Pe genul "Pamfletului roman"
Faptul că de mulți ani broșura de romance a fost, în esență, în stiloul nostru, este un fenomen trist, deși este de înțeles. Și aceasta a fost afectată de influența cultului de personalitate, care a împiedicat mult timp orice manifestare a satirei noastre. Între timp, în trecutul îndepărtat și recent în literatura de pamflet cu izdovkoi neincetata mai presus de toate vulgar și josnic, prost și egoist, peste tot ceea ce este demn de om, extrem de bogată și tradiție rodnică. Să ne amintim nume precum Swift și Voltaire în Occident, Saltykov-Shchedrin, Gorky și Mayakovsky în țara noastră. Este necesar să dovedim că moștenirea lor în timpul nostru, poate mai mult ca niciodată, așteaptă succesorii săi? "Armele vechi, dar teribile" ale acestor mari maeștri și luptători ar trebui să fie adoptate de scriitorii noștri. Prin urmare, interesul legitim în inițiativa lui L. Lugin, la experiența creativă pe care a acumulat-o.
Pentru a da imediat conversatiei noastre un caracter concret, sa ne indreptam spre unul dintre cele mai de succes romane ale scriitorului - "Insula dezamagirii". Șirul poate fi transferat în câteva cuvinte.
Pamphlet face rareori fără fantezie, deși, desigur, science fiction, ca unul dintre elementele narațiunii, poate și adesea ocupă un loc mare în alte genuri literare (de exemplu, într-un roman science fiction). În lucrarea cu broșuri, totuși, ea are un rol foarte special, și constă nu atât în prezicerea viitorului, ci și în dezvăluirea și expunerea prezentului.
În opinia mea, ceea ce face un pamfletar de science fiction, seamănă într-o oarecare măsură cu munca unui om de știință experimental. Fizica sau biologie creează adesea un mediu artificial, astfel încât, prin plasarea obiectului în studiu, identifica empiric anumite proprietăți, le imagina în formă pură. Ca urmare, omul de știință ajunge la observații și concluzii importante, pe care nu ar fi putut să le vină în alt mod. Dar același lucru este făcut de un pamfletar fantastic. De asemenea, creează un mediu artificial, în care intrarea în viața reală, realist conturat caractere - și îi permite să mai luminos, mai clar, Keener pentru a vedea real, adevărata esență a ei, nu ascunde ceața familiară a relațiilor interne de zi cu zi. Scriitorul pare să-și trăiască personajele, face un fel de experiment asupra lor, atunci când folosește cea mai sofisticată invenție, le pune în cele mai incredibile condiții. Dar aceasta nu este o abatere de la adevărul vieții, ci o abordare specială a acesteia, o abordare a adevărului vieții și nu o distanță de ea. Este, ca să spunem așa, „experimental“ realism, care, cu toate complicațiile sale exterioare unul dintre multele tipuri de realiste (în sensul cel mai larg al cuvântului) realitatea de cercetare art.
Astfel, scriitorul pamfletar pen-ficțiune descris ca mijloace vizuale decriptează distorsiune fantastică monstruoasă în întregul proprietatea asupra omului, societatea capitalistă. Desigur, această metodă nu a fost deschisă de L. Lagin, el a fost mult timp cunoscut în literatura de broșuri. Ne referim la cel puțin celebrul „interviu“ Gorki „Unul dintre regii republicii“, care a avut loc peste o jumătate de secol în urmă.
Să observăm, apropo, că în legătură cu povestea de aventură există un anumit prejudiciu - nu printre masele largi de cititori, desigur, ci în anumite cercuri literare și, în special, critice. Există dogmatiști care cred că aventura este "contra-indicativă" literaturii realismului socialist. Nu este întotdeauna adevărat, spun asta în mod deschis, dar problema nu se schimbă odată cu asta. Cu toate acestea, metoda realismului socialist, așa cum se știe, presupune alegerea cea mai bogată a diferitelor genuri, stiluri și tehnici.
Într-o serie de lucrări remarcabile ale literaturii sovietice, complotul pare a fi ascuns - nu te gândești la asta, nu o observați. Chiar în fața voastră, recreat de artist, viața curge liber și în largul ei, în toată arta lui primordială. Deci scrie Fadeev, Gladkov, Grossman. Aceștia sunt scriitori a căror complot este că nu este deloc simțit de cititor. Fără îndoială, această metodă de construcție a parcelei predomină în literatura noastră și acesta este un fenomen natural. Dar, în același timp, avem și scriitori precum Kaverin, a cărui complot este clar vizibil și accesibil, ca să spunem așa, cu ochiul liber. Ia „doi căpitani“ - în cazul în care toate intrigi și se transformă și tranzițiile care exprimă relații și contradicții ale realității în sine, sunt convexe, în mod vizibil, tangibil. Iar cititorul admiră această artă de mare complot, acest, joc amuzant minte creativ genial, oferind plăcerea estetică mai puțin frecvente. valoarea informativă și educațională a lucrării nu este redusă - dimpotrivă, crește forța de atracție, deoarece o poveste de aventuri într-o simplă formă de artă întruchipează activitatea eficacității umane, care nu este îngrădită de viață, și în condiții de siguranță a interveni în mijlocul ei.
Exemplul „Doi capitani“, arată, de asemenea, cu mare claritate că sunt greșite cei care cred că povestea de aventuri - este cu siguranță ceva contrived, cap, taie din viața solului. Desigur, pentru a fi sigur, în multe dintre romanele noastre de aventura, complot într-adevăr de multe ori rupt de realitate și se bazează pe vechile canoane, împrumutate de la modelele occidentale, în plus, nu este cea mai bună calitate. Dar de ce să privim înapoi produsele produselor artizanilor? Roman Kaverina arată cum o poveste de aventură crește organic dintr-o viață vie.
Pentru natura organică a dezvoltării parcelei, baza realistă predeterminată a personajelor și evenimentelor descrise, L. Lagin aspiră - și în mare parte cu succes - în cărțile sale. Acest lucru, apropo, permite scriitorului pamfletelor să realizeze o fuziune artistică convingătoare într-o singură lucrare de satire, fantezie și un roman de aventură.
Să ne întoarcem acum la o altă trăsătură a creativității lui L. Lagin și la o altă sarcină artistică pe care el o pune pe sine.
În literatura de tip pamflet, personajele negative sunt pictate colorat, impresionant, dar imaginea eroului pozitiv este, în esență, inexistentă. Și este de înțeles, ce se întâmplă aici. Este greu pentru un artist să stea alături de el și să forțeze ciudățenii caricaturii să interacționeze, care nu sunt foarte asemănătoare cu oamenii sau mai degrabă decât alții, și oameni adevărați cu un mare suflet uman, care necesită culori foarte diferite pentru imagine. În realitate, totuși, o astfel de interacțiune are loc mereu, și merită să o abandoneze scriitorului pamfletar, referindu-se la "legile genului"?
Suflarea de istorie, istoria reală a patruzeci de ani și cincizeci de ani ai secolului XX, cu toate detaliile sale specifice, izbucnește în romanele de ficțiune, broșuri L. Lagin. ridiculizare rău, stripping servitori goi „prepohabiya ei“ de capital, castigating prostia lor, îngustimea, bigotismul și cruzime, un scriitor, cu toate acestea, nu se oprește la aceste caracteristici generale ale acestora; el se referă la cel mai important și actual, la faptul că acești subiecți sunt inițiatori și apologeți ai celui de-al treilea război mondial.
După cum sa menționat deja, durata în „Insula Dezamăgire“ - vara anului 1944, în timpul deschiderii unui „al doilea front“, deschiderea forțată, deoarece șefii lor anglo-americană a devenit clar că Uniunea Sovietică a fost în măsură să dețină forțele pentru a elibera întreaga Europă de sub tirania nazistă. Dezamăgire pe insula, atât de departe de coasta Normandiei, care a aterizat pe trupele anglo-americane, situația se dezvoltă mai mult decât neobișnuit. Și acest lucru este - foarte neobișnuit descrisă de scriitorul situației, un conflict în care personajele romanului vin, balanța puterii, care se formează între ele - ajută la detectarea celor care utilizează Shchedrin termenul de „pregătire“, tendințele profund ascunse și criptate de Churchill sunt preferate și altele asemenea pentru un timp, dar care ascund Flammer și tseratody, fiind față în față cu Egorycheva demonstrează în mod clar și deschis.
În noul roman al lui L. Lagin "Atavia Proxima" acțiunea are loc deja în anii cincizeci. Și arată în „Marele Război“, care a început explozia nucleară colosală și numai contrar calculele instigatorilor sunt limitate la un singur continent, geografie Atava necunoscută și nu sa răspândit în întreaga lume. nu trebuie să prezinte, deoarece nu a fost sub stilou Lagin acest război și cum a procedat, trebuie doar să spun că motivele apariției sale afectează comercialism său cinic. Dar nu este același cinic - și neînvățați, din orice punct de vedere nu este justificată în sine - mercantilismul se datorează apariția așa-numitei „criza Suez“? Și în acest caz, ficțiune, science fiction, nu numai că nu interferează cu imaginea realității, ci mai degrabă, de ajutor pentru a expune o ascunsă de vedere motivat, constatându semnificația politică și istorică autentică.
Nu contează ce domeniu al vieții a abordat un scriitor și a acționat în orice gen, puterea de expresie artistică, lucru semnificativă va fi întotdeauna, fără îndoială, cu atât mai mare, cu atât mai nou, anterior necunoscute pentru el va fi văzut și reproduse viu. Să aplicăm acest criteriu la caracterele negative, Lagin L., la imaginile dușmanilor păcii și democrației, care de dragul de a expune romanele sale, în primul rând și în scris. Ce, întrebăm noi, suntem noi despre ei?
Desigur, o nouă întorsătură în care acestea sunt date, unghi neașteptat în care acestea sunt prezentate la noi. Din acest motiv putem din nou, simt și experiență proaspătă și directă cât de josnic, dezgustător, și cel mai important - periculos pentru toți oamenii obișnuiți din lumea acestor animale de pradă. Este evident că într-o astfel de expoziție a inamicului există un merit mare și incontestabil al scriitorului. Dar dacă nu ne limităm la prima noastră impresie atunci când ne întrebăm dacă noul lot, în esență, am învățat despre, să zicem, Flammer sau despre Paarhe, răspunsul este probabil să fie negativ. Cunoștințele noastre despre proprietățile esențiale ale proprietarilor lumii occidentale moderne (care nu trebuie confundată cu percepția emoțională a imaginii în carte) este aproximativ la fel cum a fost înainte, și este clar la Lagin minus. Spune că este necesar, în limba engleză, cu certitudine, pentru că în primul rând, că menționate au în minus scriitor destul de lipsit de putere, după cum reiese din mai multe interesante și cratimă dezvoltat subtil un reprezentant de imagine al tabloidelor americane Moobsa.
Literatura noastră, în toate formele ei, în toate genurile sale, este numită, într-un fel sau altul, direct sau indirect, pentru a lupta pentru pace, împotriva celor care se tem de război. Aceasta este una dintre sarcinile principale și cele mai importante. Un roman satiric, un roman tipărit, aparține acelor genuri literare care pot rezolva această sarcină nobilă "la margini apropiate", cu o mare acuitate, cu o mare eficiență. Prin urmare, este necesar să ne dorim ca scriitorii noștri să acționeze în viitor într-un gen de luptă mult mai activ decât au făcut până acum.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: