Cine este mai mare Thomas: un ucigaș sau o victimă a opresiunii? Această întrebare apare în cititor după citire. Violența, desigur, nu este justificată, chiar dacă nu a fost intenționată. Acest articol examinează rolul motivului violenței în romanul "Fiul Americii" al lui Richard Wright.
Cuvinte cheie: literatura americană, literatura afro-americană, motivul violenței, Richard Wright, roman, literatură modernă afro-americană.
R ichard Nathaniel Wright (Richard Wright Nathaniel, 1908-1960) - scriitor afro-american, care în timpul vieții sale a devenit un clasic al afro-american literatura și activiști radicale ale căror mișcări numit părintele literaturii, "Black America" *.
* Activiștii din mișcările radicale au fost inspirați de cartea "Puterea negrului" (Black Power, 1954) și l-au smuls literalmente pentru citate.
Lucrările lui Wright au contribuit la apariția unor teme negre din cadrul literaturii etnice, legând-o cu o gamă largă de probleme comune, care includ problemele conștiinței umane și autodeterminării umane. "Problema negrului din Statele Unite este problema albilor. Albul a inventat această problemă, o susțin ", spune el. [4, p. 178]
Chiar în lucrările lui Wright, fie eseuri sau povestiri, nuvele sau romane, puteți găsi omul recurs liber la sclav trecut, imagini ale „tar-copil“ sau Jim Crow, care a devenit mituri ale culturii de sud, motivele protestului și de a depăși teama: de la auto-apărare, zbor și gândurile despre răzbunare, eroii se îndreaptă spre un nou tip de protest - lupta colectivă pentru drepturile civile și recunoașterea demnității umane. lucrări ulterioare lui Wright sunt caracterizate printr-o brutalitate, naturalism excesivă, care vine în prim-plan-erou monstru: „Am jurat să scrie o carte este atât de acerbă și profundă că nimeni nu va vărsa lacrimi peste consolare ei.“ [5, p. 874]
Romanul său "Fiul Americii" (Fiul Nativ, 1940) este una dintre cele mai izbitoare și puternice opere ale literaturii afro-americane din secolul XX. Criticii au comparat romanul cu EAPo gotic din cauza apelului lui Wright la tehnica supranaturalismului, descrierea nevrozelor și detaliile ororilor care se creează.
Lucrarea spune povestea vieții unui negru care a comis o crimă neintenționată a unei fete albe. Thomas Bigger - un băiat de douăzeci de ani care locuiește împreună cu mama, fratele și sora lui, primește un loc de muncă ca șofer pentru milionarii din Dolton, care sunt buni pentru băiat.
Prima zi lucrătoare se dovedește a fi crucială: în seara, Bigger trebuie să o ia pe fiica lui Dolton la universitate și să o ia de acolo. Dar în loc de universitate, Mary cere să o ducă la un tânăr, Jan, obsedat de ideile comunismului. *
* Este de remarcat faptul că Richard Wright a simpatizat ideile comunismului și chiar după aderarea la Partidul Comunist chiar a condus clubul Chicago al lui John Reed (Clubul John Reed).
Seara începe destul de fericit: iubitorii sunt prietenoși cu Thomas, îl invită la cină împreună cu ei în gustarul negru "Hut", întrebându-se despre viața lui. În comportamentul lor nu există altceva decât simpatie pentru poporul negru și simpatie. Dar Bigger nu le crede, cauta constant un truc murdar in cuvintele si comportamentul lor: "Ce vor de la el? La ce au fost atașați? "," Ce vor ei, acești oameni? "," El a încercat dureros să le înțeleagă "[3, p. 65,66] Și starea lui este agravată de faptul că în jurul lui erau cunoscuții lui, care acum și încoace păreau mai mari cu prietenii "noștri".
După "Hut" tinerii sunt rugați să-i călăuzească prin parc. În acest timp, toți trei au fost beți în mod decent, mai ales fiica stăpânului cu prietena ei. Noaptea târziu, Jan și Mary se întorc acasă. La întoarcere, șoferul face încercări de a trezi fată, dar fără nici un rezultat. În același timp, Bigger se teme că proprietarii îl vor vedea cu fiica lor, vor înțelege greșit totul și îl vor acuza de intenții rele. Dar nu există altă cale: trebuie să o luați pe Mary în camera ei. Thomas nervii încordați ca un șir de caractere, pentru că fata și apoi mormăie ceva, și totul altceva este mama oarbă vine în camera fiicei sale, pentru a afla dacă Maria a revenit: „Dintr-o data el a înghețat. Ușa scârțâia în spatele ei. Se uită în jur și totul în el se rupe de groază, așa cum se întâmplă când într-un vis cădeți dintr-o înălțime mare. <…> Larger și-a ținut respirația. Mary mormăi din nou; el sa aplecat peste ea, și-și strânse pumnii cu teamă. Știa că doamna Dolton nu putea să-l vadă; Dar el știa că dacă Maria ar fi răspuns, ea s-ar urca la pat și să-l bată. Așteptat înspăimântat, frică să se miște, ca să nu cadă nimic în întuneric și să nu-i dea prezența. <…> Vroia să se îndepărteze de la pat, dar nu îndrăznea, temându-se că doamna Dolton îl va auzi, să afle că în cameră era altcineva, cu excepția Mariei. Tristețea teroristă la prins. El și-a pus mâna la gură și și-a arcuit gâtul astfel încât, fără să-și întoarcă capul, să vadă atât pe Mary, cât și pe doamna Dolton. Mary mormăi și încercă să se ridice din nou. Dincolo de el, a apucat colțul pernei și la apăsat în gură. Trebuie să o tacă, altfel el a dispărut. Doamna Dolton se mișcă încet spre el și totul se încovoia și se întindea până la capacitatea sa maximă, pe punctul de a izbucni. <…> Își încleșta dinții și își rețină respirația, agățându-se de teama că acest alb alb se apropie încet de el. Mușchii lui s-au întărit ca niște oțel, iar el continua să stoarcă și să stoarcă, simțindu-se că se îndrepta încet, lent și tăcut. <…> Treptat, acuitatea senzațiilor sale deveni plictisitoare, iar conștiința realității îi revenea. Avea un astfel de sentiment, ca și cum ar fi fost posedat de un fel de obsesie, care a trecut acum "[3, p. 83, 84, 85]
Sub influența fricii și a furiei inconștiente, un tip privează o fată a vieții și, după o crimă, începe să se gândească unde să pună cadavrul, cum să evite pedeapsa. "Avea nevoie să pregătească o versiune pentru" ei ". Dar ... Și Jan? Jan o va da afară. Când îi dezvăluie că e moartă, Jan va spune că le-a lăsat singuri la colțul străzilor Forty-Sixth și Cottodge Grove Avenue. Dar el le va spune că acest lucru nu este adevărat. În final, atunci, Jan este roșu. Este cel roșu crezut mai mult decât el? Și va spune că Jan a venit cu ei. Nimeni nu ar trebui să știe că el a fost ultimul care la văzut în viață. "[3, p. 115, 116] Mai mare vine cu "adevărul" său, pe care el o va spune cu toții. El repetă continuu cuvintele din cap ca el însuși pare să înceapă să creadă în ele. El va aranja totul ca și cum ar fi Jan implicat în pierderea fiicei sale Doltonov. Thomas alunecă corpul Mariei în camera cazanului și o arde în căminul de la casa ei. Acolo el aruncă un topor în foc, pe care a tăiat capul fetei. Însăși procesul de a scăpa de corpul unei fete albe și de urme ale unei crime este foarte crudă. Dar această cruzime la ajutat pe ucigaș să simtă libertatea reală: "Poate crezi că sunt nebună. Poate că mă vor pune pe un scaun electric pentru astfel de gânduri. Dar numai eu nu regret că am ucis. Cel puțin pentru un moment, m-am simțit liber pentru un minut ", spune Bigger avocatului lui Max, care, întâmplător, ca Jan este un comunist. [3, p. 225]
În ciuda furiei și a urii care l-au măturat complet pe Thomas, nu a fost întotdeauna așa: copilul avea un vis de a deveni pilot. Cu toate acestea, după cum crede el, "albii" nu i-au oferit șansa să o realizeze. Așa că uciderea Mariei, urmată de nici o remușcare, așa cum crede el, a înlăturat rușinea din toată rasa sa, a ajutat la eliberarea unei anumite poveri. Facând complotul criminal, Wright a fost capabil să arate inumanitatea și cruzimea rasismului.
Romanul ridică problema semnificației vieții umane; afroamericanul în mod propriu încalcă teritoriul atribuit lui, intervine în mod activ în ceea ce se întâmplă în jurul lui, se simte el însuși un om capabil să acționeze. Cu toate acestea, faptul amar și tragic este că cele mai importante evenimente din viața "fiului Americii" au fost două crime (uciderea lui Mary și a lui Betsy, fată lui Bigger, pe care el a tras-o în crimă). Chiar și titlul romanului, după citire, pare mai degrabă ironic, din moment ce America, țara care a dat naștere unui astfel de fiu ca Bigger *, nu era necesară.
* James Baldwin în imaginea lui Thomas mai mare "a văzut sunetul mitului rasist al" negrului albastru-negru ". În opinia sa, "literatura de protest" simplifică problema rasistă, schematizând imaginea negrului care apare numai într-una din ipostazele lui - ca victimă a opresiunii. Între timp, un negru american este o personalitate complexă, cu o bogată organizație internă "[1; a. 15]
La fel ca în Raskolnikov FM Dostoievski, care a comis două crime, conștient de faptul că el a trăit cu iluzii și mai mare Thomas, la capătul căii sale a fost aproape de realizarea că nu toți americanii de culoare alba sunt părtinitoare împotriva lui și a altor negri (exemplul Pentru asta - Dzhan și Max, până la ultimul încercat să obțină închisoare pe viață în locul unui scaun electric). La sfârșitul vieții sale, Bigger refuză atât de la Dumnezeu, cât și de la familie. El se gaseste față în față unul cu celălalt și par să fie exonerat de propriile prejudecăți: dacă înainte de Jan a fost întotdeauna „domnul“ pentru el, apoi la final, el a fost el doar Gian, un prieten, iar zambetul lui a devenit „zâmbet slab, amar, crispat “. [3, p. 304]
Trimiteți-le prietenilor: