Prelegeri privind literatura muzicală. Chopin
La mazurka Chopin a apelat mai des decât la orice alt gen (există aproximativ 60 dintre ei în PSS). Mazurka a fost un companion constant al vieții sale, „oglinda sufletului“, „coroana“ a tuturor lucrărilor lui Chopin - după cum știți, prima lucrare a compozitorului a devenit un Polonaise, iar ultimul - pentru Mazurka. Importanța deosebită a Mazurkas Chopin în muzică este faptul că caracteristicile sale stilistice de multe ori rupe în alte genuri compozitor, de exemplu, în Polonaise (FIS-Moll), Prelude (A-Dur), variații concert. Iar pretutindeni, înfățișarea lor indică în mod incontestabil principiul național, fiind un fel de simbol al Poloniei.
Mazurkas din Chopin a crescut din trei dansuri populare poloneze:
- Mazur. dansul popular din Mazovia este fervent și vesel. Ritm acut tipic cu o "linie punctată" pe primul lob, o varietate de accente;
- Kujawiak. dansul popular din Kuyavia este mai fluid, curge, amintind de un vals, dar cu un ritm mai variat, accentuat;
- Oberek este o parte mai plină de viață a lui Kujawyk, are un accent pe a treia parte a fiecărui eveniment dans.
Făcându-se departe de cultura curții, mazurka polonez și-a păstrat identitatea, practic fără a avea influențe străine. Chopin păstra atent această identitate. Este semnificativ faptul că, din toate lucrările sale, mazurki-ul a fost cel mai greu de perceput de către publicul din Europa de Vest, adus pe alte tradiții muzicale.
În mazurkas, sprijinul puternic al compozitorului pentru origini folclorice naționale a fost demonstrat în mod deosebit în mod viu. Mai mult decât oriunde altundeva, se apropie aici de tiparele folclorice reale - chiar dacă citarea directă a temelor folclorice pentru el nu este deloc caracteristică.
Impactul culturii muzicii folclorice sa manifestat în mazurkasul lui Chopin la diferite nivele:
- în cadrul organizației. Muzica lor diferă adesea în variabilitatea modală, folosirea veziculelor diatonice antice (în special, a limbii, a frigienei), a scalelor cu vv. 2, a unei abundențe de răsturnări plagale;
- în caracterul capricios, variabilitatea ritmului. Compozitorul reproduce caracteristici ritmice dansuri populare poloneze caracteristice - tipic Mazur linie punctată în pesimista „pritoptyvat“ efect al doilea sau fracțiune accent oberek caracteristică pe chiar și ciclurile de-a treia fracțiune, tulburări de ritm constant sincopa varietate periodicitate.
- în deschiderea improvizată a formelor de teatru individual. Un exemplu tipic este mazurka op.24 No. 3, As-dur. Neterminată, muzica ei pare să se dizolve, treptat părăsind "câmpul de auz".
- în unele detalii ale facturii. de exemplu, imitând metodele de realizare a muzicii în sat. Deci, tot felul de puncte de organe reproduc sunetul de gogoașă sau bas de bas, iar melodiile pe triplete seamănă cu jocul de pe instrumentul popular polonez - fujarca. Foarte adesea în textură de mazurk există o legătură cu mișcările de dans - cu spinning de perechi, priptoptivaniem, etc
În general, în comparație cu alte genuri Chopin, textura lui mazurk este mult mai simplă, nu are strălucirea concertului, virtuozitatea. Cu toate acestea, executarea mazurk cere unui pianist de cultură performantă și gust dezvoltat, pentru că muzica lor este plină de rafinament spiritual special, de artă, de har. Chopin, așa cum este, ridică genul de origine națională asupra vieții de zi cu zi, poeți.
În mazurkasul lui Chopin, se pot distinge câteva tipuri caracteristice, pe baza caracteristicilor conținutului. Există genul mazurki și gospodăria. desenând imagini ale unei vacanțe în sat. Compozitorul le-a numit obrazki - "poze". Natura lor ferventă, seamănă cu dansurile țărănești. Acestea se caracterizează prin chei simple simple - G, F, în special C-dur. Armonia se distinge, de asemenea, prin simplitatea accentuată, abundența punctelor de organe. În astfel de piese, compozitorul joacă metodele de muzică populară care se joacă foarte des. Exemple :. C-Dur-Nye Mazurkas № 15 (tema principală - în paralel alternativ Fret) și № 34 (e harping litri Lydia și „zumzet“ tonic Quinte în bas În acest juca Polonia numit „Mazurkas Mazurka“ pentru său luminos național culoare) și, de asemenea, nr. 50 (F-dur).
O altă varietate - sala de masă mazurki - mai "aristocratică", elegantă, rafinată. Un exemplu viu este mazurka nr. 5, B-dur, cu melodia lui "înnoită" și salturi mari, rapide.
Mai ales numeroșii sunt un grup de mazurkas liric și liric-dramatic, unde baza de dans este păstrată doar ca o scuză pentru o declarație pur lirică. Astfel de mazurkii vocali pot fi lipsiți de ritmul punctat și, în general, de ritmul ritmic - cel mai important semn al întregului gen. Cele mai multe mazurk-uri similare se referă la lucrările târzii ale lui Chopin. Exemplele sunt nr. 13, nr. 47, nr. 49, toate cele trei în a-moll. Lyurul mazurkas este adesea pictat cu un sentiment de tristețe, nostalgie. Gama de imagini din ele se extinde de la eleganțe minore la monologuri tragice - reflecții.
Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că clasificarea mazurk-ului prin conținut reflectă, desigur, colorarea dominantă a piesei, dar este foarte relativă. Deci, numărul Mazurka 5 în ansamblu reproduce spiritul aristocratic mingii, dar ecourile alunecare orkestrik rurale cu intonând bas și „racla“ viori (în a treia, b-Moll-Noy subiect).
Formele lui Chopin mazurk tind să tripartite (într-o varietate de moduri) și rondo. În mod obișnuit, ele suplinesc mai multe subiecte diferite. Adesea există mici introduceri, apoi repetate la sfârșitul pieselor (recepționarea încadrării).
Dezvoltarea genului mazurka a reflectat evoluția stilului Chopin. Early mazurkas se află aproape de o miniatură de pian de uz casnic, asemănătoare cu valsurile lui Schubert sau "Cântecele fără cuvinte" ale lui Mendelssohn. Cu toate acestea, de la începutul anilor 30 (momentul creării primei balade), de la mazurka nr. 17, a apărut o dorință pentru poeme dramatice. La rândul său, de 30-40-e, adică, după crearea de preludii și anticipare a „târzii“ Mazurkas perioada poeticalness ajunge la un nivel calitativ nou: din numărul Mazurkas 26 (cis-Moll), cele mai multe dintre piesele deja încercarea de a depăși miniaturilor cadru. Chopin nu numai că refuză aici principiul da capo, ci implică repris în procesul de dezvoltare transversală. Dinamizarea temei conferă mauricilor epic o nuanță eroic-dramatică. Un exemplu este o mazurka nr. 26, cu o culoare înfloritoare sumbră.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: