Acasă | Despre noi | feedback-ul
Pușkin este, aruncate înapoi în mare, își găsește mai multe și detalii mai clare și intense, desen o imagine teribilă a morții și a distrugerii care înconjoară otrăvitoare de Revo: „Pe baza mort, roșu-fierbinte“, „otravă puternică“, „praf otrăvit de club Xia“, „deșert moarte "," bătăi de tigru feroce ". Dar această imagine nu este importantă pentru el în sine. Sensul său este că un om merge la un copac teribil. Primul proiect apare:
Dar omul la pomul de otravă și dincolo:
Dar persoana de la Anchara se apropie de infricosator
și imediat există următoarea înregistrare, una în care este cuprinsă întreaga semnificație ideologică a poemului:
Dar omul este un om
În deșert trimite.
Dar de ce ar putea trimite o persoană un anchara? Se începe căutarea următoarei linii: "Trimis la Ancar cu un cuvânt imperios", "Trimis la Anchar Samoval-stno", "Trimis la Anchar indiferent". Și, în cele din urmă sunt exact cuvintele: „trimis în privirea imperioasă deșert“, iar șirul devine definitiv ferestre de formă „Trimite Ancharov privirea imperioasă.“ Sensul ideologic al creației versetelor este exprimat cu cea mai mare precizie. În caracteristicile sclavului, Pushkin avea nuanțe diferite. Calea spre anhara este o feat. În schițe găsim epitetul "îndrăzneț", linia "Și asta a mers în mod nebun pe drum". Definiția "robului credincios" apare. Dar toate acestea sunt aruncate - nu e vorba de curajul și loialitatea unui sclav, ci de ascultarea lui, adică, în supunerea supremă a voinței sale extraterestre, "o privire imperioasă" (nici măcar "cuvântul imperios"). Poemul este construit pe contraste, în primul rând în sensul compozițional. Copacul morții - și omul care merge spre el; un sclav - și un domn. În cea de-a opta stanză, contrastul este exprimat cu cea mai mare putere: și robul sărac a murit la picioarele Domnului Invincibil.
Se pare că poezia este terminată, contradicția este rezolvată. Dar Pușkin găsește o nouă și chiar mai tragică schimbare a subiectului: pentru ce a murit sclavul sărac, de ce a făcut-o, chiar involuntară, o feat? Și ultima stanză lărgește în continuare sensul ideologic al poemului. Domnul are nevoie de ascultător, ca un sclav, de săgeți, ca să fie cu ei
Pentru vecinii din granițele străine.
Anchar "se află singur în întregul univers." Epitete și determinarea de a supune aceluiași scop HN de a transfera drama și tensiunea atât a situației și discursul vorbitorului de liric „ora teribil“ ei, „foame de ste-Pee“, „ziua mâniei“, „vârtej de vânt negru“, „foaie dens ". Contrastul este organizarea narațiunii în sine. Acest contrast este exprimat în faptul că naratorul, pe de o parte, vorbește despre o situație extrem de tragică: Domnul trimite la moartea unui servitor, la prețul morții sale pentru a aduce moartea altora, și, în același timp, naratorul face această evaluare, este doar povestește despre tragedia care a avut loc în apropiere de Anchara. Atitudinea lui față se rupe doar la menționarea unui slujitor sărac, în comparație indignat: „omul om“, și chiar, poate, pentru a sublinia simplu și în același timp poveste trist despre modul în care moarte relele-lea sclav. <.>
Astfel, compoziția poezie și vocabularul său, și incluse în no-go elemente narative (oro master, Slave) - toate Nye condiție unică și integritate forma divulgare de caracter liric, se concretizează de purificare, transformându-l în individ experiență, într-o imagine concretă a vieții umane spirituale, creată prin intermediul vorbirii. Un rol important în caietul de sarcini de a juca ritm și de organizare a sunetului versului. <.>
Poemul este scris cu un ritm iametric tetrametric, originea sa ritmică se datorează în primul rând localizării solicitărilor în linie. Luați în considerare distribuția lor în "Anchara".
Compoziția poemului poate fi împărțită în patru părți. Primele cinci stanzuri descriu Anchar. Prima jumătate a celei de-a doua stanțe, i. E. prima și a doua linii, introduce un nou în poemul - ordinea Domnului, apoi a doua jumătate a șasea strofei, și strofelor șaptea și a opta a da o descriere a Sud- fi sclav, ultima - a noua - verset spune despre rege. Prima parte este aproape o jumătate de ness susținută pe linii ritmice omogene: există un fel de enumerare proprietăți Anchar stanza uniforme în ceea ce privește intonație și nu necesită în acest orice devieri semnificative în ritmul mișcării:
În deșert, stânjenit și zgârcit,
Pe sol, cu căldură caldă,
Anchar, ca un santinel formidabil,
Merită - una în întregul univers.
Natura stepei însetate
El a născut în ziua mâniei
Și verdele ramurilor moarte,
Și mi-a dat o scorțișoară.
După cum puteți vedea, aici toate liniile (cu o singură excepție) dau un aranjament similar al solicitărilor: în fiecare linie există trei stresuri; accentul asupra celei de-a șasea silabe este omis. Acest lucru creează omogenitatea mișcării ritmice, care corespunde omogenității intonaționale a textului: enumerarea, ca să spunem așa, a calităților ancorei. Următoarele trei stanzas sunt, de asemenea, construite. Numai 20 de linii au doar trei patru-șir și o lovitură dublă.
O linie chetyrehudarnaya completează prima strofă ( „Este de remarcat - una în întregul univers“, susține cadența finală), celălalt - în a patra strofă (asociat cu transferul, „și tigrul nu se potrivește - un negru vârtej de vânt“) și Tre-Tya completează toate descriere Anchar ("Ploaia se scurge în nisip").
Toate acestea, astfel încât tonally motivat să atașați siruri de caractere, care sunt asociate cu, identitatea individuală, dar în același timp, ca și toate liniile din jur sunt trei stres, acestea nu par să fie subliniat în special, faptul că nu este necesară, desigur narațiunii, ca toate este construit într-un singur plan - o descriere a lui Anchar. În ceea ce privește o linie cu două șoc în al treilea vers ( „Și la ingheata seara“), aceasta nu este asociată cu nuanțe existente-guvernamentale de sens și a expresiei intonație și, prin urmare, nu se încadrează, ca să spunem așa, în domeniul ritmic de vedere.
Sunetul versetului se schimbă dramatic în trecerea la a doua parte a compoziției. Aici, din descrierea Anchar Pușkin merge la principala contradicție conflictului de bază. Există o creștere accentuată intonațională. Cuvântul "om" este repetat de două ori, dar cu un înțeles complet diferit încorporat în el. Aici - centrul tragediei care a zdruncinat eroul liric. Cum sună vocea lui? Pușkin a adunat aici toate mijloacele de exprimare a sunetului. Repetarea cuvintelor, desigur, este repetarea de sunete, acesta este sprijinit pe următoarea linie repetarea în toate cuvintele de sunet „o“ ( „Trimite Ancharov aroganți vzglya-house“), acest lucru a subliniat reluarea audio nu se găsește în orice altă linie de STI-hotvoreniya. În fine, această semantică, intonație, umflătură sunetul primelor două rânduri de al șaselea strofa susținut și ritmic.
Cea de-a cincea stanză, după cum ne amintim, se termină pe linia finală cu patru șiruri. Și a șasea stanza începe cu o linie dublu-lovită, urmată de o linie de patru bate, cu toate stresul asupra sunetului de "a". Toate acestea le conferă un caracter deosebit deosebit, individual, datorită căruia aceste linii cele mai importante din semantic și emoțional, extrem de expresive, se bazează pe ritm și sunet. Toate acestea dau intonarea acestor linii caracterul cel mai dramatic, care corespunde esenței experienței în sine, în ele îmbrăcate, mai precis - în ele doar cel existent.<.>
A treia parte - este povestea unui sclav, și are intonație și se încheie iCal ritm. Povestea despre merge din nou la liniile de trei șoc (al șaptelea și strofelor al optulea și primul emistih opt strofe), urmată de creșterea intonație, și este linia chetyrehudarnaya responsabil ( „Și a murit picioarele sclav sărac“), urmată de două-șoc ( „conducătorul invincibil“ ), staza finală.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: