Ce este o miniatura pe email sau email? Cum au apărut aceste imagini fermecătoare și care s-au răspândit în Rusia, cel mai adesea portrete care ne-au adus suflarea timpului? Cum miniaturi create, de obicei, nu mai mare de 3-6 cm în diametru și păstrează secole de luminozitate curat și transparența culorilor, rezistența de suprafață lucioasă, frumusețe, gama de culori?
Crearea de miniaturi pe email necesită o mulțime de pregătire, cunoaștere excelentă a legilor combinării diferitelor culori, variabilitatea lor în timpul coacerii. Cea mai mică abatere de la secvența strictă a muncii, chiar și o suprapunere de minute în procesul de tragere, poate duce la o deteriorare a miniaturii, uneori chiar în ultima etapă, când este aproape gata.
De ce și cum să facă vopsea emailata ce facilitate? Structura de bază a smalțului - o pulbere specială alb sau gri aliaj sticloasă, denumit Flux (ars staniu și plumb într-un amestec cu praf de sticla si alte componente - parte potasiu, sodiu, sulf), care apoi se adaugă diferiți oxizi metalici care dau sau altă culoare.
Portretul Țarului Petru I
Artist necunoscut
Începutul anilor 1700
Cupru, smalț. 3,7 × 3,2 (oval)
poet rus al secolului al XVIII-lea Vasili Trediakovsky în articolul său pe mozaic, a scris în 1758: „Smalțul este un fel de sticlă Ei bine, vopsea saturată cu ... aspect important este, staniu și plumb, în părți egale, amestecate înainte în cenușă dat la foc, la care se adaugă în special a unor astfel de flori metalice, care se dorește în smalț ".
Astfel, de exemplu, adăugarea de oxid de cupru la mirosul dă culori albastru-verde și turcoaz. "Cenușă de cupru", a scris inventatorul porțelanului rus D.I. Vinogradov, - produce un verde verde de smarald. " Albastru și tonuri azure sunt obținute prin adăugarea de oxid de cobalt sau de cobalt ars cu arsură; diferite nuante de roz, violet, carmin, intens violet - cu adaos de aur; Purpuriu și cireș - argint; liliac - magnezie; oxid verde - crom; gri, negru, oțel - iridiu; alb și galben - oxid de staniu. Așa-numita vopsea "mars" - roșie, precum și tonurile maro și gălbui s-au obținut prin introducerea unei cantități diferite de oxid de fier sau oxid cupros. Fiecare maestru, de obicei el însuși o componentă a vopselei, păstra atent secretele compoziției lor. Cu toate acestea, la începutul secolului al XVIII-lea și chiar mai mult în secolul al XIX-lea, era ușor să cumpărați blocuri sau plăci de vopsele de email, care erau vândute în rânduri comerciale și magazine speciale. Acestea au fost aduse de comercianți străini din Europa de Vest și din Est, dar și fabricate în Rusia.
Portret de țarul Peter Alekseevich
Artist-smalt BARBETTE (BARBETTE), JOSIAS (1657-1732)
Sfârșitul secolului al XVII-lea. Cupru, smalț. 5,5 × 4,7 (oval)
Emaila a fost de obicei vândută pentru pooduri și kilograme. La sfârșitul secolului al XVII-lea, de exemplu, maeștrii din Moscova au plătit aproximativ 96 de ruble pe fiecare smalt (sau 2 ruble, 40 de cenți pe pound) - un preț considerat foarte ridicat.
Și în 1718 una dintre cele mai renumite timpul miniaturizat lui Peter Gregory Musikiysky întrebat biroul Armory, unde a lucrat pentru executarea „persoane de Maiestății Sale ... livră email alb, o jumătate de livră din senin“, dar, de asemenea, o gamă întreagă de diferite culori - azuriu, verde, krapivno- verde, maro, negru, stacojiu și altele.
Portretul împărătesei Anna Ioannovna
Artist-email de SILVERNIKOV
(prima jumătate a secolului al XVIII-lea)
1730s Cupru, email. 3,6 × 3 (oval)
vopsea Bar zdrobit, apoi se triturează bine cu o piatră specială, de multe ori agat, pulbere fină într-un mojar, amestecarea cu o cantitate mică de apă pură sau terebentina sau uleiuri esențiale (de obicei un ulei de lavandă) până la o masă gros. Numai după aceea vopseaua era considerată pregătită pentru muncă.
Apoi, comandantul a trebuit să facă niște miniaturi pentru miniaturi - plăcile de aur sau cupru de dimensiune potrivită, cu o suprafață ușor convexă, astfel încât să nu se răsucească în timpul arderii ulterioare. Argintul nu a fost aproape folosit, deoarece are un punct de topire mai scăzut și se combină slab cu frigerea cu smalț.
Portretul Împăratului Petru I
MUZICA GRIGORY SEMENOVICH
(1670 sau 1671 după 1739)
1720s Cupru, email. 4,2 × 3,4 (oval)
Pe partea din spate a medalionului există o imagine a vulturului cu două capete, cu o monogramă cu două litere latine R.
Curățate temeinic placa cu ajutorul unei spatule mici sau partea din față acoperită cu lingură cu mai multe straturi de o singură culoare - emailurilor gri alb sau lumină, fiecare calcinare timp pentru una la două minute la o temperatură foarte ridicată (750?) Pentru alierea metalului dorit cu email. Pentru o mai mare rezistență și stabilitate, precum și placa plană pentru încălzirea uniformă a părții din spate este de asemenea acoperită, dar un strat subțire de smalț, așa numita kontremalyu. Ca rezultat, placa a dat o suprafață solidă, foarte netedă, lucioasă - grund, care, după măcinare și lustruire poate scrie imaginea.
Pictura a fost vopsită cu lovituri mici și puncte de fixare cu perii speciale subțiri, de obicei făcute din coadă de ponei sau albă. Până când o vopsea se usucă, era imposibil să se aplice o altă vopsea; De asemenea, a fost posibilă arderea doar a vopselelor bine uscate. Deoarece oxizii metalici din vopsea au un punct de topire diferit, au fost vopsite în primul rând cu culori care necesitau o temperatură foarte ridicată - până la 850. Apoi erau acelea cu care cel inferior era suficient.
Emaila a fost arsă, de obicei, într-o muflă - o cutie mică, specială, din lut refractar. Mufla a fost introdusă într-un cuptor special, unde a fost posibilă menținerea unei temperaturi ridicate pentru o perioadă lungă de timp. Cererile comandanților de la începutul secolului al XVIII-lea mărturisesc că au aruncat o astfel de aragaz cu cărbune, mai rar cu mesteacăn uscat sau lemn de brad, deoarece nu au dat o temperatură suficient de uniformă. Înainte de a introduce mufla în cuptor, era închisă strâns, astfel încât murdăria, praful, funinginea să nu ajungă pe smalț.
Portretul împărătesei Catherine II în costum de călătorie
Renumitul smarald rus Zharkov PETER GERASIMOVICH (1742-1802)
1791 Cupru, email. Diametrul 13,5 (Tondo)
După prima imagine de ardere completate cu noua vopsea, repararea sau renovarea locurile arse cu căldură mare, sau nu au fost suficient de umbre luminoase, suprapuse - și a tras din nou. Și așa de câteva ori, până când cerneala nu a primit luminozitatea dorită, luciu și strălucire, care este, ei nu pluteau la primer. De data aceasta a fost necesar să se înțeleagă foarte precise, pentru că cea mai mică supraexpunerea la căldură într-o muflă ar putea duce la faptul că smalțului fantezist de a sparge, iar apoi toate lucrările a mers în jos de scurgere.
Și, în sfârșit, ultima operație este lustruirea. Că pictograma nu a fost șters, un strat transparent de masă vitroasă incoloră a fost aplicat pe smalț înainte de lustruire.
Portretul Contelui A. Ștroganov
Artist-miniaturist, email YEREINOV DMITRIY IVANOVICH (1742-1814)
1806-1807 Cupru, email. 9,1 × 7 (octogon)
A lucrat ca maistru în secolul al XVIII-lea la lumina lumânărilor, în camere mici, în cazul în care lumina zilei abia penetrat, deoarece ferestrele au fost acoperite cu mica sau vezical bovin înăsprit (geamuri erau foarte scumpe și au fost utilizate în principal în palatele). Aparate de măsurare a temperaturii în cuptor nu a fost - a fost necesar să se definească „cu ochiul liber“, iar precizia obținută ani de experiență.
Lucrarea artistului pe smalț a fost laborioasă și complicată. A trebuit să aibă un ochi adevărat și o mână precisă, să stăpânească măiestria părții tehnologice a acestei arte, să finalizeze lucrarea și să creeze o lucrare cu adevărat artistică.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: