Sprijinirea numit ton nonchord pe părțile slabe care sunt deasupra sau dedesubtul stadiul adiacent acestora și luând tonuri de acorduri pentru între acest sunet acord și repetarea acestuia. Astfel, în exemplul muzical 331 din barele 1 și 3 se folosește un sunet auxiliar, iar în cel de-al cincilea ciclu - sunete auxiliare de C și F ascuțite.
Un preambul este un sunet non-coardă într-un timp slab, anticipând apariția unuia dintre tonurile coardei următoarei coarde.
Deci, în exemplul de mai sus, sunetul anterior, care nu face parte din Tertzquartacord, împotriva căruia este luat, aparține următoarei coarde:
Sunetele fără coardă pot apărea nu numai în vocile superioare, dar și în mijloc, precum și în bas. În exemplul 332 (din sonata lui W. Mozart) exista deja o detenție, luată în mijlocul vocii. Cele mai multe sunete non-coardă în vocile medii, cu atât mai mult aceste melodii dezvoltate melodic se dovedesc a fi. De exemplu, în reluare Barcarola Ceaikovski din seria „Four Seasons“, este una dintre vocile de sprijin mijlocii, tonul nonchord plin, astfel de relief melodic, putem vorbi despre sondarea simultană a două piese:
334 Tempo I [Andante cantabile] P. Ceaikovski. Anotimpuri, Barcarola
Astfel, se creează un fel de "duet", introducând un element de polifonie în textura homofonică.
În practica muzicală se transformă caracteristică lungă melodică, criptată de anumite semne, așa-numitele melisme au fost stabilite de mult timp. * [Din greacă. melos, ceea ce înseamnă melodie, melodie, melodie.]
Melisms au întâlnit deja în muzica secolelor XII-XV, dar cea mai raspandita care le-au primit în perioada XV din secolul al XVIII-lea, și mai ales în muzică clavecin în cazul în care au efectuat roluri diferite. Unul dintre scopurile principale ale melismului este ornamentarea melodiei cu ornamentație sonoră. Celălalt este, așa cum a fost, extinderea sunetului rapid al morții craniului. Mai mult, un fel de codare a melisms servite compozitori de ton nonchord și lăsat să se evite cuplarea (sau cel puțin în notație), cu unele tipuri de coarde ton nonchord, cum ar fi detenție. Cele mai importante tipuri de melisme, care își păstrează importanța în muzica secolelor următoare: președinte, mordent, grupat și trill.
Cuvântul "preșcolar" înseamnă sunetul care precede principalul "pre - șoc". Există două tipuri de forșlag - lung (nu traversate) și scurte (traversate). Frontiera forestieră este etichetată cu o notă de mică adâncime, de obicei mai scurtă decât sunetul principal înaintea căruia este înregistrată:
Un foreshock lung (ne-încrucișat) este un descurajator descendent sau ascendent, a cărui rezoluție este sunetul principal. Este întotdeauna efectuată datorită duratei sunetului principal, luând jumătate din durata unui sunet cu două lobi sau două treimi dintr-un sunet cu trei lobi:
Scurt (traversată) apogiatură este executat din cauza lungimii sunetului anterioare, luând de la ea o parte minimă a lungimii sale * [Cu toate acestea, în unele cazuri (în funcție de stilul) apogiatură scurt poate fi executat în detrimentul duratei notelor, căruia îi aparține (de exemplu, cea cu care este conectat printr-o ligă).:
Durata, eliminată din sunetul anterior, nu este exact reglementată; O frunte scurtă dată în exemplul anterior poate fi executată după cum urmează:
Uneori, un arătător scurt nu include unul, ci doi, trei, rareori - un număr mai mare de sunete, denotate de note mici, netranspuse:
Figura melodică a mordentului (mordente italiană, literalmente - mușcătoare, ascuțită) este o mișcare de trei sunete: de bază, auxiliare și de bază. Mordantul este întotdeauna realizat numai în detrimentul duratei sunetului principal, cu o parte mai mică a începutului duratei fiind primul și al doilea sunete, cea mai mare parte (nu mai puțin de jumătate din durata) pentru al treilea sunet:
În exemplu, este afișat un mordant ne-încrucișat. Crossed out diferă prin faptul că nu implică sunetul superior, dar cel inferior auxiliar:
Pe lângă un mordant simplu, se folosește și un dublu:
Semnul alterării, care stă deasupra sau sub semnul mordantului, se referă la sunetul auxiliar:
Această figură melodică reprezintă un grup de patru sau cinci sunete, constând din sunetul principal și auxiliar (superior și inferior). Grupul cu patru sonde începe cu auxiliarul superior, urmat de sunetul principal, apoi de auxiliarul inferior și din nou de cel principal:
Grupul cu cinci sunete începe cu sunetul principal, urmat de auxiliarul superior și apoi - ca în grupul cu patru sunete:
Grupul este marcat printr-un semn. care se află fie deasupra notei, fie între două note. Un semn aflat deasupra unei note poate însemna atât o grupare de cinci, cât și patru grupuri de sunet, realizată datorită duratei sunetului principal. Această grupă durează fie întreaga durată a sunetului principal, fie partea inițială a acestei durate:
Un semn care stă între două note înseamnă fie o grupă de cinci sunete care ocupă întreaga durată a sunetului inițial (de bază), fie o grupă de patru sunete care ocupă sfârșitul duratei sunetului inițial:
Dacă semnul se află între două note de aceeași înălțime, ultimul sunet al grupului se datorează duratei celui de-al doilea sunet, cum ar fi de exemplu:
Semnele modificării, care pot sta deasupra sau sub semnul grupului, se referă la sunetele auxiliare superioare sau inferioare:
Un trill este o alternanță rapidă a sunetelor auxiliare principale și superioare. Trilul este desemnat prin literele inițiale ale cuvântului "trillo" (de la trillare italiană - până la zgâlțâie, să se agită) - tr, care sunt întotdeauna așezate deasupra notei. Lungimea sunetului principal determină durata trăirii:
Viteza de execuție a trilului (în exemplul de mai sus - treizeci de secunde sau șaisprezecea) depinde de contextul general, stilul produsului, tempo. Dacă este necesar ca trilul să înceapă cu un sunet auxiliar, atunci înainte de sunetul principal, acest auxiliar este marcat, indicat de semnul formularului scurt. În acest caz, acest semn indică un sunet auxiliar care intră pe durata principalului:
În muzica veche (pentru secolul al XVIII-lea inclusiv), la sfârșitul trilului, sunetul auxiliar inferior a fost de obicei introdus, formând turnul final, similar grupului. Această ultimă întoarcere - înecarea (germană Nachschlag - lovitura ulterioară) - nu a fost marcată în mod special în notația muzicală, ci trebuia să fie efectuată:
Aproximativ de la mijlocul secolului al XIX-lea până în prezent, performanța nahshlag-ului devine obligatorie numai în acele cazuri în care acesta este marcat în mod special în notația muzicală de la sfârșitul trilului, ca de exemplu:
În plus, există și alte figuri melismatice, desemnate prin semne speciale, care au o răspândire mai mare sau mai mică doar în anumite stiluri. De exemplu, diferite tipuri de melisme, diferite de cele descrise mai sus, pot fi găsite în lucrările lui JS Bach. Caracteristic, Bach, înțelegere, în mod evident, nu ca valoare universală aplicabilă le melisms, el a dat exemple de descifrarea acestor melismă în „Clavier broșura Wilhelm Friedemann Bach.“
În literatura muzicală se pot găsi, de asemenea, diferite combinații de melisme care formează figuri melodice mai lungi.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: