Principala sarcină a glazurii este de a face vasul absolut impermeabil pentru lichide și, de asemenea, conferă lutului o suprafață netedă și uniformă potrivită pentru colorare.
Glazurile sau glazurările constau în principal din ardezie silicioasă cu un amestec de diferiți oxizi, care servesc ca agent de legare în timpul topirii. Primele nave glazurate apar în Egipt. Binderele de glazuri pe navele de faianță egiptene servite ca soda și potasă. Glazul a fost vopsit în vrac, prin intermediul oxizilor metalici. În Egipt, glazura a servit în scopuri decorative mai mult, ceea ce este indicat de numărul mare de obiecte decorative din sticlă diferite care au coborât la noi.
Cel mai vechi glazură egipteană a fost folosit numai în ceramica egipteană și puțin în est, deoarece este reținută numai pe o masă asemănătoare prin compoziție, care are un amestec artificial de argilă naturală. Cu argila naturala, din care se face faianta europeana, glazura egipteana nu se alatura. În fabricarea faianței europene au fost folosite și aplicate doar două tipuri de udare: plumb și staniu, care au fost inventate în Est.
Plumbul de glazură se obține prin impuritatea oxidului de plumb. Principalul avantaj al acestui glazur este că este reținut pe lut de orice compoziție. Plumbul de glazură este transparent și incolor, ca și sticla, dar poate fi vopsit în masă prin oxizi de diferite metale, păstrând în același timp transparența. Minusul acestei glazuri este că, chiar dacă glazura plumbului este colorată, tonul vasului este întotdeauna vizibil prin acesta, iar culorile mai blânde și mai luminoase nu funcționează. Acest minus a fost depășit prin inventarea metodei "engobe". Această metodă constă în faptul că, înainte de aplicarea glazurii transparente cu plumb, obiectul de lut este acoperit cu un strat subțire de engobe albe, care constă din lut alb și ascunde culoarea naturală a obiectului în sine. Angob se amestecă cu apă într-o masă albă lichidă și se toarnă pe suprafața uscată, neacoperită. În prezent, se folosește un engobed artificial, constând din caolin, cuarț și feldspat, adică din părțile principale ale porțelanului. Angob a dat
capacitatea de a decora obiectele în două moduri. Primul a fost să picteze vasul pe o suprafață albă și să acopere această suprafață nevăzută, transparentă, cu un glazură pictată. A doua metodă a fost că modelul a fost zgâriat pe o bază albă, astfel încât culoarea naturală a obiectului ar putea fi văzută, atunci acest obiect a fost acoperit cu un glazaj transparent, lucios de plumb. Această metodă a fost folosită de maeștrii italieni și se numește Sgrafitto.
Patronul semi-faianței este estul. În secolul al XVI-lea, această tehnică a început să fie folosită în ceramica turcă. Semifanitele turcești, cunoscute sub numele fals "Rhodes", sunt cele mai remarcabile lucrări de ceramică din Est, datorită frumuseții culorilor lor.
Plumbul glazurat este încă un mod preferat de decorare a produselor din argilă în est. În Occident, această metodă a atins punctul culminant în Germania în secolele XV și XVI, în lucrările familiei Grish-vogel, precum și în Franța, în faianța lui Bernard Palissi. Cu toate acestea, în curând această tehnică încetează să mai fie utilizată și este utilizată în prezent la fabricarea de ustensile pentru uz zilnic, care se vând numai în sate.
Acoperirea obiectelor de lut cu o bază albă a devenit superfluă atunci când a fost inventat glazura de staniu, prin adăugarea de oxizi de staniu la glazura de plumb. Avantajele acestei glazuri sunt că este opacă, astfel încât ascunde culoarea obiectului, în timp ce se combină cu lut de orice compoziție. Produsele din argilă acoperite cu glazură de staniu sunt denumite de obicei "faianță reală".
Folosit de maeștrii italieni ai Renașterii, metoda de vopsire a produselor din lut cu udare albă opacă a constat din următoarele. După turnare, obiectul de lut a fost ușor ars, pentru a obține duritatea și uscarea necesare. Apoi, masa de glazură sub formă de pulbere se amestecă cu apă până când se obține un lichid alb, care amintește de culoarea laptelui.
Din cauza acestui neajuns, maeștrii italieni au inventat un nou mod de a elimina această problemă. Au început să acopere vasele înainte de arderea secundară cu un al doilea strat glazurat transparent. Ca rezultat, modelul apare între două glazuri: unul - alb, staniu și celălalt - plumb transparent.
În secolul al XVII-lea, faianța avea un concurent serios - porțelan, iar pentru ca vopselele de faianță să concureze cu bogăția vopselelor de porțelan, a fost inventată oa treia metodă de fațadă de pictură. Această metodă a fost după cum urmează. Obiectul a fost supus unei prăjiri ușoare, apoi sa scufundat într-o baie de glazură opacă, de unde a intrat imediat în cuptor pentru arderea secundară și înaltă și numai atunci maestrul a procedat să picteze. După terminarea picturii, obiectul a fost supus unei a treia, destul de ușoară ardere, în timpul căreia glazura nu mai se topea. Pictată în acest fel se numește "muffle", deoarece cea de-a treia ardere este făcută într-un tip special de cuptoare de mufe. Datorită acestei metode, paleta colorată a fost îmbogățită.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: