33. Experiment în declarațiile și poezia futuriților
(Vă rugăm să rețineți că în lista noastră de literatură de la futuriști numai sunt prezenți Mayakovsky, Khlebnikov, D. Burliuk și I. Severyanin).
Dezvoltarea futurismului literar în Rusia a influențat în mod decisiv mai mulți factori:
1). Tendințe inovatoare în arta occidentală și rusă x. (Pictură, care, în această perioadă relevă o atracție evidentă de avangardă și futurism literar este deosebit de important astfel de zone în pictura ca un tablou non-obiectiv ( „bare“ -.), Neo-primitivismul (referirea la straturile arhaice de cultură, teme folclorice - va fi important pentru Khlebnikov).
2). Teoria și practica futurismului italian.
În 1909 Marinetti publicat în ziarul Paris, „Le Figaro“, „Primul Manifestul futurismului“, care neagă valorile estetice tradiționale, solicitând eliberarea Italiei de la „cimitire, muzee,“ spune că „elementele de bază“ ale noii poezii futurist - „curaj, insolență, rebeliune ". Acesta a fost urmat de alte manifest, Marinetti a arătat dorința de a afecta nu numai diferitele tipuri de artă, ci și pe politică, moravurile sociale, de viață.
Dar, deși termenul "futurism" a fost folosit de contemporani pentru creativitatea "Gilea" și a altor grupuri, problema influenței reale a futurismului italian în Rusia este complexă. Astfel, Mayakovsky a negat continuitatea de la "italieni-futuriști", afirmând că futurismul sa născut un oraș mare, care însăși distruge diferențele naționale. Iar când Marinetti a venit în Rusia în 1914, Khlebnikov și B. Livshits au înmânat broșuri la petrecerea sa în cinstea conducătorului futurișilor italieni.
Comună în limba rusă futurismul italian a fost negarea „bun simț“ și „bun gust“, în artă, ura față de „osificate“ și proclamarea noului limbaj de ritm liber, „caracteristicile fonetice ale“ cuvintele „și distrugerea praf de cărbune sintaxă punctuație. De asemenea, a fost comună aducerea unei noi arte la scenă și propagarea activă a acesteia.
Diferența față de futurismul italian: ideea distrugerii și a agresiunii Marinetti contrastează cu o atitudine specială complexă față de tradiție, aruncată sub forma "strălucirii". Războiul pentru Futuristii ruși este o metaforă, nu un complot, este asociat cu o înțelegere a inovării, cu ideea de a distruge formele vechi de dragul creării de noi.
3). Experiența simbolismului rus, care a influențat nu numai literatura, ci și conceptele intelectuale și spirituale de la începutul secolului.
Manifestări (caracteristică generală)
Manifestele și declarații futuriști sunt citite ca o operă de artă, caracterul poetic care reprezintă prosalivshuyusya încercarea de a reflecta direcția programului (care pur și simplu nu este exprimat în ele cu un document de program specific), ele sunt susceptibile de a trece foarte melodia acestei mișcări, mentalitatea și neoposredovannost care distinge poezia avangarda. Comună la toate acestea polifonie de texte care sunt similare în „alteritate“ lor este tema libertății personale interioare și creativitate.
Primul produs software al futurismului rus sugerează că baza estetica futurismului rus timpuriu (și avangardă, în general) a stabilit o nouă înțelegere a lumii, să stea în spatele căutare formale și să identifice un viraj pentru arta obiectivă.
Întreaga teorie estetică a avangardei timpurii decurge din ideea unei "transformări" a materiei, esența ei "materială". Intuiția este legată de calculul creării formei - acesta este primul pas spre transformare, subordonarea materialului. A doua etapă este tendința de a depăși forma și de a descoperi în lucrarea materiei însăși.
Futuriștii ruși la începutul anilor 10-e nu pretind să creeze propria lor „adevăr“ (spre deosebire, de exemplu, de la LEFists 20 de ani.) - interesele lor au fost adresate origini, tradiții, de bază și să le depășească, și lor „diskonstruktsii“ ( !) (D. Burliuk).
"Gilea" (cubofuturist, ei sunt, de asemenea, "budetlyane")
Cea mai radicală și cea mai importantă dintre grupurile futuriste. Componența: Nikolai și David Burliuk. V. Kamensky, Elena Guro, Khlebnikov, Mayakovski, Benedikt Livshits.
Jumătate din locul din colecție a fost alocat lui Khlebnikov (printre altele, Bobobe și Grasshopper). Potrivit lui Duganov, "lucrarea lui Khlebnikov a reprezentat axa invizibilă de rotație, ca să spunem așa, în jurul căreia noua artă a strălucit". Khlebnikov a scris articolul "The Mound of Svyatogor" din 1908, în care el a apelat să profite de potențialul special al limbii ruse pentru elaborarea de cuvinte. Calea spre samovitomu mod, în conformitate cu Khlebnikov - este, pe de o parte, crearea de noi cuvinte, crearea de neologisme de la non-standard, dar permite combinațiile limbii, prefixele și sufixele, - și, pe de altă parte - utilizarea dialectelor și arhaisme. precum și împrumuturi din alte limbi slave. În textele lui Khlebnikov, mai mult de 6 mii neologisme, caracterizate de ambiguități semantice, dar nu de discrepanțe. Probabil, este timpul pentru un exemplu:
Lăcustă în corpul unei pâlpâi așezate
Coasta o mulțime de iarbă și credință.
"Bea, bea, bea!" - țărmul a bătut zinziverul.
Oh, norii care rulează Dostoievski!
Oh, Pushkinot, amiaza de topire!
Noaptea arata ca Tyutchev,
Imensa plinătate a lumii.
Pentru Khlebnikov este caracteristică a instalației pe poetica rebus, ghicitori. Împreună cu elaborarea de cuvinte, experimentul lui Khlebnikov include lucrul cu alte tehnici: "discursul păsărilor", "înregistrarea sunetului". Toate acestea ar trebui în cele din urmă să ducă la o "limbă bizară", adică "limbajul Star", capabil să "conecteze oamenii", "limba mondială".
În plus față de lucrul cu cuvântul, este important să notați încă munca cu mitul. Impactul folclorului, mitul - un aspect al primitivismului lui Khlebnikov. Celălalt este abilitatea de a privi direct lumea în mod specific.
Prezent în „palmă“ ciclu „grădinar“, care a apărut tipic operelor sale nedorabotannost formale, erotism și antiestetizm. Harping pe tema și stilul școlilor precedente - o componentă importantă a activității și kubofuturizma lui în general. inexactitate deliberata gramatical și semantic (aceste două tipuri de comunicate de torsiune într-unul din manifestele), o încercare de a emite hotărâri ca o magnitudine independent - aparent după Khlebnikov, și abandonarea punctuației, normele gramaticale ale schemelor tradiționale metrică - este toate cubofuturists). Iată câteva exemple pentru dvs.:
Ai băgat nori cu o subsuoară transpirată
Bătrânul meu câine
Pur nasul plin de nas
Capul invidios invidios
Cazuri și zile și înșelăciuni
Și problema eternă de crepuscul
Corse de viespi dungi
Merită pierderea veșnică
Și tristețea misterului poruncii
Distrusă ca un colos de lut
A pierdut depozitul de deșeuri
Zâmbetul lui este înalt.
Sunetele pe A sunt largi și spațioase
Sună atât pe înălțime cât și pe agilă
Sună pe U ca o țeavă goală
Sună pe Oh ca rotunjirea cocoșului
Sună pe E ca aplatizarea, eșuată
imagini Bold, inovație lingvistică atât în vocabularul și în versetul și sintaxa ( „depășirea sintaxa și semantica eliberarea conexiunii de relații formale“ - Winokur). imagini grotești și disonante, care aplică principiile de cubist și pictură futurista în versuri lirice ( „și prin mine pe hering lunar / omit pictat litera“).
Exemple (toate exclusiv din lista de referințe:
Am dat imediat o carte de viață de zi cu zi,
stropirea vopselei dintr-un pahar;
Am arătat pe un vas de jeleu
pietrele oblice ale oceanului.
Pe cântare de pește de staniu
Am citit apelurile de buze noi.
Crimson și alb sunt aruncate înapoi și crumpled,
în verde arunca ducați cu pumnii,
și palmele negre ale ferestrelor scoase
au dat cărți galbene arse. (și așa mai departe, cred, complet inutil)
Dupa "Slap" au aparut alte declaratii si colectii:
- 1913 "Judecatorii Sadok II", "Trebnik trei", "Trei", "Luna moartă,
-1914. "Lapte de marei", "Roaring Parnassus", "Luna moartă" (a doua ediție).
Deci, experimentul cu cubo-futuriștii este:
1. Principiul libertății nu manifestă diferite niveluri de organizare a textului: respingerea de punctuație, normele gramaticale ale schemelor tradiționale metrică - aceasta aduce multe texte cubofuturists la conversație.
2. Consolidarea sensibilității texturii de sunet, a părții exterioare a semnului verbal. Două abordări ale compoziției audio a textului:
a. "Pentru a scrie și a privi în clipul unui ochi"
b. "Pentru a fi scris strâns și citiți strâns" (efectul "limba zanozosti").
3. Atenție sporită la aspectul iconic al textului poetic: experimente cu nivel tipografic, fonturi diferite, aranjarea cuvintelor pe pagină etc. (Kamensky a încercat mai ales în acest domeniu).
4. Instalarea incorectitudinii, gramaticale (nepotrivirea cazurilor, numerelor, timpilor și nașterilor etc.) și semantic (incorect "în dezvoltarea acțiunii" și "neașteptate de comparație"). Disensanțele (la orice nivel al textului) sunt cauzate de nevoia de a descrie incomprehensibilitatea, ilogicitatea vieții, groaza și misterul ei. Construcția versetului despre disarmonie trece de asemenea în graficul cărții, care se bazează pe dinamism, bifurcare și schimbare de forme.
5. Experimente în domeniul compoziției, și complot: liric tema, motivația evenimentelor sau comportamentul actorilor de multe ori nu explicitat, cititorul este invitat să umple „pete albe“ în structura semantică. Principiul "myrskontsa" (amestecarea diferitelor straturi de timp), principiul alogismului (mecanica rațională a rebusului nu se pretează, nu există o soluție absolută).
Deoarece problema se dezvăluie cu ușurință pe un "Guilea" și crește într-o proporție îngrozitoare, am luat o decizie fermă: restul fracțiunilor futuriste vor fi menționate foarte succint.
Acesta are originea în 1911.V Spre deosebire de instalare „Gilei“ la începutul colectiv, axat pe individ (altfel multe în comun - același cuvânt crearea, etc.). . Cuprins: I. nordicul, Basilisk Gnedov, Arelsky Graal, Rurik Ivnev, Shershenevich, Ivanov și alte software-ul lansat în formă de "tabletă" prospect (teză mai concis: "Unitatea - egoismul", „M-am gândit la nebunie: singură nebunie „și alții ca sens), iar mai târziu a fost încă“ doctrina universală ego-futurismul „(nordic) -. în același spirit. Am lansat mai multe almanahuri. "Orange Urn", "Lanțuri de sticlă", "Beat! Dar ascultă. “. Foarte repede, toate plecat: cine să Acmeists care la cubofuturists (nordicul) care își bazează alte asociații ale acestora.
De fapt, versiunea Moscovei a ego-futurismului de la St. Petersburg conform rețetei lui Severyanin. Componența: Shershevici, R. Ivnev, B. Lavrenev, S. Tretiakov.
Conceptul estetic este descris în „Uvertura“ la Almanahul „Vernissage“. Esența - dorința de a identifica în realitate frumusețea ascunsă din jur, admira accesoriile vieții urbane moderne, abandonând domeniu și extreme în termeni și expresii și conținut. Ca urmare, o alianță cu Giley în 1914
Moscova. N. Aseev, B. Pasternak, S. Bobrov, Bozidar, B. Kouchner și alții.
Publicat antologie „Rukonog“ (așa cum este - declarația „Diploma“, în care toate celelalte futuristi numit „Passeistami“ și „mediocritatea“ Maiakovski și Khlebnikov, cu excepția faptului că „Este clar, în tinerețea mea, nu este responsabil pentru acțiunile sale“)
Spre deosebire de alte grupuri - un set de activități sale la publicarea cărții (fără discurs public și de orice performanță), lipsa dorinței pentru experimentul verbal.
Trimiteți-le prietenilor: