O statuie numită "Horse"
Lodovico Sforza, poreclit Moro care a condus Milano, în numele nepotului său, găsit pentru geniul de aplicare Leonardo - a pus artistul să pregătească festival, care este faimos curte Milanese. Despre astfel de sărbători trebuiau să vorbească în toată Italia. Și au vorbit despre asta - după mulți ani, cum a sunat muzica și că dinastia Sforza a căzut. Lomovic a apreciat talentele de geniu, că a fost la mila șansei la curtea lui? Cu siguranță am apreciat - în felul său, dar ar putea înțelege cu greu ceea ce este exact un om al cărui talent irosit pe un capriciu de moment al doamnelor și domnilor.
Cu toate acestea, Ludovico Maestrul instruit și de muncă serioasă: atât evenimentele de dispozitiv, care primesc o taxă modestă, Leonardo a început să proiecteze o statuie a condotier Francesco Sforza, fondatorul dinastiei, și tatăl lui Ludovico. Era obligată să stăpânească toate statuile ecvestre cunoscute la vremea respectivă. În general, statuetele ecvestre erau la acea dată o mare raritate, puteau fi socotite pe degete. Cea mai faimoasă a fost statuia ecvestră antică a împăratului roman Marcus Aurelius. Aproape toate romane și statui grecești înfățișează împărați și generali călare (o dată acolo sculptat multe), a fost distrus după căderea Imperiului Roman de Apus. El a supraviețuit unui împărat de bronz Marcus - datorită faptului că unii dintre admirator său ingenios pus într-un braț ridicat de bronz filosof împărat eco. De aceea, creștinii care sunt de obicei rupte statui de marmură, și cu siguranță - le-a mutilat, bate nasul lor, și bronz au fost trimise la topitor, Brand cruțat, gândindu-se că în fața lor primul împărat creștin Constantin.
Vechea statuie ecvestră a lui Marcus Aurelius este ceva mai mare decât dimensiunea naturală, calul se ridică cu un picior ridicat.
Leonardo nu a văzut-o când a lucra la „cal“ lui, dar cu siguranță auzit despre ea, și poate fi văzut imagini ale stăpânului său Verrocchio, care a vizitat Roma și a fost inspirat de statuia lui Mark în lucrarea sa. O altă statuie ecvestră celebru - primul din epoca romană a făcut într-un mod realist - imagine condotier Erasmo da Nari poreclit Gattamelata, Donatello turnate în 1444 și a stabilit în Padova. Dar și Leonardo nu putea să vadă, pentru că nu mai fusese încă în Padova. Dar, cu lucrarea profesorului său Verrocchio - statuia lui condotier Bartolomeo Colleoni - Maestrul era familiar, dar numai în aspectul. Este posibil să fi participat chiar și la crearea schițelor pentru acest proiect.
În timpul lucrărilor la statuia ecvestră a sculptorului așteptat dificultăți enorme - în primul rând, a fost necesar pentru a rezolva problema distribuției greutății - care este de a crea o sculptură care să se bazeze numai pe suprafețe mici de copite de cai, și să nu recurgă la backup-uri urâte în centrul stomacului. Dat fiind că bronzul materiale grele - densitatea sa de la 7800 la 8700 de kilograme pe metru cub, [20] atunci bronzurile densitate este de aproximativ 8 ori mai mare decât densitatea de animal sau om - să facă o statuie de bronz mare de un cal, astfel încât să nu se prăbușească sub propria greutate , nu este ușor. A doua problemă nu este mai puțin complicată - este o problemă de turnare direct - o mare masă din metal când turnarea încet, se va răci neuniform și, prin urmare, în crăpături statuie.
Leonardo și-a conceput "calul" (și fără călăreț) cu o înălțime mai mare de șapte metri - nimeni nu a făcut așa ceva în fața lui. În același timp, mai întâi, judecând după schițele care au supraviețuit, el a vrut să-l prezinte pe cal ca pe picioarele din spate. Sarcina este incredibilă pentru o statuetă atât de mare. Leonardo a încercat să creeze un al treilea punct de sprijin, plasând sub unul dintre picioare calul războinicului învins, dar chiar și o astfel de decizie nu ar putea garanta distribuția normală a greutății între suporturi. În epoca lui Leonardo nu exista o singură statură ecvestră în care calul să fie prezentat pe picioarele din spate, fără suporturi sub burta animalului.
Și totuși, Leonardo a făcut calculele pentru calul greu pentru a rezolva problema distribuției greutății. După cum sa dovedit în timpul nostru, calculele sale au fost corecte, iar Maestrul ar fi în măsură să producă planul său, așa cum a făcut-o în 1640 un alt sculptor florentin Pietro Tacca, care transportă o statuie de bronz a regelui spaniol Filip IV. Adevărat, calculele de data aceasta nu au făcut sculptorul însuși, ci Galileo Galilei. Toți știți, probabil, pe de altă statuie de bronz - un monument Petru I în St. Petersburg lucru Etienne Falcone, cunoscut sub numele de bronz Călărețul. Această statuie se bazează pe trei puncte de sprijin (picioarele din spate și, în plus, un șarpe care atinge coada calului). Înălțimea călărețului de bronz este de 5 metri și 18 centimetri. În același timp, turnare o lungă perioadă de timp nu am putut găsi dacă comandantul - din cauza grosimii zidurilor statuii din partea de sus și în partea de jos a trebuit să fie foarte diferită, nimeni nu a fost luată pentru a efectua o astfel de operațiune complexă. Ca urmare, pentru prima dată în activitatea de turnătorie a avut loc un accident și numai după a doua încercare statuia a reușit să fie distrusă.
În vremea sa, rezolvând problema turnării metalice simultane, Leonardo a dezvoltat un sistem de mai multe rulouri (proiectul său cu o schemă a fost păstrat).
În timp ce făcea schițe pentru statuie, Maestrul a petrecut multe zile în grajdurile lui Ludovic Sforza și alți nobili, schițând cai și măsurând proporțiile lor. A făcut o mulțime de desene (acum sunt unite în Codul Windsor, care este stocat în Marea Britanie). Patru ani au trecut prin aceste desene pregătitoare! După aceea, Leonardo a început să facă un model de lut. A fost instalat în fața Palatului Sforza chiar înainte de nunta nepoții Maria Lomonos Bianchi, împreună cu împăratul Maximilian. Modelul a reprezentat un cal, fără un călăreț.
Audiența, care a văzut modelul lui Leonardo, a venit la admirație. Calul din argilă a lovit perfecțiunea, expresia, detalierea atentă, forța internă pe care Leonardo a putut să o transmită ca și alta. Kenneth Clarke crede că gravura lui Albert Dürer, „Knight, Moartea și diavolul“, realizat în 1513, a fost inspirat de unul dintre schițele lui Leonardo, acum pierdut.
"În lovitura puternică a calului greu", a scris Paolo Giovio, "cea mai mare pricepere a sculptorului și cunoașterea mai înaltă a naturii s-au manifestat".
Slava Maestrului sa răspândit în Italia. În patruzeci și unu de ani, Leonardo a devenit în cele din urmă celebru. Iar gloria i-a fost adusă printr-un model de lut de statuie, care nu va fi niciodată aruncat în metal.
Leonardo da Vinci. Schiță pentru o statuie a unui cal. Creion de argint, hârtie albastră
În timp ce italienii se aflau în război unul cu celălalt, visează la petrecerea timpului liber pentru unirea țării, Franța, care avea un potențial militar serios, a decis să ia mâinile orașelor italiene. Din păcate, Ludovico Sforza însuși a luat parte la acest lucru, invitând francezii să captureze Napoli. Cu toate acestea, Milano bogat (a cărui venituri, după cum sa menționat anterior, a reprezentat jumătate din veniturile Franței) a fost mult mai aproape, iar francezii păreau mult mai seducătoare.
Albrecht Durer. Cavaler, moarte și diavol. Gravură. 1513 an
Cât despre Ludovic Sforza, după o încercare nereușită de a-și recâștiga ducatul, el a fost confiscat, trimis în Franța și și-a încheiat zilele în închisoare.
Cu toate acestea, "calul" Leonardo era încă turnat în bronz - cinci secole mai târziu.
Reconstrucția modernă a statuii Calului în conformitate cu desenele lui Leonardo da Vinci
Acum, caii reconstituiți ai lui Leonardo sunt deja cinci. O altă copie (mai mici în înălțime, 3,7 metri mai mult) a apărut în fața școlii de arte din Allentown după Charles Dent, o copie a înălțimii de 2,4 m, a fost produs pentru orașul natal al lui Leonardo - Vinci.
Și în final, cel de-al cincilea cal, de 7,3 metri înălțime, a fost creat în Italia, dar nu și în bronz. Un cadru din oțel cu fibră de sticlă a fost acoperit cu fibră de sticlă, astfel încât modelul arăta ca un bronz. Acest al cincilea cal este pliabil. Poate fi transportat din loc în loc, participă la diverse expoziții dedicate lui Leonardo.
Deci, Sforza a primit în cele din urmă "calul". Singura întrebare este cât de mult este identic cu ceea ce a proiectat Leonardo.
În opinia mea, modernul "Konyu" nu are eleganța și subtilitățile de a elabora detalii specifice Renașterii și operele lui Leonardo, dar schița generală a lucrării corespunde cifrelor găsite. Da, și un cal fericit de mușcătură a fost clar din figura Maestrului, pe care un bărbat, un cal și un leu își strângeau dinții unii pe alții.
Privind la acest cal gigant, tu știi, că călăreț este în esență un plus, de aceea Leonardo, fascinat de proiect, cum ar fi „uitat“ că pe spatele „cal“, sa minunat a trebuit să stea de bronz Francesco Sforza, și în cele din urmă a făcut modelul din lut, fără călăreț. De fapt - este într-adevăr permis să stai pe spatele acestui gigant?
Mă întreb dacă Ludovico Sforza a văzut o statuie de șapte metri în fața hipodromul San Siro, el ar fi regretat faptul că el a trimis la Ferrara Toate tun de bronz și nu au permis lui Leonardo să creeze propriul lor miracol?
Distribuiți această pagină
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: