ERNST THEODOR AMADEUS HOFFMANN. 1776-1822
În primul volum al lucrărilor colectate de E.-T.-A. Hoffmann (1776-1822) include
"Fantasiile în felul lui Cullo" (1814-1819), care l-au făcut faimoase, joacă
"Prințesa Blundin" (1814) și "Suferința neobișnuită a regizorului teatrului"
- Astfel sunt indicate legăturile către notele paginii corespunzătoare.
De ce, maestru îndrăzneț, nu pot să-mi iau ochii de pe a ta
ciudate, foi fantastice? De ce creaturile mele nu-mi fac odihnă,
adesea doar două sau trei linii îndrăznețe? Mă uit atent la asta
Luxul compozițiilor compuse din elementele cele mai contradictorii și
mii și mii de imagini vin în fața mea, și fiecare vizibil și ferm, spumante
cu cele mai naturale culori, se întoarce des, adesea
la adâncimi adânci ale fundalului, unde era imposibil să se vadă la început.
Nici un alt maestru nu se poate compara cu Kallo în capacitatea de a stoarce în foarte
limitele înguste sunt abundența atât de incalculabilă a fenomenelor, care cu o claritate uimitoare
apar în ochii noștri, se potrivesc unul cu celălalt și inseparabili unul de celălalt
prieten, astfel încât fiecare individualitate, pre-empting în sine, este, de asemenea, construit în și
în total. Ce e cu faptul că judecătorii greu de reproșat l-au reproșat cu ignoranță
legile compoziției și distribuției luminii! Chiar legea artei și a lui
este de a depăși regulile pitorești, sau mai degrabă, desenele sale
sunt doar reflecții ale acelor imagini fantastice bizare care sunt animate
magia imaginației sale neobosite. Chiar și în picturile sale preluate
viață, în toate aceste procesiuni, bătălii etc. există unele puternice
vitalitate unică, dându-i cifrele și combinațiile de trăsături, aș face-o
a spus, împreună și ciudat și familiar. Chiar și cele mai mici manifestări
viața de zi cu zi - de exemplu, dansul țărănist sub un pelican
muzicieni, împrăștiați ca niște petițe pe ramurile copacilor, apar
un halo cu o oarecare originalitate romantica si originalitatea acestui minunat
afectează sufletul înclinat spre fantastic. Ironia confruntării
uman cu animalul și expunând astfel ridiculizarea nesemnificativității
ironia este specifică numai minților profunde și pentru
serios, contemplator sufletesc în creațiile grotești ale lui Callot
unii oameni, o parte din animale, toate aceste conexiuni secrete sunt revelate, asta
ascunsa sub masca de batjocură. Nu e grozav, de exemplu, trăsăturile lui,
al cărui nas este la ispita Sfântului Antonia crește într-o pistă, îndreptată cu perseverență
pe cei neprihăniți? Diavolul-pirotehnician aclamat în aceeași figură, precum și
Clarinetistul, căruia îi este necesar un organ special, pentru a informa complet
respirând la instrumentul dvs., sunt la fel de adorabile.
Este remarcabil că în viața lui Callo era la fel de curajos și îndrăzneț ca și în
desenele lor solide, puternice. Se spune că, cerut de Richelieu
pentru a descrie capturarea orașului natal al lui Nancy, el a răspuns fără ezitare:
Mai devreme își va tăia degetul decât nemurirea care îi perpetuează talentul
suveranul și patria sa.
Și dacă la poet sau la scriitor apar fenomenele unei vieți obișnuite, ca și cum ar fi în interiorul
atmosfera tărâmului romantic fantomatic al sufletului său, dacă îi descrie
În această strălucire strălucitoare, ca într-o rochie străină bizară, nu este
ar fi permis ca el să-și invoce în cele din urmă îndreptățirea pentru acest lucru
stăpânește și spune: "Am vrut să lucrez în maniera lui Kallo"?
NOTE
În volumul actual al lucrărilor de lucrări colectate din Bamberg și
Perioada de la Dresda-Leipzig (1808-1814) a vieții lui E.-T.A. Hoffmann, precum și
capitolul 2 al "Kreisleriana" și "Suferința extraordinară a regizorului
teatru ", care se referă într-o perioadă ulterioară - 1814-1815 și 1817-1818,
dar legate genetic de aceste perioade. Aceștia sunt anii "învățăturii și martiriului"
(Declarația lui Hoffmann în transferul lui K.-F.Kunts), când Hoffmann, intensiv
încercând puterea lor în diferite sfere ale creației artistice (pictura,
muzică, literatură, teatru), a fost definită exclusiv ca fiind exclusiv
talentat și extrem de original scriitor, făcând primul, deși suficient
precedată de evenimente la scară largă de natură militară și politică -
1806), unde în acel moment era în slujba Înaltei Curți a provinciei prusace
Avocatul Konigsberg de 30 de ani Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (servit anterior
în tribunalele Glogau, Berlin, Poznan, Plock). Hoffman era cunoscut
în oraș, nu numai ca un funcționar sensibil, ci și ca artist în devenire
și un entuziast muzician. La câteva zile după ocuparea de către Varșovia a Prusiei
muncă, și în curând și fără un apartament; cu soția sa, o fiică de un an și un copil de 12 ani
nepoata sa, el este nevoit sa caute adăpost în podul unuia dintre public
clădiri, colecție de muzică. Așa au început anii de încercare, când
suspendat de serviciu Hoffmann încearcă să-și facă viața prin artă -
poziția lui devine absolut fără speranță; la toate testele
adăugați o senzație de febră nervoasă, o boală gravă a soției sale, moartea
fiica de doi ani, relații tensionate cu rudele soției sale (îndoielnic
în capacitatea lui Hoffmann de a susține o familie) și altele.
În scrisorile din acest moment, foarte des, un discurs despre "adversitățile grave", despre luptă
"cu o opresiune severă a circumstanțelor", "nenumărate deprivări materiale" și
etc. "Lucrez până la punctul de epuizare", a scris el prietenului său credincios, Theodor Gippel, pe 7 mai
1808 - Nu mă gândesc la sănătate, dar nu câștig nimic. Nu o voi face
pentru a vă descrie nevoia; ea a atins un nivel extrem. De cinci zile deja
nimic nu a fost mâncat, cu excepția pâinii - acest lucru nu sa întâmplat niciodată înainte. "" Cu adevărat
Puterea spiritului, care se învecinează cu eroismul, este obligată să suporte toate acele amare
nenorociri care nu încetează să mă urmeze ", scrie Gippel cu câteva
zile mai târziu. Prin urmare, oferta de la Bamberg pentru a ocupa postul
a fost pentru Hoffmann un dar al destinului.
Situația din teatrul din Bamberg nu era însă așa
cum era de așteptat. El a fost condus de regizorul incompetent Heinrich
Kuno, "o moară de vânt ignorantă și arogantă" (în opinia lui Hoffmann), care,
În afară de îndatoririle administrative, regia și repertoriul
parte; precum și un filantrop grațios, contele von Soden, cine
să-și promoveze propriile meșteșuguri literare pe scenă. Teatrul se afla pe marginea drumului
faliment, deoarece publicul din Bamberg "nu a vrut să fie mai calm
uită-te la ce se întâmplă pe scena rușinii. "Prin urmare, după mai multe
luni de director muzical Hoffmann a trebuit să renunțe la slujbă și
să se mulțumească cu rolul unui compozitor de teatru cu un mod foarte modest
Oricum, "războiul teribil" care a intervenit în cursul pașnic al evenimentelor din
Europa și a desemnat o pauză ascuțită în biografia lui Hoffman, în felul său
a contribuit la dezvăluirea diverselor talente artistice ale tinerilor
entuziast care a visat la artă. Acum, Hoffmann era liber de plictisitor
ofițerul oficial și ar putea să se dea în cele din urmă la "sfântul"
O varietate de studii muzicale și teatrale ale lui Hoffmann de data aceasta
predomină asupra literaturii.
Muzica lui era încă de primă importanță printre arte. Nu are
nu a putut vedea acest lucru cu publicarea lui "The Coward of Gluck" (1809) în viața sa
se deschide o nouă perspectivă, dar preferă să-și imprime primele lucruri
În timp ce capodopera nu a funcționat. Pentru bambergieni, Hoffmann era pur și simplu amuzant
un mic excentric minunat - un cotiar, un scriitor, un excentric
kapellmeisterom mediocre teatru.
"Cine ar putea să vină în minte", se mișcă în amintiri
scriitorul Amalia Gints-Godin, - că trebuie să ne temem de limbajul acestui lucru
Un bărbat mic, care merge mereu în același șubred, deși
o tăietură bună, o haina de rochie de culoare maro-castan, rareori despărțită
chiar pe stradă cu un tub scurt, de unde a lăsat nori groși de fum,
care locuia într-o cameră mică și era în același timp atât de sarcastic
umor? Cine dintre aceste domnii și noblețe (nobilimea locală - G.Sh.)
gândit de a invita un astfel de specimen uman la sine dacă
Marcusul binevoitor nu ia deschis multe porți? "Originile celor puternici
Pathosul anti-filistin al lui Hofmann în această stare de lucruri de găsit
* Medic Bamberg, care a condus consiliul teatrului local.
Puțini dintre oamenii de la Bamberg, fără a-și număra prietenii apropiați, au ghicit
constrângerea poziției financiare a lui Hoffmann. Uneori, a crescut într-o
amenințarea și lipsa de bani disperată, și apoi în scrisori disperate
Hoffmann la prieteni sunt cereri frecvente pentru un mic împrumut, iar editorilor - despre avans
pentru lucrările încă concepute. Totul a mers la faptul că cei epuizați
turbulență continuă și lipsă cronică de bani, Hoffmann era gata să se întoarcă
birocratic, iar prietenul său, Gippel, a promis să-și asigure locul
Berlin. Este sub presiunea circumstanțelor materiale Hoffmann bucuros
a fost de acord cu propunerea directorului de teatru de la Leipzig și Dresda
Josef Sekonda să ia locul directorului de muzică al companiei sale de operă, deși
știa că nici marea satisfacție creativă, nici decizia lui
probleme materiale pe care nu le promite.
Și totuși nevoia extremă era doar un fundal, un fel de ostil extern
factor care a agravat drama "de bază"
Bamberg ani în sufletul artistului și a lăsat o ștampilă de neșters pe tot
munca lui. Este vorba de un sentiment neașteptat de proastă pentru Julia Mark, un tânăr
un elev, pe care Hoffmann la dat lecții de cântat. Sentiment rapid inflamat
Tânără frumoasă creatură a fost alimentată cu greutate de gândul unui absolut
Imposibilitatea unei adevărate legături cu o ființă adorată și pe de altă parte
și nu a fost îndreptată spre posesia pământească. Și nu este în
ani, Julia a fost urmașul unei familii birocratice bogate, iar Hoffmann sa căsătorit)
Dar a fost, judecând din mărturia prietenilor lui Hoffmann și a lui, asta
febra mare pasiune romantică, a cărei descriere este atât de des
apare în lucrările sale, nu implică deloc așa ceva
care, dacă este destinată să aibă loc, va urma în mod inevitabil
moartea oricărei poezii și a tărâmului filistean al vieții. O etapă similară este echivalentă cu
Hoffmann a trădat idealul romantic. Pasiune pentru Julia până la limită
exacerbează sentimentul de tragedie și lipsa de speranță a situației; la începutul anului 1818
scriitorul de jurnale adesea gândit la sinucidere. Gândește-te pe Julia cu un tânăr
se confruntă atât cu o lovitură teribilă, cât și cu o ireparabilitate, ca fiind vulgar, pervers
profanarea unui vis romantic.
În ciuda finalului vulgar, prozaic al acestui interludiu romantic,
rupe cu familia lui Mark și plecarea ulterioară de șase luni a lui Hoffmann
Bamberg, acest sentiment, judecând după expresiile separate din corespondența lui Hoffmann, nu este
stins în el până la sfârșitul zilelor sale și variații romantice pe tema iubirii
artistul se va întâlni mai târziu în aproape toate lucrările lui. În
În unele cazuri, heroina se va asemăna cu Julia Mark ("Don Giovanni", "Berganza", "
"Vederi de viață ale pisicii Murra", etc.), în altele - să arate stilizat
un mic burghez și să fie întruchiparea opusului idealului romantic
"Lovely Bamberg" a rămas în memoria scriitorului multe fețe: și ca timp
chinul chinului, loviturile nemiloase ale soartei, "întunericul aceronic" și cum
un timp de mare entuziasm creativ, iluminat de o lumină orbitoare de puritate
iubire mare. Și deși în Bamberg nu sunt atât de multe lucrări scrise (în
mai ales mici - "Cavalier Gluck", "Suferința muzicală a dirijorului
Johannes Kreisler "," Jacques Cullo "," Muzica instrumentală a lui Beethoven "și
"Berganza"), nu ar fi o greșeală să spunem că a fost aici, în acești ani
(1808-1813), Hoffmann a luat forma unui scriitor. Urmat de
un an și jumătate furtunoase în Dresda și Leipzig, ținute, ca să spunem așa, sub
artileria tunsoare, și, uneori, direct în zona de acțiuni de luptă a aliaților
trupele care au stricat armata lui Napoleon, un anumit succes al muzicalului său
opere, în special opera "Ondine" (1814, organizată în 1816 la Berlin),
l-au întărit doar în conștientizarea vocației sale principale - scriitorului.
FANTASII ÎN MODUL CALLOU
"Fantasy" (1814-1815) - prima colecție de proză a lui Hoffmann,
și-a confirmat faima literară. Prin structură, în formă și varietate
Colecția pentru timpul său este neobișnuită: aici și
O muzică și critică literară extrem de profesionistă, inovatoare și
strălucind cu poveste romantică cu poveste romantică și eliberată din stiloul injector (pen)
masteranzi de teatru humoresc și experiență în spiritul literaturii gotice despre modă
la acel moment tema "magnetismului animal", anticipându-l,
Hoffmann's, "Etudes de noapte" (1817). Există, de asemenea, un dialog pe teme de estetică și
desene perfecte ale satirei romantice. În această colecție mică deja, în conformitate cu
esența, este declarat întregul Hoffmann. Aproape fiecare dintre "fantezie"
își poartă propria "sarcină" funcțională specifică și aproape oricine poate
ia în considerare software-ul estetic și artistic. Inițial o colecție
Ar fi trebuit să fie numită "Imagini de Hogarth" (conform unui acord bine-cunoscut cu
satira artistului englez William Hogarth; 1697-1764), dar după
Cunoașterea lui Hoffmann cu colecția Bamberg a graficului francez de Jacques Cullo
(1593-1635), alegerea unei mostre de artă a căzut asupra lui. Deși au sunat
obiecții pe care "Cavalier Gluck" și părți din "Kreisleriana" nu au prea multe în comun
doar caracteristică a elementelor fanteziei și grotescului, dar cel mai important -
"o modalitate subiectivă specială de a vedea lumea".
La inițiativa editorului Bamberg "Fantasies", K.-F.Kunts (contrar
Dorințele lui Hoffman), faimosul scriitor german Jean-Paul (1763-1825), cu
prefață, care, ironic, sa dovedit a fi departe de cele mai de succes
din scrisul lui Jean-Paul. În orice caz, a fost conceput pentru a atrage
interesul public al cărții și îndeplinirea acestui rol. "Fantasy"
au câștigat popularitate, iar Hoffmann în câteva luni a devenit ceva în Germania
ca o celebritate locală, se lupta unul cu celălalt la întâlniri sociale și
"Fantasy" - singura carte Hoffmann, publicată în timpul vieții sale
în 2 tone). În rusoaica "Fantasies". A ieșit ca parte a unui volum de 8 volume
Lucrări colectate sub ediția FI Bulgakov și SS Trubachev (St. Petersburg,
1896-1899), o ediție separată (doar prima parte a fost publicată) - editată de
EMBraudo (Editura de Stat M.-SPb, 1923), în continuare în compoziție
Colecții de lucrări selectate în 3 volume (M. Fiction,
1962) și, în formă incompletă, într-o serie de alte publicații.
Eseu "Jacques Cullo", completat de Hoffmann în primăvara anului 1813 înainte de plecarea lui
din Bamberg, concepută ca o experiență a unei expuneri libere, scurte și discrete
programul său estetic. În modul creativ al lui Kallo și în el însuși Hoffmann
apreciază puterea talentului (se înțelege că arta reală este capabilă
crea doar artiști cu un talent absolut excepțional), curaj și
independența gândirii artistice, a laconismului și a energiei
expresie artistică și, în final, integritatea și demnitatea artistului.
Început (deși nu este de vârstă mijlocie) Hoffmann îi aduce pe cititor la realizarea asta
faptul că el, cititorul, trebuie să se ocupe de unele noi, neobișnuite
pentru el un fel de literatură. Creatorul în avans stipulează pentru el însuși
întreaga lume, dar, în general, la o nouă estetică și o nouă filozofie,
un apel către lumea imaginației proprii și nu numai la lumea exterioară (care,
desigur, nu este, de asemenea, exclusă). Hoffmann, așa cum era, avertizează în prealabil că el
eroul, alter ego-ul său (cel de-al doilea "I" - lat) - un om spiritual, nu liric sau
un regizor filozofic.
P. 29. În toate aceste procesiuni, bătălii. - Cel mai faimos
ciclul grafic Callo - "Dezastrele războiului" (1632-1633).
P. 30. Luând orașul natal al lui Nancy. - Nancy, reședință
Duca de Lorena, a fost luată de trupele franceze la ordinul cardinalului
Richelieu în toamna anului 1632, pe care îl mărturisește Jacques Callot.
Articole similare
-
Citiți e-book on-line fantezie în stil callot fantasiestücke în manierul callot-s -
-
Fanteziile în stilul lui Kallo - la sfârșitul secolului trecut, mai multe fundamentale
-
Semnificația numelui colecției de "fanteziile lui Hoffmann în maniera calo"
Trimiteți-le prietenilor: