Materiale pe tema "cromatică alternativă"

I. Modificarea acordurilor grupului subdominant

cromatici Alteratsionnaya este vnutritonalnoy (centripetă, conform Yu.Holopova) cromatici, structura modal evitantă ranforsare cromatic neustoev gravitate sporita la tonurile tonic coardă. Modificarea afectează pașii și consonanțele funcțiilor numai în mod instabil - S și D - și nu atingeți T.

Cuvântul "alterare" provine din alterația latină târzie, ceea ce înseamnă "schimbare". Sub modificarea este în mod obișnuit înțeleasă ca o creștere sau scădere cromatică a sunetelor instabile ale modului, exacerbat gravitația lor. (O altă semnificație a termenului "alterare" este orice modificare cromatică a sunetelor asociate cu introducerea semnelor aleatoare - semne de alterare.) Originea modificării este strâns legată de sunetele cromatice non-coardă. Emanciparea sunetelor trecătoare cromatice și auxiliare în anumite condiții metroritmice a facilitat pătrunderea lor în acorduri, care au devenit cunoscute ca fiind modificate.

Cheia majoră poate fi alterirovannyh IIstupen (↑ și ↓), IV (numai ↑), VI (numai ↓, care este majoră priznakomgarmonicheskogo. Nu vom fi, prin urmare, considerată ca un semn de alterare). Într-o minoritate, sunt posibile modificări ale lui II (numai ↓), etape IV (↑ și ↓), etape VII (↑, care este de asemenea caracteristică armoniei armonice, prin urmare nu este considerată o modificare).

Scena principală care trece prin corzile grupului este etapa. Creșterea sa se datorează creșterii simultane a majorității II. O creștere într-o singură etapă (fără IV) este utilizată foarte rar. Reducerea simultană a II și o creștere a IV nu este întâlnită niciodată.

Modificarea este mai tipică pentru coardele a șaptea decât pentru triadele, deci II7 # 3 și IV7 # 1 sunt mai frecvente decât triadele modificate corespunzătoare. Minor alterirovannye septakkordySgruppy, experimentat impactul modificărilor majore, cel mai des utilizate cu povyshennoyVIstupenyu, kromeIV, care coincide cu armonii majoră corespunzătoare. Iată acordurile modificate ale grupului în majore:

Acordurile subdominantului modificat au primit și numele acordurilor dominante duble. și anume dominantă la dominantă, unde etapa IV este tonul introductiv al armoniei dominante în tonalitate în raport cu principalul. Astfel, sub desemnarea unei duble dominante, în esență, există o abatere în tonalitatea dominantului. O astfel de interpretare a acordurilor menționate mai sus este posibilă numai dacă acestea sunt rezolvate exact în D (ca în tonicul lor). În toate celelalte cazuri, atunci când aceste acorduri sunt rezolvate în T, K64, în acordurile ne-alterate ale grupului S, ele vor fi desemnate de noi ca fiind al șaptelea coardă alterată sau etapa a paisprezecea. Având în vedere interpretarea dublă a acestor coarde, le dăm cel de-al doilea nume.

În majore: II7 # 3 = DD7 (a șaptea dominantă dublă); g. II7 # 3 = DD7 5; II9 # 3 = DD9 (nonakkord cel mai frecvent utilizat este în znacheniiDD, adică peredD), iar IV7 # 1 = DDVII7 (introductiv dominant șaptea coardă dublă); g.IV7 # 1 = DDVII7 3.

Astfel, alterirovannyh II7 joacă rolul tonul naVstupenidominantovoy dominantă a șaptea coardă dublă fiind construit și alterirovannyyIV7 contează tonul naVIIstupenidominantovoy introductiv dominantă a șaptea coardă dublă fiind construit.

Amintiți-vă că semnul principal al acestui grup de coarde (al șaptelea coardă a grupului subdominant modificat sau corzii dominantei duble) este un grad crescut de paisprezece fret.

Utilizarea acordurilor modificate ale grupului.

1. Utilizarea cadrelor Sv modificate este unul dintre primele cazuri de folosire a modificării muzicii, cunoscută chiar și în epoca barocă. Inițial, înaintea celui de-al șaptelea coardă modificat, a existat aceeași coada a șaptea, dar fără alternanță sau altă coardă a grupului. Atunci când o coardă ne-modificată se schimbă într-o coardă modificată, se poate crea o așa numită listă (claritatea sunetului pe baza votării incorecte în condițiile utilizării semnelor de modificare), pentru a evita care ar trebui să fie ghidată următoarea regulă:

Sunetele schimbate în mod cromatic ar trebui să fie în aceeași voce și în aceeași octavă cu neschimbate; dacă este dublată de oricare dintre celelalte voturi, dublarea ar trebui să se facă în sens invers față de un ton sau o semilună, dar nu mai mult.

Prin exacerbarea intensității funcționale a corzilor, sunetele modificate tind să se desprindă mai puternic. Cea mai importantă condiție pentru controlul vocii este rezoluția sunetelor modificate strict prin gravitație. În acest sens, înainte de K64 se utilizează numai II65 # 3 (# 3,1), II43 # 3 (# 3,1). precum și IV7 # 1, IV65 # 1. și anume acele apeluri ale caror basuri "inconjoara" scena K64 - V de bas.

Uneori, un S modificat poate fi găsit în cadență, dar după K64, între el și D7, sau, ca o coardă auxiliară, între cele două K64. În acest caz, Altered poate fi pe basul K64, adică pe trepte:

Oarecum mai târziu, a fost folosită în afara cadentei, permițându-i să fie în T sau T6. Soft sunet alterirovannyh septakkordovSgruppy înconjurat acorduri tonice (mai ales într-o mare) a devenit un favorit al multor compozitori de afaceri romantice din chastnostiChaykovskogo.

Modificările II2, II43 și II7 sunt adesea auzite în astfel de transformări, iar II2 și II43 sunt rezolvate în T și I7 în T6.

În absența permisiunii, corzile alterate pot trece în coardele nemodificate ale aceleiași funcții (adică stadiul IV crescut devine diatonic). Această tranziție se numește desalinizare. Reducerea activității funcționale în astfel de transformări este compensată de efectul colorat, cauzat de o neașteptate, de o dezvoltare armonică neobișnuită. Adesea, decalterizarea are forma cifrei de afaceri, cu votarea în ordine descrescătoare a votului în jos sau ascendent.

De obicei, rezoluția acordurilor S (în acest caz - dominantă dublă) în D. În acest caz, ambele șorduri ale dublei dominante se comportă în același mod ca D7 și VII7 la rezoluția din T.

În toate cazurile de tranziție a acordurilor duble dominante în dominații discordante (D7, VII7 și inversarea lor) IV etapa superioară își pierde alternanța, care se încadrează pe o semiotă cromatică. În același timp, adeseori adesea se formează sub formă de voturi colocalizate de vot cu o voce superioară (de obicei) descendentă cromatic.

Trecerea a șaptea coardă în a șaptea coardă este realizată pe un astfel de sistem: într-un singur tratament - dacă DD7 merge vD7 iliDDVII7 vVII7 trece și trece esliDD7 vVII7, toobrascheniya sunt consecutive.

Iată câteva transformări mai populare folosind acordurile lui S (dublu dominantă):

Corzile modificate care nu includ o fază superioară

1. Modificarea prin scăderea celui de-al doilea pas al fretului duce la formarea așa-numitei "armonii napolitane". mai frecvent întâlnite sub forma unei "sexaparcuri neapolitare" - un sextacord II la cel mai înalt nivel (II6). Inițial, armonia stadiului inferior a fost folosită în principal pentru minor. Ca o coardă subdominantă acută și subțire, sextacordul napolitan este deja folosit de Bach.

În sextapul napolitan, tonul terțiar se dublează de obicei, dar sunt posibile și alte dublări. II6 sună adesea în cadence înainte de K64 sau D, D7. Când este conectată la o listă este permisă. Mai puțin frecvent, II6 este rezolvată în T, DDVII7, în minor - în VI. Utilizarea cea mai tipică a armoniei napolitană în muzică întunecată natură minoră, în cazul în care această armonie este chiar mai sumbre se ingroasa, creează un „conflict situație de“ rezoluție vDpri luminos și gravitate sporită la tonic.

2. II65 # 1 este folosit ocazional în caz de forță majoră. Acest coardă este inerent în rezolvarea într-o triadă tonică. Nu se întâmplă niciodată în cadente, zona de aplicare a acesteia este ultima, când acționează ca o auxiliară între tonic. În plus față de muzica romantică, unde acest tip de alterare nu a găsit o circulație largă, se pare adesea în muzica pop și jazz.

3. Și mai rar găsiți II7 3. un coardă care conține mintea.3 și uv.6 în compoziția sa și, prin urmare, are un sunet puternic disonant. Poate fi folosit doar într-un minor.

MODIFICAREA ACORDURILOR GRUPULUI DE DOCTORI

Dacă pentru grupul S acordurile cele mai tipice sunt modificarea celor patru pași frețuiți, atunci modificarea acordurilor grupului D este asociată cu a doua etapă. În Minor Numai scade, în majore - poate fi redus și ridicat. În ceea ce privește a IV-a. atunci modificarea sa în acordurile grupului este secundară, folosită mult mai puțin frecvent și numai împreună cu modificarea lui II.

Dzvonikli a fost modificat inițial din sunete cromatice fără coardă și numai în secolul al XIX-lea. au dobândit un înțeles independent și o expresivitate vie. Utilizarea frecventă a armoniilor modificate creează o colorare specială a muzicii, caracteristică unor compozitori de la sfârșitul secolelor XXIX și începutul secolului XX. (Rimski-Korsakov, Scriabin, Rachmaninov, Grieg).

Aici sunt posibilele coarde modificate ale grupului dominant în majore și minore:

Cel mai răspândit a fost D7c cu un quinta crescut sau scăzut, adesea folosit sub formă de D43, cu un sunet modificat în bas. Toate corzile cu o creștere a cincea, precum și VII7 # 3, sună, de obicei, cu un sunet modificat în vocea superioară. Rezoluția cantului crescut (sau a treia din VII7) apare numai prin gravitație - adică în sus. Utilizată pe scară largă este mintea.VII7c cu o treime redusă (adesea sub forma unui quintecostacord). Acest coardă modificată are fonismul celui de-al șaselea coardă majoră majoră, ceea ce îl face una dintre cele mai frecvent utilizate în modularea anarmonică.

În cazul majorității, este posibilă și o dublă modificare a etapei a II-a D7 sau D9 cu un quinta divizat și, de asemenea, VII7c cu o treime divizată. Caracteristică, de exemplu, este cifra de afaceri cu trecerea D64 cu o cvintetură divizată în vocile extreme. coarde Polifonice tselotonovym scară practic tipic creativ Skryabina.Skryabinsky „coardă mistică“ - este nonakkord care cuprinde o cincime digerați (sau a crescut șesimi cincea +).

Combinația unei baze majore de frez cu o armonie dominantă, accentuată de o schimbare crescută, contribuie la majoritatea subliniată a înălțării sunete, emoționale, a senzației de lumină, a forței efective puternice, a "soarelui". Aceste senzații sunt create într-o serie de lucrări ale lui Scriabin și Prokofiev. Prokofiev, în particular, se caracterizează printr-o coardă dominantă a șaptea, cu centimetri și septimi crescuți - una dintre trăsăturile specifice ale armoniei acestui compozitor, așa-numitul "Prokofiev dominant". Fonismul său ascuțit al coardei largi a șaptea este adesea și mai exacerbat de prezența în coardă împreună cu chiturile și septimele modificate și nemodificate.

În condițiile minorului, dominantă modificată, având în vedere modificarea descrescătoare, este întotdeauna asociată cu aprofundarea "minorei", acoperind imaginea. Astfel, pentru o serie de lucrări ale lui Șostakovici, o caracteristică dominantă cu grade II și IV de fret redus este caracteristică, de exemplu, VII7 în Simfonia nr. 11, partea 3 - "Eternal Memory".

Cu ajutorul modificărilor chordale, este posibilă și recepționarea desalinizării, discutată mai sus în legătură cu modificarea.

Acordurile modificate Dstali au devenit acordurile principale ale lucrărilor mature și întârziate ale lui Scriabin, treptat înlocuind armoniile subdominante și chiar triada tonică.

O aplicație largă a modificării D este întâlnită în lucrările lui Rakhmaninov, Myaskovsky, Shostakovich. Acești compozitori sunt uniți de o anumită tendință de alterări descendente. Muzica suna adesea Rahmaninov major cu nizkimiVII, VI, IIstupenyami, sau așa-numitele „dominant C“ ia forma .DuRahmaninova septakkordaVstupeni a redus triada în baza. În lucrarea lui Șostakovici, reducând alterarea utilizat intensiv într-o cheie minoră cu nizkimiII, IV și neredkoVIIstupenyami care creează un fel de coardă dominantă: naVstupeni diminuat șaptea coardă (t.e.d7 7.).

Toate acordurile alterirovannyh Dnashli utilizate pe scară largă în armonie pop și muzică de jazz, diferite disonanță acută, folosind „blues se agite“, care sună complica și agrava fonizm akkordiki.

Literatură pe tema:

T. Muller. Harmony. - M. "Music", 1982. - P.155-173.

A. Stepanov. Harmony. - M. "Music", 1971. - P.107-110, 158-164, 147-148.

A. Myasoedov. Armonie Tutorial. - M. "Music", 1980. - P.116-142, 236-246.

MATERIALE PE TEMA "DEVIȚII ÎN TONALITATEA GRADULUI DE REALIZARE"

Abaterile se referă la cromaticitatea modulației, adică la partea de armonie care este asociată cu orice interacțiune a tonalităților într-o lucrare muzicală și joacă un rol semnificativ în organizarea formei muzicale. Trecerea la o altă tonalitate poate fi realizată în diverse moduri, poate avea o durată diferită, poate avea o altă locație în formă. Toate acestea formează diferite tipuri de cromaticitate de modulație, dintre care una este abaterea.

O deviere este apariția unei noi chei în cadrul construcției muzicale, urmată de o revenire la cea precedentă sau o tranziție la o altă cheie. Semnele de abatere sunt, de asemenea, durata scurtă a apariției și absența fixării cadentei. Ultimul semn permite unor teoreticieni să apeleze la o abatere prin modularea non-cadență (N. Dolmatov). Diferența fundamentală dintre abatere și modulare este mai evidentă în părțile expuse ale formei muzicale. În secțiunile de dezvoltare, cu toate acestea, este de obicei șters și este mai util aici să vorbim despre fenomene de modulare.

Armoniile dominante și subdominante față de orice coardă a acestei chei (cu excepția T) sunt numite dominante secundare și subdomenii. Ei își aduc aspectul dincolo de tonalul original. Durata și caracterul complet al acoperirii noii chei în abatere pot fi diferite: o nouă cheie poate fi reprezentată de două coarde (și uneori un octet), sau poate de mai multe.

Articole similare

• Prezentarea pe această temă este prezentată de părinți iubitori

• Cum de a tencui pereții în mod corespunzător - toate materialele pe această temă

• Material (grup mai vechi) pe tema unui basm - "cum pisoi a pierdut mama"

Trimiteți-le prietenilor: