GI P. Bieber. Cea de-a 11-a sonata pentru vioara cu basso continua.
În secolul al XVII-lea. I. P. Westhoff, I. Ya. Walter, T. Balzar și alții, de asemenea, au adresat P. De asemenea, exemple din secolul al XVIII-lea. - de la Vivaldi (Concert Op 9 No 6 -. Și, e1, a1, e2 și No 12 - h, d1, a1, d2), G. Tartini (și e1, a1, e2), P. Nardini (Sonata Enigmatica. - c1, f1, a1, e2), A. lolly (d, d1, a1, e2), precum și în P. Castruccio, IG Pizendelya vioară, etc ... Interesant C. în Sonate notturne pentru vioară și violă acompaniament B. Campagnoli de prescriere vioară stabilirea unui, d1, fis1, sis2 pentru simularea ton viola amore. În minuet (F-dur) din simfonia lui J. Haydn nr. 67 de jos. șirul celorlalte viori scade la ton.
În secolul al XIX-lea. vioara C. se găsesc în proizv. Paganini, J. Slavik, G. Ernst, P. M. P. Bajo, JF Mazas, Sh Beriot, Prüm F. Yu și colab., L. S. Spohr folosește joacă vioară și harpă. Efect special ajunge prin scordatura Bajo într-unul din studiile lor de la „L'art du violon“ (1834), atunci când, în timpul rotației jocului tocarea g string este redus prin setarea semitones la d. Șiruri e2 restructurare pe es 2 prescrise de Camille Saint-Saëns în solo vioara partidului în poemul simfonic „Dance of Death“.
În secolul XX. Adaptarea șirului de vioară g la f a fost aplicată de E.Izai în "Poemul elelegic". În finalul contrastelor lui Bartók, vioara este reglată la gis, d1, a1, es2 (două newts). În "Rapsodia bulgară" de Vladigerov, violonistul coboară treptat nivelul inferior în timpul jocului. șiruri de la g la f, apoi la e și din nou ridică (prin fis) la g.
E. Ysaye. Poezie elegatică pentru vioară și orchestră.
B. Bartók. "Contraste" pentru vioară, clarinet și pian.
P. Vladigerov. Rapsodia bulgară.
În transcrierea vioara a lui J. Szigeti, cello joacă "Cântecul cavalerului rătăcitor" Gnesin. Șirul este redus cu jumătate de ton. Aceeași specie de C. - în simfon. poezie "Viața unui erou" de către R. Strauss. Vederea rara de vioara S. (restructurare peste. Șiruri la tonul în jos) stațiunile din suita „Pasărea de Foc“ Stravinsky, ceea ce face posibilă efectuarea primelor glissando vioară arcade colorate. constând din flageuri naturale în D-dur.
Vioara C. este de asemenea folosită în mr. bufnițe. compozitori, de exemplu. într-o piesă de teatru pentru două viori „Moz-Art“ Schnittke (în timp ce joacă siruri de caractere de tuning g două vioara postupenno redusă la des, în timp ce pe es sunet se transformă tocare tril executat), în vioara sonată finală SM Slonimsky (g string reconstruit pe fls) și finale ( „Dance cu o tamburină“) sa „suita exotice“ pentru două viori, două chitare electrice, tobe si a 2 vioara saxofon (g setare șir redus la e).
Numai poate fi numit C setări de creștere pentru toate șirurile vioara un semiton sau un ton pentru a obține o mai mare luminozitate și de putere a sunetului într-un moment când furca a fost semnificativ mai mic decât în prezent, iar corzile venă. O astfel de reorganizare ne întâlnim în primul concert al lui N. Paganini. Același lucru este valabil și pentru restructurarea șirurile g la b variații pe un singur șir pe tema Paganini din opera „Moise“ de Rossini și g siruri crește cu h în variante (de asemenea, pe un singur șir de caractere) Slavik pe o temă din „pirat“ de Bellini. Tonul îmbunătățește reglarea tuturor corzilor solului vioara de către G. Mahler în scherzo a celei de-a patra simfonii.
Perestroika a violacei este un semnal pentru a crește intensitatea sunetului, este aplicată de Mozart în concertul Symphony for Violin and Viola and Orchestra (K. 364). În lotul unei viola solo din simfon. poezii "Don Quixote" de R. Strauss (în cea de-a treia variantă), setarea este de jos. corzile violacei sunt reduse cu jumătate de ton. Aceeași metodă este folosită de F. S. Druzhinin în alto-transcripția FP. joacă "Seara în Munți" Grieg. Clasică. un eșantion de violoncel C este conținut în cea de-a 5-a suită pentru solo solo de JS Bach, unde tuningul șirului a este redus cu ton; atunci când efectuați op. Pe violoncel cu sistemul obișnuit este necesar să se schimbe anumite corzi.
IS Bach. 5-a sonata pentru violoncel solo.
Cea mai obișnuită apariție este restructurarea șirului S. semitone, de exemplu, în jos. în operația nocturnă. 41 nr. 3 Davydov, în Concertul Elegic al lui Yurgyan, în ultimele șase piese pentru corzi. cvartetul și harpele Ledenev. În Andante cantabile din fp. quartet op. Șirul Schuman C Schuman este rearanjat pentru a reduce tonul. Nij. Șirul scade, de asemenea, la tonul din finalul șirurilor. quartet op. 10 Hindemith. Două fund. corzile sunt reconstruite cu jumătate de ton în Sonata pentru solo violoncel Kodaya. În piesa pentru violoncelul solo "Nomos alfa" de Xenakis, reglarea șirului S. în trei locuri scade cu o octavă, iar în una - cu una redusă.
Z. Kodai. Sonata pentru violoncel solo.
C. pe un bass dublu se folosește pentru a extinde domeniul instrumentului prin scăderea setării inferioare. șiruri de caractere, de exemplu. în Beethoven (la redarea basul chetyrohstrunnom) în opere "Tristan și Isolda" și "Rheingold" Wagner în partea a III "Requiem german" Brahms, Simfonia a 5-a și "Raymond" Glazunova 1st Shchedrina Symphony . Un caz rar de reducere (semiton) Stabilirea șirurile superioare ale bass dublu solo se găsește în operă-balet „Mlada“ de Rimski-Korsakov. Cel puțin un bas rar șir secundar rearanjarea în timpul performanței IV (A în As) și XV (D E) Preludii din două Shchedrina simfonie.
Literatura. Moser A. Die Violin-Scordatur, "AfMw", 1918-19, Jahrg. 1, S. 573 ft; Laurensie L. de la, L'ycole française de violon, de Lully a Viotti, t. 1-3, p. 1922-24; Lesser E. Zur Scordatura der Streichinstrumente, "Acta muzicologica". 1932, v. 4, nr. 3-4; Russell Th. Vioara scordatura, "MQ", 1938, V. 24, nr. 1.
În alte dicționare: au găsit 2 articole
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: