Nu e așa de simplu
Există, de asemenea, rapoarte de neuitat. Să zicem că sunteți într-un loc unic - pe cea mai lungă stradă a satului din lume undeva lângă Ulan-Ude. Te duci dintr-o casă în alta și ai toate semnele unui reportaj: o imagine, povestea ta, o poveste a eroilor. Puteți adăuga ceva la studio prin "stoarcerea" povestii, astfel încât nu este atâta timp cât această stradă. Aceste rapoarte sunt atât scrise, cât și inexistente. De obicei le numim "Există și o astfel de viață". Este important să vă simțiți doar ca un reporter și prin alegerea unui gen pentru poveste, urmați această cale până la capăt.
Microfon - continuarea dvs.
... Regula principală a radioului este înlocuirea ascultătorilor, exprimarea reacției omului obișnuit, senzațiile care ar apărea de la el, dacă cineva ia spus ceva uimitor. Și tu trebuie să fii șocat, pentru că ești parte din audiență. Dacă îți retezi sentimentele în studio, nu e la fel de eficient. Cum, fără a perturba obiectivitatea și echilibrul, să-și exprime surpriza, uimirea, admirația? Sfatul meu: în fiecare poveste, lăsați cel puțin un moment în care jurnalistul este prezent în dosarul documentar cu reacția sa vie. Acest lucru va îmbunătăți imediat povestea.
Ira Glass, această viață americană,
Chicago Public Radio (WBEZ)
Din cartea "Radio bun. Cum se face »
Ce vezi - despre asta și să cânți
Să ne amintim lucrarea jurnaliștilor din New Orleans în timpul și după uraganul Katrina. Producătorul spectacolului popular This American Life merge la acest loc fierbinte pentru a face un raport de notă. Nu-i era frică să vorbească despre ce văzuse în jurul ei, chiar dacă erau clădiri distruse, trupuri ale oamenilor, curenți de apă și așa mai departe. Dar trebuie să fie emoții reale, răspunsuri la întrebări pentru sine, și nu doar un set de interjecții, plângeri, adjective și profanări. Expresie relevant aici: „Nu-mi vine să cred ...“ „În ochii mei ...“ „Aici și acum există ...“ și așa mai departe alege cuvinte care pot transmite intreaga paleta de emotii, dar nu se imprastie ideea de copac, evita. patos, nu-ți fie frică să fii nebun și să pui întrebări, pentru că tu, ca și ascultătorii tăi, nu înțelegi ce se întâmplă și încearcă să-ți dai seama.
Atunci când situația nu este literală și nu este clar în totalitate ce se întâmplă sau din anumite motive nu puteți să pronunți nimic în mod direct - faceți o presupunere, precizați o teorie, o posibilă evoluție a situației. Dar nu descriu același lucru atunci când situația este clară: de exemplu, toate cele 120 de vehicule ale unor vehicule blindate, fiecare cal în paradă sau elevi în uniformă cu flori.
Raportați înregistrarea
O altă situație este atunci când există, de exemplu, un raport al lui Baikonur privind lansarea unei noi rachete sau începerea unei noi expediții. Aici ați pregătit, ați vizionat, ați citit articole, cărți, ați studiat subiectul, aveți un plan planificat - puncte pe care trebuie să le evidențiați cu siguranță în materialul dvs. Acest lucru este foarte important. Te faci un pitch, prescrie 5-7 intrebari pe care cu siguranta nu le vei uita sa le intrebi.
Dar un reportaj complet repetat nu prezintă interes pentru nimeni. Acesta este un alt format - un program de informare documentară, așa-numitul pachet. Diferența este că în reportaj sunteți principalul povestitor, iar în "pachet" acest unghi este mutat spre eroi.
Puteți seta o sarcină și puteți face un raport de notă astfel încât să pară o linie dreaptă. Jurnaliștii englezi pentru a defini astfel de materiale au venit cu un nume - "ca în viață". Pentru a face acest lucru, trebuie să scrieți toate textele, sunetele, atmosfera la fața locului, fără film. Amintiți-vă acustica locului. Acest lucru necesită o concentrare specială, este dificil, dar rezultatul merită, pentru că are ca rezultat imersia, o înregistrare istorică reală. Cu toate acestea, "ca în viață" - nu este vorba de viață, așa că vă asigurați-vă în cazul în care povestea pe care ați spus-o înainte de difuzare va primi o continuare neașteptată și va trebui să fie suplimentată.
Când un jurnalist lucrează cu un erou, el se îndrăgostește adesea cu el și începe să-și piardă claritatea percepției, criticității, obiectivității. Urmați regula "Ucideți-i pe cei dragi": trebuie să vă îndepărtați de erou, în caz contrar va deveni dulce și dezgustător. Mulți jurnaliști se tem să pună întrebări - este rău și complet diferit de realitate.
Lucrați cu tehnica "în câmp" și instalarea
Aveți grijă în timp ce lucrați cu înregistratoarele - nu le atingeți cu degetele, păstrați-le bine, dar ferm, nu bustați în mâini în fața difuzorului; Dacă recorderul se află pe masă, nu atingeți masa cu mâinile - toate acestea vor afecta calitatea materialului. Pentru a vă asigura că calitatea sunetului este acceptabilă, asigurați-vă că utilizați protecția împotriva vântului, în lipsa acestuia, mulți arși. Un microfon "gol" este adecvat numai dacă trebuie să arătați un fluier de vânt, vreme rea sau ceva de genul asta.
Îmi amintesc cum unul dintre jurnaliști a scris un raport despre agricultură și îngrășăminte și nu a ținut cont de condițiile meteorologice - a lucrat fără protecție împotriva vântului. Când la un moment dat ceva puternic a fluierat. el a oftat teatral: "Oh, ce fel de vânt există pe livada de vultur!" - și astfel a ieșit. Dacă parbrizul nu salvează - acoperiți recorderul cu o jachetă, o pălărie, chiar și o mănușă sau o șosetă pe ea.
Este foarte important să simțiți distanța dintre gura interlocutorului și microfon și să vă amintiți că există sunete ale primului plan și atmosferă, fundal. Alegeți un microfon adecvat pentru această ocazie - îngust, bidirecțional sau omni-direcțional. Cu toate acestea, multe recordere moderne cu microfoane încorporate vă permit să modificați unghiul de înregistrare. Asigurați-vă că scrieți în căști pentru a afla dacă ceva nu merge bine. În caz contrar, veți găsi defecte sau lipsă de înregistrare prea târziu - în studio.
Amintiți-vă că o instalare bună nu este audibilă. Nu tăiați primele litere și sunete. Nu ar trebui să existe "joncțiuni", tăcere și găuri. Uita-te pentru "Interhum": dacă se schimbă, explică-te că te-ai mutat dintr-o cameră în alta, amestecând ușor un fundal cu altul. Când lucrați la fața locului - nu fi leneș, scrieți câteva minute de "atmosferă" în care are loc acțiunea. Acest lucru va ajuta foarte mult cu instalarea. Nu scrie podvodki în studio și în trecut, încercați să găsiți aceeași atmosferă și scrie textul. Orice atelier de studio pierde la eroii reali. Dacă citiți textul în studio, este necesar - puneți sub el atmosfera potrivită.
Amintiți-vă de sunetele primului și al doilea plan. Aveți grijă: sunetele înregistrate nu sună întotdeauna literal și sunt similare cu ele însele - căutați unghiul corect al camerei, înclinarea microfonului și distanța față de obiect.
"Când faceți un radio, încercați să spuneți povestea pe care doriți să o spuneți, nu ceea ce credeți că este important. S-ar putea să nu știți de ce va fi important acest lucru până în ultima clipă. Trebuie să aveți un înregistrator de lucru cu dvs. și trebuie să știți cum să o faceți. Dacă aveți nevoie de sfaturi sau de inspirație, vizitați www.transom.org. Arătați filme bune. Hitchcock vă va învăța dramaturgia și complotul. [...] Uitați-vă la Tarkovsky pentru a vă verifica ceasul intern ... "
Pike Malinowski, "O scrisoare catre un tanar producator de radio"
Studio 360 (WNYC), Statele Unite ale Americii
din cartea "Radio bun. Cum se face »
Pregătirea este cheia succesului
Atât pentru incluziunile directe, cât și pentru rapoartele înregistrate este necesar să se pregătească în serios, să studieze subiectul în detaliu, să se îmbrace în nuanțe și, cel mai important, să fie colectat. Acest lucru poate fi comparat cu o transă, care include un șaman.
Un alt punct important pentru un jurnalist - trebuie să fie în umbră, aproape invizibil, nu este necesar să se atragă atenția altora prea dure de circulație inutile, agitatia, noroc cu voce tare, haine luminoase care cauzează, genți și rucsacuri voluminoase - toate acestea vă pot împiedica de la a face locul de muncă , mai ales când vine vorba de evenimentele de masă, fie că este vorba despre un raliu, o paradă, un concert, un partid de oraș etc. Trebuie să facem totul în mod clar, rapid, precis, cu intenție. Vederea trebuie să fie tenace, ca un detectiv care a făcut o vânătoare, trebuie să vadă scopul. Dacă este posibil, nu stați în cozile de la intrare, mergeți mai departe, spuneți că sunteți un jurnalist și trebuie să treceți chiar acum, trebuie să lucrați. Este obligatoriu să aveți un pașaport și un certificat jurnalistic cu dvs.
De asemenea, este important să vă amintiți despre responsabilitatea și obiectivele umaniste, să vă gândiți la riscuri: sunteți gata pentru ei? Nu semănați o panică în zadar, nu vă puneți pe cineva în pericol? De exemplu, dacă ar fi existat informații despre faptul că o bomba a fost plantată la aeroport sau la gară, merită să o dați imediat la aer? Trebuie să încercăm mai întâi să ne asigurăm de acest lucru, să verificăm, să vedem ce se întâmplă în jurul nostru - uneori chiar și numai prin numărul de angajați ai serviciilor speciale, pompieri etc., amploarea amenințării devine clară.
Opriți și gândiți-vă
Indiferent dacă este necesar să-l eliberezi repede sau există un sentiment de a săpa un pic, adăugați ceva pentru a face ceva mai profund.
Asta este, dacă aveți nevoie de un material de trecere rapidă - este bine, dar dacă doriți să creați ceva profund, important, memorabil, nu vă grăbiți. Este necesar să înțelegeți ce este necesar în acest moment pentru publicul tău și pentru tine.
Bad Gust
Dar viața nu este deloc o schemă. Erori pot duce la noroc. Dar pentru reporteri, aceia dintre noi care iubesc și știu să lucreze "în câmp", există tabuuri. De exemplu, este muzica de studio: piloții din interiorul reportajului își reduc valoarea cu 78%, pentru că simțul realității a ceea ce se întâmplă dispare. Alegerea subiectului "Reid cu poliția" și "îmbăierea bătăliei" determină, de obicei, esența și forma reportajului, transformând-o într-un raport asupra activităților realizate. Jurnalistul decide în mod constant dacă să se grăbească în gaură sau nu. Întrebarea este Hamlet, dar banală. Întrebarea principală - focalizare, precizare și îndrăzneală, în modul în care un reporter poate vedea și auzi.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: