"Lumea păcii" comediile lui Gogol. "Inspector" ca un nou tip de comedie.
În „iubitorii de teatru“ Gogol atrage atenția asupra faptului că dramaturgul trebuie să găsească o situație care ar afecta toate personajele, să includă în orbita de îngrijire de viață esențială a tuturor existente - altfel personajele nu vor fi în stare în câteva ore de etapă primul act de auto-realizare pentru a descoperi caracterul tău. Prin urmare, calm, „Plain“ pentru viață în drama nu este posibilă - are nevoie de conflict, explozie, conflict de interese ascuțite. În plus, eroii "inutili", care nu sunt incluși în conflict, nu pot fi. Dar ce este atunci situația pe care trebuie să o găsească dramaturgul pentru a include toate personajele pe orbita ei și a le arăta personajele? Cu alte cuvinte, ce poate fi baza unui conflict dramaturgic? Intriga dragostei? „Dar se pare că a venit timpul să înceteze să se bazeze în continuare pe globul ocular eterne - spune un al doilea iubitor al artelor, și cu ea, și Gogol -. Este necesar să se egal strâns în jurul valorii Lucrurile s-au schimbat o lungă perioadă de timp, în lumina acum mai puternică dorința de legături de teatru pentru a obține un loc de prim .. , strălucire și eclipseze în orice ar fi fost un alt razbuna dispreț pentru ridiculizare. nu mai mult decât există acum rang de putere, de capital de bani, o căsătorie profitabilă decât iubirea? " Dar a lăsat-Laa în conflict „inspector“ și rangul și căsătoria profitabilă, și de capital de bani, Gogol este încă o poveste, au-conductoare mult mai „putere“: „O cravată este tot - însumează al doilea iubitor al artelor, - groaza, frica de a astepta, furtuna legii care se intampla in deplasare. "
Aceasta este - „cea mai oroarea, se tem de așteptare furtună în mers pe jos de lege.“ Funcționari apucă - și formează o situație dramatică, „inspector general“. Piesa este legat aceeași frază primar-ing Lane: „Vă invit, doamnelor și domnilor, să vă spun știrile cele mai neplăcute:. Revi-set vine la noi“ Din acest moment, frica începe să strângă eroii și crește de la replică la replică, de la acțiune la acțiune. Toată teama crescândă, prinzând oficialii în "Revizor", formează o mulțime de situații comice. Guvernatorul, care dă ordine, confunde cuvintele; mergând la auditorul imaginar, în loc de o pălărie dorește să pună pe un hârtie. Partea amuzantă a primei reuniuni a primarului cu situația Khlestakov definită frică reciprocă-picior, care face ca ambele transporta deja un nonsens complet, „Nu strica soția, copiii mici nu fac om nefericit !.“ - cerșește Skvoznik-Dmuhanovsky uitând cu adevărat că malenkih- atunci nu are copii. Nestiind ce scuze sincer el de-a dreptul speriat ca un rabin-NOC este recunoscut în propria lui untidiness „lipsa de experiență, golly Lipsa lipsei de experiență a stat ei înșiși suficient de bun pentru a da în judecată: .. salariu de stat nu este suficient chiar și pentru ceai și zahăr. "
Așa cum primarul se simte vinovat și nu acționează cu rea-credință, ci pentru că a deschis, și alți eroi din „Revizorul“. . Postmaster Ivan Kuzmich Shpekin deschide scrisori altor oameni numai din curiozitate: „Moartea vrea să știe ce este nou în lume, eu vă pot spune că preinte-esting lectură O altă scrisoare cu plăcere citit-o - atât de diferite pasaje descrise ca zidire, care este mai bine .... , decât în "Gazeta Moscovei"! "
Gogol, creând un portret al societății și arătând imperfecțiunea unei persoane lipsite de legea morală, găsește un nou tip de conflict dramatic. Ar fi firesc să ne așteptăm ca dramaturgul merge prin introducerea erou de conflict-ideolog, să zicem, adevăratul auditor care servește „cauza, mai degrabă decât cele“ profesând ideea adevărată a destinului omului și capabil de a expune oficialii orașului județ. Așa că, de exemplu, el a construit conflictul "Vai de Wit" de A.S. Griboyedov, după ce a arătat inconsecvența societății lui Famusov, confruntându-l cu eroul ideologic, Chatsky, care exprimă o înțelegere adevărată a datoriei și onoarei. Inovația lui Gogol este că el abandonează genul de comedie cu un erou înalt, relativ vorbind, înlătură jocul Chatsky.
Aceasta a determinat caracterul fundamental nou al conflictului dramatic. În comedie nu există nici un erou-ideolog, nici un înșelător conștient, care să conducă toată lumea prin nas. Funcționarii înșală ei înșiși, impunând literalmente lui Khlestakov rolul unei persoane semnificative, forțându-l să îl joace. Eroii, curcandu-l pe Khlestakov in orice fel, se indragostesc spre nicaieri, cautand goluri. un miraj. Această situație îl obligă pe Yu Manna să vorbească despre intriga "mirajului", care se transformă într-o situație de iluzie în "inspector".
Un miraj de intrigă este adus când Bobchinsky și Dobchinsky apar cu știrile auditorului.
Construind o comedie cu privire la situația de frică și de auto-înșelăciune a oficialilor, Gogol nu abandonează afacerea de dragoste sau mai degrabă o parodiază. Dar, totuși, rolul ideologic și compozițional al intrigii dragostei este diferit. Cu ea, se materializează, încă o miraj se apropie îndeaproape de oficialități - imaginea din Sankt-Petersburg, râvnit și atrăgător. El se datorează presupusului apropierii de aproape
realitate: familia Skvoznik-Dmukhanovsky aproape se mută la Petersburg, Anna Andreevna visează la un "ambre" special în camera ei, guvernatorul încearcă pe umărul său o panglică de ordine. Mirajul materializat al Sankt Petersburgului este concretizat în reflecțiile naive ale eroilor.
Imaginea din Sankt Petersburg este introdusă în comedie în multe feluri. Pe poziția sa în discuții, zavirayas, Khlestakov, imaginea capitalei acolo, în scrisoarea sa către „sufletul Tryapichkinu“ despre el visa oficiali, amintirile lor din oraș împarte Xia Osip. În acest lucru și într-un alt caz, un oraș bazat pe frică, „strahotochivy“ oraș, într-un caz, inspectorul se teme de Consiliul de Stat, departa-ment, care atunci când apare - „doar cutremur, toate tremurături și tremurând ca o frunză“ și într-un alt caz, el se îngrozește produse de patiserie pe care îl poate ottaskat de guler „despre prăjituri consumate pe veniturile aglitskogo King.“ Sankt Petersburg și guvernatorul cred în același mod. Doar unul dintre personajele care nu se tem de la GGSN-nanii din Sankt-Petersburg, acest Osip: el se află în afara ierarhiei birocratice-oficiale bazate pe frică, și el nu avea nimic să se teamă.
Iar atunci când ambele miraj materializării care este construit miraj intrigă dobândi aproape se materializează (furtună cu Auditor transformă incredibil câștiga, SVA-tovstvo a avut loc, iar Guvernatorul este pe cale de a obține un nou Peter-burgskoe destinație), întreaga clădire începe să se destrame: urmat de doi intersecție imaginar (plecare inspector de citire și scriere) și apoi deja - izolarea adevărată, „prost“, într-o foarte diferită de lumină care reprezintă sensul comediei. Despre cât de mult greutate atașat Gogol „scena prost“, spune faptul că durata acesteia, el definește în cincisprezece minute, iar „fragment dintr-o scrisoare. Pentru un scriitor“, spune chiar două sau trei minute, „fosilizare“ de caractere . Zuko pe scena pentru noi, un an și jumătate, cu atât mai puțin de trei minute de imobilitate - o eternitate. Care este rolul ideologic și compozițional al "scenei tăcute"?
Gogol a crezut că puterea râsului poate fi schimbată spre bine prin pace și om în această lume. De aceea, râsul din "inspector" este în mare parte satiric, având drept scop negarea defectului ridiculizat. Satira, conform lui Gogol, este chemată să corecteze viciile umane și aceasta este semnificația ei socială înaltă. Această înțelegere a rolului râsului determină faptul că nu se concentrează asupra unei anumite persoane, a unui funcționar, nu asupra unui anumit oraș județean, ci asupra viciului propriu-zis. Gogol arată cât de teribil este soarta persoanei afectate de ea. Acest predetermină un alt umor singularitate-Ness în joc: o combinație de o dramă de benzi desenate, care este închisă în disparitatea a scopului inițial ridicat de pre-uman și nerealizat, epuizarea vieții în căutarea miraje. Pline de teatru și exclusiv monolog primar, iar curtare imaginar Hles-este, dar punctul culminant al tragic, comic atunci când totul merge de la marginea drumului, este „prost“. Lumea artistică a lui Gogol este grotescă. Clarifică-ți ideile despre grotesc. Grotescă, exagerare, încălcând brusc caracteristicile reale, care este asemănătoare cu cele fantastice. Este adesea Preuve-lichivaetsya nu este un fenomen în ansamblu, dar unele dintre fețele sale, care încalcă în continuare proporția reală, denaturează subiectul. În „inspectorul“ mult construit pe exagerare: science fiction-exagerat din punct de vedere, a adus la „idealul“ este nu numai inspector prost, dar universală, de fapt, dorința de a apărea chiar ușor mai mare. decât să fii cu adevărat. Situația delirării este exagerată comic. Dar, cel mai important, ceea ce a fost realizat grotescă, e aventura iluzorii Gogol, evidențiați reflexia ventilatorului tasticheskom a absurditatea vieții umane în urmărirea sa de multe miraje, atunci când cea mai bună putere umană disipată într-un efort de a depăși vidul, astfel strălucit încorporate Khlestakov. Petrificare „scena mut“ Podcherye-dă din cap, display-uri grotesti obiective mirage iluzorii spre care toată viața este uneori pus.
Probleme religioase și etice ale "Sufletelor Suflete", complot și compoziție.
Compunerea și compoziția "Sufletelor Suflete" sunt condiționate de subiectul imaginii - încercarea lui Gogol de a înțelege viața rusă, caracterul omului rus, destinul Rusiei. Vorbim despre o schimbare fundamentală a obiectului imaginii în comparație cu literatura din anii 1920 și 1930. atenția artistului este transferată de la imaginea unei persoane separate la portretul societății. Cu alte cuvinte, aspectul gen romanescă a conținutului (de confidențialitate imagine Lichnos-TI) se înlocuiește cu studiu de personaj (portret al societății la punctul negeroi-cal a dezvoltării sale). Prin urmare, Gogol caută un complot care să permită o gamă largă de realități. O astfel de posibilitate este complot deschisă puteshest-satisfăcut: „Pușkin a constatat că parcela de“ suflete moarte „este bun pentru mine, deoarece - Gogol a spus - care dă libertate deplină izez-dit, împreună cu eroul întregii Rusiei, și să aducă o mulțime de caractere diferite.“ Prin urmare, motivul mișcării, drumul, calea se dovedește a fi leitmotivul poeziei. Un sens complet diferit devine acest motiv într-un celebru digresiune Capitolul Unsprezece: drum cu excesul de viteză caleașcă de cotitură în modul în care Rusia este de zbor, „și, cruciș, postoranivayutsya și dă-i modul în care alte popoare și națiuni.“ În acest leitmotiv - și căile necunoscute ale dezvoltării naționale rusești:
Genul naturii producției lui Gogol este complex și nu este ușor de definit. Scriitorul încearcă să sublinieze particularitatea „Suflete moarte“ de asteptare cartea sa un poem, dar el nu a dat decriptarea acestui concept, care face cititorii și cercetătorii de Gogol - de la lansarea cărții, și la această zi - pentru a găsi cheia de interpretare a aspectului său gen. Puteți considera "Sufletele Dead" ca un roman? Vorbind de romantism, de obicei, înseamnă o mare formă de artă epică în care povestea este axat pe destinele individuale în relația sa cu lumea din jurul lor, la formarea, dezvoltarea caracterului și identitatea.
Un tip de structură gen „Suflete moarte“ Gogol vă permite să înfățișeze o imagine de maniere în toată Rusia, în timp ce arată un general, mai degrabă decât un privat, nu povestea vieții unui om, și „buchet divers de“ caractere rusești. Liric afișează aceste observații cu privire la nivelul de speculații filosofice cu privire la soarta Rusiei în familia umană.
Trimiteți-le prietenilor: