Bass Tumbao

Cartea despre Tito Puente

O carte biografică dedicată istoriei salselor din SUA și personalității legendarului muzician - Tito Puente. Există o lucrare privind traducerea în limba rusă.

Ghidul Salsa

Traducerea în limba rusă a celebrului manual pentru muzicieni. Modele standard, stiluri, genuri - o adevarata biblie de salsa!

Muzica din Cuba

În URSS a fost o carte a muzicologului Alejo Carpentier. Vă aducem la cunoștință versiunea digitală, dar cu notele exprimate!

Revista despre Abakua

Acest prospect este tipărit de Dr. Ivor Miller pentru a distribui în Nigeria. Viața modernă a comunităților Ekpe și Abakua

Diplomă în Afro-Cuba Leskai

Lucrarea științifică a lui Diana Leskai, dedicată tradiției arhaice afro-cubaneze. Diploma de Conservatorul din Sankt Petersburg.

Înainte de muzica populară cubaneză erau basuri de coarde, linia de bas a fost realizată pe două instrumente - marimbul și botija (vezi capitolul II). Ritmul lor a fost împrumutat de la "cărămizile" africane sincopate, descrise de Fernando Ortiz (vezi capitolul I). În aceste modele, există două accente importante care au devenit decisive în dezvoltarea loturilor de instrumente de bas, la acțiunile "2i", "4". Repetarea unei astfel de figuri sincopate a devenit în cele din urmă o trăsătură cheie pentru bas, după ce a primit un nume special - tumbao.

În ceea ce privește tumbao funcției armonice - bate tonic în fiecare acord, cu unele excepții (mai multe despre acest lucru mai târziu în carte). Acest lucru se întâmplă de obicei la o octavă într-o mișcare în jos sau în sus. Sunetul de-a patra parte a măsurii continuă să joace în ciclul următor, primul beat nu este jucat separat, cu excepția cazului în alt mod specific (sau nu face parte din improvizație liberă). Dacă numai un singur tumbao coardă de obicei în ciclu, îndeplinește funcția de a se opune tonic și dominant, efectuarea tonică 4 fracțiuni (în plumb-in), dominant și „2n“.

Tumbao și Klava

Deoarece tumbao constă, de obicei, de aceeași măsură, aceasta nu intră în conflict cu direcția de despicat. Dacă tumbao este un desen în doi timpi prin duplicarea despicat, trebuie să respecte cu strictețe direcția actuală a despicat, la fel ca orice alt instrument, care desfășoară o formă în doi timpi. Ca un exemplu, jocul celebrului basist Juan Formel de la Los Van Van în piesa «Que palo es ese», în cazul în care puteți auzi în mod clar modelul alipit 3-2 (cu optimist):

Fragmente de fragmente

Stiluri vechi de tumbo

Doi predecesori ai tumbei standard au aparținut la două laturi opuse ale muzicii cubaneze populare. Pe de o parte, a fost un vis tradițional rural, iar pe de altă parte un contra-dans orchestral. Inițial, au fost înregistrate în valoare de 2/4.

Unul dintre cele mai vechi, somn tumbao este popular până în prezent. Două note suplimentare au fost adăugate la dulapul de bază:

Un somn vechi stil vechi

Acest desen poate fi diversificat în mai multe moduri, printre care:
1) Adăugarea celei de-a 16-a note la sfârșitul cifrei:

2) Anticiparea tonicului la a patra bataie în măsura anterioară:

3) Combinația acestor idei:

Și în contradicția cubaneză există elemente ritmice care au influențat dezvoltarea tumbao-ului. O astfel de cifră se referă la ritmo de tango ("tango ritm") sau tango congo (tango congoană) (Orovio, p. 400):

Standard Tumbao și variațiile acestuia

Așa cum am spus mai devreme, un simplu model repetat al tumbao accentuează cotele "2i" și "4" (într-o mărime a cvartelor). Efectuând o serie de măsuri, în cazul în care fiecare bar corespunde unei coarde, basul joacă de obicei primul și al cincilea pas și, așa cum este, anticipează a patra bate a coardei în bara următoare. (Rețineți că doar o singură dată, la începutul modelului, basistul joacă prima parte, iar apoi el leagă partea a patra cu primul în bara următoare cu ligă de legătură):

Standard tumbao, în conformitate cu coarda la bate

Dacă două coardă pe măsură, de exemplu, în progresie coardă II-V, bass durează de obicei două coarde tonic, tonic în care prima coardă în ciclul următor cade în a patra fracțiune, din cauza accident vascular cerebral.

II-V într-o bară

Variații ritmice și armonice

În practica de performanță a tumbao există diferite variații. În plus față de metodele de mai sus de a juca armonie cu performanța primilor pași ai corzilor, basul adesea adaugă un al treilea, septim și decimu, și uneori nu. În exemplul următor, pe baza unei singure coarde, acordați atenție direcției de gândire de la construirea simplă a "tonicului dominant" la adăugarea altor etape ale scalei:

Redați o coardă

În acest exemplu, există și câteva variații ritmice. Cu toate acestea, este important să rețineți că, chiar și atunci când basul începe să joace mai liber, accentele principale ale cabinetului sunt încă strict respectate. Următoarele exemple prezintă diferite tipuri de forme ritmice și variații armonice, adesea folosite în tumbao:

1) Jumătate și două note trimestriale (stiluri vechi de mambo și cha-cha-cha)

Jumătate și două trimestre

2) Același lucru, dar cu fuziunea primei bătăi a măsurii cu trimestrul anterior:

Același lucru, dar cu o ligă de legătură

3) Fără o legătură între ligile "2i" și 3:

Fără o ligă de legătură

4) Un sfert cu un punct și apoi, înainte de a "sări" în dominantă, o repetare scurtă a aceleiași note din nou:

5) Completarea primei jumătăți a barei cu o pauză și apoi efectuarea a două trimestre:

Pauză de jumătate și două trimestre

6) Arpeggio de coarde, ascendentă și descendentă:

Arpeggio în sus și în jos

7) bate decimus:

În continuare, veți vedea cum puteți bate în mod liber și creativ tumbao (în ambele direcții până la clave):

Tumbao în clave 2-3

Tumbao în clave 3-2

Merengue este, de regulă, mai mobilă, într-o perioadă de doi ani (sau într-o cheie de tăiere); prin urmare, necesitatea de a anticipa următoarea coardă și, în același timp, să păstreze modelul sincopat în pasul accelerat. Cu toate acestea, merengue tumbao include modelul nesincronizat în jumătate de note, care este folosit foarte des:

Merengue tumbao cu jumătate de lungime

O astfel de tumă de mere poate fi găsită la începutul compozițiilor merengue, de asemenea se face în versete înaintea secțiunii montuno. Ocazional, poate fi utilizată cu succes în secțiunea însăși pentru a crea un contrast dinamic și dinamic între cor (cor) și pregonul (linia vocală a solistului).

Schimbarea tumbao în merengue

În general, orice versiune a tumbao se potrivește perfect oricărei părți a piesei, deci alegerea este lăsată pentru aranjor sau muzician.

Tumbao 6/8

În volumul de 6/8 bassistul poate alege din mai multe modele ritmice, inclusiv:

1) Umplerea repetată în sferturi:

2) O figură în doi timpi care repetă ritmul clavei (în exemplul - în ambele direcții):

3) Variații numărul 2 cu opt note și tripleți:

* (în sume de 6/8 în ansamblu, Clave 3-2 este cel mai des folosit, deși este posibil să se joace în orice direcție, dacă este necesar)

Slapa, dublu-oprire, arc și flaathletes

Bassul electric și tehnica de a juca au parcurs un drum lung. Un "cip" special în salsa este utilizarea unui bas electric, cu un sunet înfloritor, deși nu este mai puțin obișnuit basul electric obișnuit. Jazz, funk și alte stiluri au avut un mare impact asupra tumbao-ului modern, iar tehnicile de extracție a sunetului dezvoltate pentru aceste stiluri au devenit parte a tehnicii bass și în salsa. De exemplu, palma este folosită pe scară largă în funk, iar la sfârșitul anilor '70 a început să folosească muzicieni salsa, cum ar fi Sal Cuevas. În salsa joacă adesea dublu-stopuri și corzi, pentru că mulți muzicieni folosesc 5 sau chiar șase-string-uri.

Bow - pe basul acustic și electric - în salsa, de regulă, nu utilizați, cu excepția dansonului, unde există o secțiune separată pentru trioul de șir. Unul dintre cei mai bassiști cubanezi este Israelul "Cachao" Lopez. cunoscută și ca un compozitor și interpret al unui danson, a folosit adesea un arc, mai ales în pasaje improvizatoare.

Flazholetele sunt de obicei folosite în timpul improvizațiilor în cabinet, pentru a adăuga o textura blândă. Această tehnică, folosită ocazional și cu prudență, vă permite să obțineți o digresiune interesantă din sunetul de bas obișnuit. (Exemple de această tehnică pot fi auzite în interpretarea muzicienilor, lista cărora este dată în concluziile acestei secțiuni, precum și în Anexa A "Lista pentru ascultare").

Songo și alte stiluri moderne

Ca urmare a evoluției muzicii afro-cubane în ultimele decenii, utilizarea unui tumbao fix sau regulat a încetat să mai fie obligatorie. Bassiștii au experimentat tumbao și diferite variații ritmice și armonice, dintre care unele am citate în acest capitol. Tumbao a început să se descurce mai liber, fără să uite, totuși, despre accentele principale. Stilurile moderne, cum ar fi areto și songo, au întărit interpenetarea muzicii jazz, funk, clasic și muzicii cubaneze tradiționale.

Adesea linia de bas este mult mai mult decât performanța treptelor principale ale coardei. Un basist poate juca desene puternic sincopate, nu neapărat aderând la accentele standard pentru "2i" și "4". De exemplu, grupul cubanez Estrellas Cubanos, al cărui stil ritmic combină tumbao și montuno, realizează mai ales părți slabe. Oferim un extras din piesa "En un barco velero" de Roberto Nunez Povea.

En un barco velero, fragment

Artiști recomandați

Israel «Cachao» López, Andy González, Sal Cuevas, Eddy «Guagua» Rivera, Bobby Rodriguez, Orlando «Cachaíto» López (NG basistul), Carlos del Puerto (Irakere), Oscar D'León, Bobby Valentín, Juan Formell, Mike Viñas, Victor Venegas.