II. Proză de proză
Desigur, trebuie să scrie mai întâi despre ceea ce știi. De exemplu, este inutil să scrieți acum despre grafice și baroni, în primul rând pentru că vă întâlniți rar cu ei și că nu vă puteți gândi la nimic bun despre ei. Nu trebuie să luați subiecte de la lucrurile deja tipărite, nu trebuie să credeți că, de exemplu, toată lumea scrie despre uciderea unui lucrător din sat și voi scrie despre uciderea unui corespondent în sat.
Găsirea unui subiect este un lucru foarte dificil.
În povestirile pe care le primim de la muncitori, o mulțime de materiale sunt dedicate muncitorilor. Astfel, se obține următorul fenomen: oamenii scriu despre ei înșiși. Scriitorii moderni suferă și de acest defect, profesioniști care scriu prea multe despre fiecare și despre propriile lor experiențe.
Dar pentru muncitor și nominalizat-scriitor, esența esențială a operei sale, desigur, se află în subiect, deoarece în tehnologie este foarte dificil pentru el să concureze cu vechiul scriitor. Din scrierile rabocului despre muncitor, se obtine urmatoarea impresie: cititorul crede. că comitetele muncitorilor s-au închis în proprietăți particulare, că s-au despărțit de mase, nu văd lucrurile, ci se văd doar unul pe celălalt.
Sfatul principal este să scrie despre prezent, să scrieți complet anumite lucruri, anumite cazuri; Nu vă temeți că subiectul este mare sau mic. Nu vă temeți că în povestea voastră nu veți rezolva întrebările. Cel mai important lucru este că subiectul ar trebui cel puțin să ridice problema, astfel încât să poată pune materialul în jurul său și să transforme într-un mod nou fenomenul care este luat ca bază.
Despre absența unei linii clare între proza "artistică" și "non-artistică"
"Am avut o idee de a crea o revistă militară ..."
Lucru Turgheniev „Polecat și Kalinych“ - prima poveste a „Note ale unui Hunter“ - a fost publicat pentru prima dată în cadrul Departamentului de amestec într-o revistă în care diferite mesaje amuzante, rețete tipărite, dar îndepărtarea petelor și a rapoartelor de diverse minuni.
Este interesant de observat că, atunci când scriitorul modern de Babel, are acum un nume mare, a trimis prima sa poveste, „Moartea Kurdyukova“ în „Ogonyok“, atunci există o întrebare - povestea este sau eseu, atunci când problema a fost pur practic: a fost o chestiune de dactilografiere fie un lucru cu linii lungi la început, unde sunt tipărite poveștile, fie cu mici clișete în el pentru a se întoarce.
delimitare clară între eseuri și povestiri, între proză ziar, proză practică și proză de ficțiune nu este, astfel încât să fie pregătit să proza de ficțiune poate și ar trebui să fie în lucrare bună-credință pe schițe, descrieri, care lucrează cu atenție pe o scrisoare de afaceri, și poate chiar și la elaborarea de rapoarte de afaceri.
Acum, sau mai degrabă, mai recent, proza artistică a fost numită în principal proză, în care există un anumit complot și povestea a fost considerată o poveste despre un incident care trece prin întreaga lucrare.
Astfel, din acest punct de vedere, povestea „Fiica Căpitanul“ este faptul că Green sa întâlnit accidental cazaci Pugachev, el a făcut o favoare, Pugachev, devenind un impostor, Grinyova salvat din situația dificilă în semn de recunoștință - prima parte a poveștii; a doua parte a povestii ca „complot“: Grin arestat rivalul său Shvabrin îl calomniază, acuzându-l de complicitate cu Pugachev Greene nu poate fi justificată, deoarece, scuza, se va trage în cazul în care o femeie - logodnica lui Masha. Dezvăluirea este că Masha se duce și explică totul lui Catherine. Povestea legată de două unități de poveste pe care actorii primul și al doilea episod de aceeași, iar în ultimul moment pentru a conduce Grinyov vede din nou Pugacheva.
În poveste, într-o mică lucrare de proză, există de obicei un centru de poveste; ia, de exemplu, povestea lui Cehov "În baie"; se bazează pe următoarele: "socialiști" în timpurile anterioare, iar preoții purtau părul lung. Într-o baie toți oamenii sunt goi; Se folosește în felul acesta: o persoană într-o baie a luat un preot pentru un socialist și a făcut o denunțare asupra lui.
Povestirile mici se bazează adesea pe astfel de greșeli. Poveștile incidentului în sine nu reprezintă o poveste. Dacă vă spunem că un huligan a ucis un cetățean pe stradă, atunci povestea asta va da impresia unui ticălos, va avea caracterul unui eseu. Dar dacă vedem o rezolvare neașteptată a acestei povestiri, atunci lucrurile se vor dovedi a fi rezolvate.
Luați, de exemplu, o descriere a crimei în Chubarovsky Lane. Descrierea exactă a acestui eveniment îngrozitor va avea caracterul de rechizitoriu. Dar dacă, de exemplu, ar fi fost că, dintr-o dată, unul dintre violatori a aflat că oprimați, este - femeia pe care a iubit-o, sau o rudă, introducerea unui astfel de motiv, în ceea ce-i va da o structură de complot ar face complot poveste - doar obișnuit. Această tehnică, despre care am spus este foarte frecvente: există sute de cântece populare pe care tatăl meu a ucis accidental pe fiul său și apoi recunoscut-l, există zeci de povești că un bărbat o femeie, iar apoi ea a fost fiica sau sora lui . Crearea unei poveste scena nu are nevoie să utilizeze în mod necesar aici această recepție motivație, și aici este necesar să se înțeleagă esența recepție, care se bazează pe faptul că, în mijlocul poveștii legate de lucruri, din cauza poziției modificate se schimbă în sine, iar lucrul înțeles brusc un mod complet diferit. Scena poveste oferă o acoperire diversificată a subiectului, face de mai multe ori pentru a retrăi; așa de rău să folosească poveștile altor oameni, pentru că cealaltă parte pe care doriți să dea cititorul, nu vei a doua, așa cum cititorul se asteapta, si va va da doar un model mai rău.
Povestea nu se bazează întotdeauna pe conflicte; putem lua caracterul drept lucru, în care definiția este luată dintr-o singură parte. Nu se poate schimba semnificația fenomenului pe parcursul întregului pasaj de proză și apoi comparați tot fenomenul la un alt fenomen, atunci povestea nu se va forma în pasajul de proză, și între cele două pasaje de proză, care lucrăm - așa-numitul paralelismul. Astfel construite, de exemplu, povestea lui Lev Tolstoi „Doi husarilor“.
Sunt descriși doi husari. Ei fac cam la fel în diferite epoci, dar în moduri diferite. Scriitorul le compară, iar în această comparație se află ironia lucrării. Într-o altă poveste a lui Lev Nikolaevich Tolstoy, "Trei morți", povestește despre moartea doamnei, despre moartea antrenorului și despre moartea copacului. Motivația pentru comunicare, justificarea faptului că toate cele trei povești sunt spuse împreună, este că antrenorul ia condus pe doamnă, iar copacul a fost tăiat la crucea căruciorului.
Imaginea naturii, plus povestea vieții oamenilor, reprezintă structura parcelei; acesta este cel mai simplu caz al complotului.
Într-o lucrare mare, găsiți de obicei toate trucurile complotului. „Anna Karenina“ de Lev Tolstoi, de exemplu, este format din linii suprapuse: Anna Karenina - Vronski și Kitty - Levin, și de paralelism vieții oamenilor (de obicei membri ai familiei), în fiecare dintre liniile individuale, de asemenea, de la diferite de înțelegere a fiecăruia dintre aceste probleme, linii de dragoste și viața.
În literatura rusă, construcțiile de complot, mai ales în vremurile relativ recente, erau simple.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: