturor tipurilor de efecte de scena.
Din teatru, termenul "scenariu" a fost transferat la cinema. În timp ce nivelul celor din urmă nu se ridica dincolo de marginea atracției, un scenariu însemna o bucată de hârtie cu o înregistrare a producției actorilor în fața camerei. Încet și treptat, în curs de dezvoltare împreună cu cinema, scenariul din lista "fenomenelor" piesei sa transformat într-o lucrare de literatură. În forma sa originală, el a dat doar o pânză, o schiță grosolană a acțiunii. În timp, descrierea acțiunii a devenit mai detaliată. Scenariul a început să caracterizeze viitorul film. Cu toate acestea, unele concepte teoretice au subliniat rolul scenariului. În special, sa crezut că scenariul filmului documentar nu este deloc necesar, că filmul se naște singur - pe set și pe masa de editare.
Nu a fost în privire la începutul anilor 20, la scenariul de modul de a transfera imaginile (așa-numita „licență“ sau scenariu „de fier“). La sfarsitul anilor 20 a fost înlocuit cu o teorie a scenariului „emoțional“, al cărui scop este văzut de a iniția emoții creative, pentru a da un material pentru imaginația directorului, eliminarea descrierii specifice a ceea ce trebuie să se întâmple înainte de aparatul de fotografiat.
Căutarea celei mai bune înregistrări a scenariului documentar se întâmplă în continuare. Dat fiind faptul că scenariul este o lucrare de literatură pentru ecran, apariția sa poate fi la fel de diversă ca și lumea unui mesaj documentar. Fiecare temă, idee, material necesită propria sa formă de încarnare a ecranului și, prin urmare, forma scrisului său: comprimat sau comun, emoțional, deschis sau restrâns, precis sau gratuit.
Primul documentar scenariu Vertov - „! Forward, sovietic“ (1925) - scrisă într-un businesslike și precis în același timp destul de emoțională. Fiecare linie - cadru sau mai multe cadre într-un singur volum - o indicație a ceea ce urmează să fie filmat și afișate pe ecran, chiar dacă vederea în plan, compoziția cadrului nu este specificat (ele - prerogativa directorului și operatorul, nu scriitorul):
“. 6 ore. Pe ușile magazinelor apare un semn: "Magazinul este închis".
La ușa magazinului de paznici.
Intrările cinematografelor sunt aprinse de lumini strălucitoare, apar cozi
Străzile sunt strălucitoare.
Autobuzele, mașinile și tramvaiele, aprinse și aglomerate, se strecoară una după alta pe străzi.
În clubul de lucru o întâlnire a lucrătorilor femei.
Există o coadă pentru cărți în sala de lectură din bibliotecă.
Ei stau în jurul mesei, citesc ziare și cărți.
Intrările teatrelor sunt strălucitoare.
Un muzician orb interpretează vioara, cerșind. "
Programul de televiziune publicistică (și filmul) începe și este determinat de baza literară, verbală - scenariul. Forma sa poate fi diferit - de detaliată „cadru cu cadru“ descrierea vizuală a unui număr urmat de o narațiune, pentru a planifica scenariul, schema de mesaje scenariu necesar pentru genuri, cum ar fi conversație sau interviu.
Gort (în cadrul studioului) îl arată pe Tizwell pe harta mare din spatele lui. Zonele afectate sunt evidențiate și vopsite în roșu. Camera oferă o panoramă a distrugerii din Tizvella, luată din avion. Apoi camera se apropie, casele distruse, stâlpii, copacii căzuți, oamenii uimiți printre ruine devin vizibili. Aparatul foto arată cum uraganul ridică totul în drumul său pe mai multe străzi principale. Femeia ocolește mașina inversată, se oprește și se îndreaptă către capătul din față. În fundal, un grup de oameni îi ascultă povestea. Femeia își șterge ochii cu o batistă. Camera foto pleacă, arată scaunul din față al mașinii, apoi se întoarce la femeie din nou. Kincaid (în cadru) plimbă de-a lungul bulevardului Wroclaw, zone rezidențiale din trecut, case deteriorate, stâlpi de telegraf rupți, încurcări încâlcite de sârmă, bicicleta unui copil răsucite. În același timp, ea vorbește despre consecințele uraganului. Kincaid (în cadru) arată spre casa distrusă, apoi spre caruciorul rupt. Kincaid continuă să meargă, se oprește în fața căruciorului în care fată a murit, apoi se îndreaptă spre casa din cărămidă roșie. Camera foto-video oferă o imagine de ansamblu. Camera este îndreptată de-a lungul străzii ruinate. Kincaid vorbește mai tare și termină raportarea. Camera este îndreptată de-a lungul bulevardului Kosciusko, inundată de razele soarelui.
GORT (moderator): Astăzi, un uragan brusc cu o viteză a vântului de 90 de mile pe oră în mai puțin de 12 minute a lăsat un sfert de kilometru de distrugere în suburbia Tizwell. Trei persoane au fost ucise și alte 26 au fost rănite. Raportul lui Donna Kincaid CINCADE: Vedeți ce a mai rămas din partea centrală a orașului Tizvell după această după-amiază de la ora 3.06 când un uragan a măturat aici. În doar 12 minute, o parte din cel mai vechi cartier, fondată acum mai bine de 100 de ani de un grup de emigre polonezi, a fost distrusă. Secțiunile principalelor străzi - Kosciuszko, Wroclaw, Szczecin sunt complet distruse. Magazinele și casele s-au prăbușit, ca și cum ar fi fost făcute din paie. Este doar un miracol că mulți oameni au murit. WOMAN: Soțul meu și cu mine ne întoarcem cu mașina de la magazinul "Hey and Pi" de-a lungul străzii Kosciuszko. Este mecanic, lucrează noaptea. El a condus mașina. Dintr-o dată am auzit un zgomot asemănător cu zgomotul îndepărtat al trenului. Am întrebat: "Oh, ce-i asta?" Nu avea timp să răspundă - mașina se înclină din greu și se așeză de partea lui. Uraganul era atît de puternic incît a întors mașina. Am fost aici (arată), sunt pe partea de sus a lui El, am țipat și am sunat pentru ajutor. Apoi a venit cineva și ne-a scos afară. Nu am rănit, dar Al ia rupt brațul, acum este în spital. Slavă Domnului că nu am fost uciși. CINCADE: A fost Alice Valerie, locuitor al Tizwell care a supraviețuit catastrofei. Când i-am vizitat soțul la spitalul Bitou, el a întrebat imediat cum simțea soția lui și a fost foarte fericit când am spus că e în regulă. Ele pot fi numite norocoase - după ce cei trei oameni au fost uciși și 26 au fost răniți grav și veți înțelege de ce, dacă vă uitați în jur. Aici a trăit Ted Polycarp împreună cu soția și șase copii. Înainte de uragan, a reparat podul și a fost ucis, zdrobit de un acoperiș căzut. Fiica lui cea mai tânără, Isabel, în vârstă de trei ani, se afla în curte, în acest mic scaun cu rotile. Ea a fost ucisă de ramura de copac prăbușită. Doamna Polycarp și cei cinci copii au fost duși la vecini care locuiesc în apropiere. Casa aceea de cărămidă roșie, în care erau adăpostiți, nu a pierdut nici un fel de ardezie, care încă o dată vorbește despre un fel de uragan neobișnuit. Da, această suburbie mică, dulce, "cartierul de dormit", așa cum o numesc locuitorii săi, sa transformat într-un cimitir din nordul orașului Central, în această după-amiază. Dar, în seara asta, oamenii spun că vor reface zona. În ei trăiește spiritul marelui patriot al Poloniei, Tadeusz Kosciuszko, unul dintre generalii lui George Washington în Războiul de Independență. Nu a vrut să vadă apusul de soare peste țara a cărei independență a luptat. Și nu se va roti pentru oamenii din Tizvell dacă își păstrează curajul. Pentru canalul 12, Donna Kincaid, Tizwell.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: