Cuvântul „poveste“ este desemnat lanț de evenimente recreat într-o operă literară, t. E. Viața personajelor din variația spațială și temporală în pozițiile și circumstanțele succesive. Evenimentele descrise de scriitori constituie baza lumii obiective a operei.
Terenul este principiul de organizare al genurile de teatru, epic și liric-epic. Evenimentele care alcătuiesc povestea în moduri diferite se referă la faptele realității, care precede apariția produsului. componente: complot motiv (motive legate, motive gratuite, repetitive sau leymotivy), expunere, expunere, acțiune de dezvoltare, punctul culminant, deznodământ. În epic și liric, aceste componente pot fi aranjate în orice ordine, și într-o dramatică - ei urmează strict pe coada. Cu toate varietate de subiecte, variantele lor pot fi atribuite la a 2 tipuri principale: cronica, de exemplu ..
evenimentele urmează unul după altul; și concentrice, adică evenimentele nu sunt legate printr-o conexiune cronotopică, ci printr-o asociativă cauză-și-efect, adică fiecare eveniment precedent este cauza următorului.
Fabula - un set de evenimente în conexiunea lor reciprocă internă. Tablourile scenografice din diferite lucrări pot fi foarte asemănătoare, iar complotul este întotdeauna unic. Plotul este întotdeauna mai bogat decât complotul, deoarece graficul reprezintă doar informații factuale, iar plotul implementează subtextul. Fabula se concentrează numai pe evenimentele externe ale vieții eroului. Complotul, pe lângă evenimentele externe, include starea psihologică a eroului, gândurile sale, impulsurile subconștiente,
orice schimbare de minute în eroul însuși și în situația din jur. Componentele terenului pot fi considerate un eveniment sau motiv rău.
Contradicția intereselor dintre suflet și minte, între proprietățile înnăscute dobândite ale omului, între conștient și inconștientul omului. Un conflict privat este o contradicție care apare și se desfășoară într-un episod separat al operei. Parcela (de la Fr.
- lanțul) este un lanț de evenimente în viața personajelor literare, în schimbările spațiu-timp din viața lor literară, în diferite circumstanțe. Astfel, apare o serie de evenimente a unui produs care este direct legată de structura formată din ea. Plotul este principiul organizator al genurilor dramatice, epice, lirice-epice. Mai puțin semnificative în genul liric, dar în versurile pot fi prezente așa-numitul complot poem, care este tipic pentru creativitate Nekrasov și ENU. O contribuție semnificativă la această ramură a criticii literare au făcut lucrarea acestor savanți ca Veselovski „scene de așteptare“, O. Freudenberg „Declarația de teme și genuri“, școală formală rusă, care a devenit strict diferența între complot și poveste. "Un set de evenimente în conexiunea lor reciprocă internă se va numi un complot, o distribuție artistică a evenimentelor dintr-o lucrare va fi numită poveste" (B.
Parcelele de împrumut pentru mai multe secole au fost considerate normale. Aceasta a fost folosită în mod activ în lucrarea scriitorilor clasiciști, scriitorii recomandați de Goethe să preia poveștile anterioare deja prelucrate. Shakespeare a luat multe elemente din mitologie. În secolul al XIX-lea. Odată cu dezvoltarea realismului critic, situația se schimbă. Există un prototip al dispozițiilor parcelei. Dostoievski sa afirmat cu atenția față de evenimentele reale ale realității.
Evenimentele care compun povestea poate fi legate între ele în diferite moduri, și în antichitate, și în renașterea esteticii sale de clasicism - în preferința pentru întreaga acțiune legate de eveniment. Astfel de subiecte sunt numite concentrice sau centripetale. Acest lucru se întoarce la poezia lui Aristotel, raționamentul său despre tragedia.
Hegel din "Estetica" indică faptul că în centrul oricărei lucrări verbale și artistice există un fel de coliziune. V.
Propp în lucrările „rădăcinile istorice ale basmului“, „Morfologia Fairy Tales“ oferă așa-numitul actor caracteristică și construiește 3 evenimente importante în dezvoltarea elementelor: 1) acestea sunt asociate cu diferite deficit inițial prezentă în viața eroului și într-un fel în mod deliberat acest deficit pentru a umple. De regulă, motive importante sunt bogăția, o frumoasă mireasă ("Maestrul și Margarita" Bulgakov). 2) există aproape întotdeauna un fel de confruntare a eroului. Propp oferă o așa-numită „protogonist“ și anti-erou - „antagonist“ care previne eroul pentru a compensa deficitul. 3) eroul în cele din urmă replenishes acest neajuns și există o completare poveste. Un sfârșit fericit într-un basm este o necesitate.
Aceasta este o componentă necesară a vieții "armonizatoare" a actorilor centrali, care în literatura modernă este menționată ca o ficțiune. În subiectele tradiționale, victoria binelui nu este întotdeauna necesară. În Macbeth al lui Shakespeare, răul este pedepsit, dar corespunde, de asemenea, celor mai vechi noțiuni umane ale unei ordini mondiale normale. De asemenea, puteți evidenția o astfel de semnificație.
rolul unor astfel de subiecte ca începutul lor de divertisment, prin urmare nu va fi întâmplător faptul că lucrările lui Dumas și a lui J. Verne vor fi întotdeauna interesante. În epoca modernă, cel de-al doilea model a început să fie folosit în artă. Nu este legată de identificarea conflictelor locale, întâmplătoare, dar are de a face cu conflictele stabile, care par a fi imposibil de rezolvat în cadrul unei singure situații de viață.
Aceste conflicte sunt de obicei numite substanțiale. Ei nu au legături clare și interdependente, sunt în mod constant prezenți în viața eroilor, sunt un fel de fundal al întregii serii de evenimente. De exemplu, dramaturgia lui Cehov, care definește drama starea de spirit. În secolul XX.
pentru dezvoltarea ideii cehoviene o face și pe B. Shaw. El concepe o operă de teatru și subliniază că jocurile conflictuale sunt depășite, că nu trebuie să se bazeze pe acțiunea externă, ci pe discuțiile care apar între personajele care se îndreaptă spre sala de spectacol. În opinia sa, fără un subiect de dispută, nu există o adevărată dramă. De asemenea, acest model de complot este prezent în "Comedia Divină" a lui Dante, este vorba despre un erou care nu există doar în starea lui păcătoasă și încearcă să iasă din ea. Dostoievski a folosit expresia "ultimele întrebări", vorbind despre conflicte eterne insolubile.
El sa referit la "Don Quijote" din Cervantes, indicând cât de perfect este eroul nobil opus de puterea lucrurilor vieții, că acest lucru nu poate fi rezolvat în nici un fel. Aceste două modele de parcele din epoca modernă se dezvoltă în paralel, pot coopera între ele, coexistă într-un anumit proces. Din punctul de vedere al interacțiunii cu cititorul, se folosește terminologia lui Bakhtin: 1 apeluri - monologice, 2 - dialogice. Ele au în comun: ambele modele trebuie să fie formate printr-o structură figurativă. Persoanele identificate, care acționează, sunt într-un fel cu oamenii și lumea din jurul lor, au conștiință și subconștient. Dacă nu este cazul, există o proză frivolă apropiată literaturii fluxului de conștiință și a unui nou roman francez.
Alte părți și materiale conexe:
- Genul "Cuvinte despre gazda lui Igor"
- Subiecți externi și interni
- Genuri de literatură rusă veche
- NICIUNUL ROMAN
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: