Scriitorii din aripile din secolul al XIX-lea și

Originalitatea ideologică și artistică a fabulelor lui Krylov.

Krylov a scris mai mult de două sute de fabule. Care este puterea farmecului lor? Unde este cauza nemaiauzită lor de popularitate și valoare de durată? Fără îndoială, în naționalitatea și realismul lor. În fabulele sale, curajos, izbucnește proza ​​vieții cotidiene, fără nici o înfrumusețare. Un simplu om a devenit nu numai un erou plin, dar și cel mai onorat. Toate acestea au ofensat gustul zeloților teoriei elegantului de atunci. Istoricul MT Kachenovsky a numit fabuloasa "Pig" o "compoziție disprețuitoare" și "miros de absurdități colorate". Karamzinistul DN Bludov de asemenea "nu a permis apariția lui Havronya în poezie".







Prin ochii unui publicist militar patriotic, Krylov a luat evenimentele din 1812. fabulele sale puse în aplicare furie la nivel național împotriva cotropitorilor străini ( „Wolf în canise“), condamnat delikatnichane cu Napoleon la începutul campaniei militare ( „Pisica și Cook“), prezintă o strategie genială a Kutuzov ( „Convoy“), situația dificilă a armatei franceze încrezut la Moscova ( "Crow și pui") și supravegherea amiralul Chichagova dor Napoleon despre Berezina ( "Pike and Ivory"). Reprezentând mare entuziasm patriotic care a cuprins poporul rus, făcând apel la unitatea tuturor forțelor națiunii, fabulist nu a trecut și motive egoiste ale unora dintre nobilimea ( „Secțiunea“).

Expunând comercianții, Krylov arată frauda lui ("comerciant"), ipocrizia ("Miron") și tirania ("Maestrul și șoarecii").

Krylov se adresează cu cuvinte de simpatie și respect de respect pentru oamenii muncii. devastat continuu procedurile judiciare neloiale ( „Farmer și oi“), strivite de taxele exorbitante ( „Wild Goat“), care este în mare nevoie ( „țărănesc și moarte“), lipsiți de drepturi civile ( „adunare lumeasca“), țărănimea, în opinia fabulist, creează bunăstarea clasei conducătoare și a întregii țări ("Sheets and Roots").

Fabulistul contrastează cu egoismul, lipsa de inimă a clasei privilegiate cu țăranul, un toler, un fel, uman, care lucrează pentru binele comun. Răspunsul la ridiculizeze bogați leneși, omul lui vechi „umil“, dar cu demnitate, spune: „Din copilărie am fost folosit pentru lucrări; Și dacă pentru că nu am început, eu doar nu folosesc unul, mă aștept: Că, eu mărturisesc, pentru o astfel de activitate și mai dispus să întreprindă „(“ Batranul si trei tineri „). Poetizarea țărănimii și a muncii sale este, de asemenea, caracteristică altor legende ale lui Krilov.

Nobilimea regală, văzând influența crescândă a lui Krylov asupra oamenilor obișnuiți, a încercat să înfrâneze fabulistul și să-i dea operei o expresie protectivă deliberată. În acest scop, topurile de guvernământ s-au îndreptat spre cea mai generoasă încurajare. Fabulistul din 1808 a primit o pensie. A fost ales în academie (1811), a primit o medalie de aur (1823), ranguri și ordine, și în legătură cu aniversarea a 70 de ani - sărbătorită solemn.

Dar Krylov nu își schimbă pozițiile democratice de bază. Într-un timp mort de reacție, ei publică fabulele îndreptate împotriva claselor conducătoare: Miron, Pike, Wolves and Sheep și The Grandee. El se opune cu curaj jurnaliștilor reptilieni precum Bulgarin și Grech ("Cucul și cocoșul").

Fabele lui Krylov nu sunt doar conținutul oamenilor, ci și sub forma întruchipării lor poetice. Deliberat protectoare fabulist realism ridiculizeaza vitiystvennuyu gravitate clasică ( "Parnas") și "Kudrevatov" sensibilitate sentimentalism ( "Stream"). În fabulele sale domină nu personificarea principiilor morale abstracte, ci mai ales a tipurilor istorice: țărani, proprietari, oficialități, comercianți, meșteșugari. „În cel mai bun fabula - spune Belinski, - fără urși sau vulpi, cu toate că aceste animale par să fie și să acționeze în ele, dar există oameni și, în plus, poporul rus.“ În acord cu Belinskii, Gogol a scris că "animalele pe care le crede și le acționează prea în limba rusă ... oriunde are Rus și miroase ca Rusia". Turgenev a remarcat pe bună dreptate că "un străin care a studiat cu atenție fabulele lui Krylov va avea o idee mai clară despre caracterul național rus decât dacă ar citi o mulțime de opere care tratează acest subiect".

Spunând fabulele real-naționale și culorile istorice naționale, Krylov a făcut un adevărat inovator. Fable, acest punct de vedere schematică, el a transformat într-o formă lirico-epic cu adevărat realiste, care a ajuns în prim-plan tipic, t. E. Aprofundat și generalizate, în același timp, caractere individuale, situații de viață și evenimente. Sensul lor ideologică, morală și edificatoare este clar, transparent și fără a anticipa sau concluziile finale ( „muzicieni“, „Pietonii și câini“, „Leul și Fox“, „Lupul și mouse-ul“). Povestirile lui Krylov au fost adesea scrise despre orice ocazie, evenimentul, de regulă, a dobândit o semnificație expansivă. În profunzimile generalizărilor, imaginile fabuloase devin nominale. sens real și simbolic dobândi uneori chiar titlul de fabule lui „Trishkin haina“, „Demyanova ureche.“







Marea majoritate a instrui fabule Krylov judecata lui nu este opiniile subiective și expresii ale legilor obiective ale realității în sine. Cu alte cuvinte, didacticii fabulist redus la un rol dependent, subordonat, a făcut o reprezentare derivat veridică, fidelă a vieții și, prin urmare, a fost creatorul unei fabule realist cu adevărat, cu excepția, desigur, care îi sunt specifice la orice semne de timp de convenții și zidire.

Krîlov creat și fabule, personaje care nu erau animale și oameni, „muzicieni“, „Casket“, „Agricultorul este în pericol“, „Liar“, „Curios“, „țărănesc și Rogue.“ de multe ori El face fără Exemple generalizează, sunt fabule: „Stejarul și trestie de zahăr“, „inteligibilitatea Bride“, „Troezhenets“, „mare om și Filozoful“, „broasca, cer regelui“, „Lupul din canise“, „Dragonfly și furnica“ , "Liar", "Țăran și oaie".

Desenând personaje generalizate și în același timp profund individuale, Krylov și-a arătat o mare îngrijorare în organizarea complot-compoziție. Subiectele de fabule, de regulă, urgente, puternic controversate. Compoziția fabula în principal la maximum comprimat, subțire, este extrem de eficient n dialogul scenic ( „prietenie Dog“, „iaz și râu“, „curios“) sau narativ descriptiv, scena standard ( „Sinica“, 1811). Și în ambele cazuri în compoziția fabulelor un rol important aparține imaginii naratorului. Acesta este un om de la oameni, reflectând în mod clar principalele trăsături ale caracterului național-rusesc. Proprietăți distinctive, prin definiție, Pușkin - „minte viclean vesel, bătaie de joc și frumos mod de a-și exprima“, iar în evaluarea Belinski - „loialitate naturală de a privi lucrurile“, „lentoarea aparentă, dar cu dinți ascuțiți care sunt musca dureroase“. Rapiditatea, claritate, motiv bun și clar, intimitatea naratorului cauzat diversitatea extremă de ironie, care pătrunde în toate fabula. Această ironie, apoi batjocoritor de bine, apoi lovind și răi, se transformă adesea în sarcasm. În fabulelor lui Krîlov nu a rupt, iar apoi aprobă regulile limbii literare în curs de dezvoltare.

Abilitățile compoziționale Krîlov este evident mai ales în imaginea de creștere a tensiunii dramatice care culminează într-o catastrofă ( „stejar și trestie de zahăr“, „Frog și Ox“, „Lupul și Mielul“), sau într-un caracter cu totul neașteptat concluzie instruirea ( „Muzicieni“, „Casket“; "Troezhenets"). Arta mare de compoziție este prezentată în faptul că fabulele morale de a instrui ia naștere precede forma, în sensul încăpătoare, dar judecata lapidară sau un rezultat natural al picturilor artistice care au urmat. Fabula se încheie are adesea rezistență la impact aspectuoase, ostentative, până la o limită de judecată condensate: „Și eu spun, pentru mine e mai bine să bea, Da, este mintea“ ( „Muzicieni“). Sau: "... dacă capul este gol, atunci capul minții nu va avea loc." Și din nou: "... prin fapte, fără a reduce sfârșitul, nu trebuie să vă lăudați" ("Titmouse").

Îngrijindu-se despre dezvăluirea plastică a esenței personajelor sale, despre compoziția complot-compozițională a fabulelor, Krylov și-a îndreptat atenția cu atenție și cu scrupulozitate asupra limbii lor. Înainte de el nu era un democrat curajos curajos al limbajului literar.

Persoanele cu motive evidente vernaculară oral-poezie exprimată cel mai clar în proverbe și zicători, diminutive și cuvinte pentru animale de companie. Reamintim, de exemplu, cele mai frecvente: „Sărăcia este nici o crimă“ ( „taxa pe agricultor și cizmar“), „dosarul master este frică“ ( „Pike și Cat“), „ceea ce semeni - și apoi zhni“ ( „Lupul și pisica“) , "Din foc și în foc" ("Doamna și doi servitori"). De la expresii pogovorochnyh în același mod în prezenta „din piele târască afară“ ( „Swan, Pike si cancer“), „Cine în pădure, care pentru lemn de foc“ ( „Muzicieni“), „nici statui sau stau“ ( „Mincinosul ")," Nici o odihnă, nici un timp "(" urechea lui Demyanov ").

fabule Krylov este literalmente plin de diminutive, substantive de alint: "blizehonko", "colț", "gât", "hizhinka", "kustochek", "prelinge", "sat", "dragă-kumanek", "bârfe".

stăpânirea Organically vernaculare, cum ar fi margele Fabula Krilov unizyvaet exclamații lor: „Ah, prietenii mei“ ( „Farmer probleme“), „baieti Ahti, hoț!“ ( „Wolf în cuști“) particule: „Asta-i pe! - magar ea răspunde "(" The Fox și Donkey ")," O, uite, el a devenit imediat încurcate într-o cursă "(" scatiu și Dove "), sindicatele," Kohl ghearele au venit "(" mouse și Rat „) .. etc fabula includ pe bună dreptate cuvinte vulgare, cu originalitatea lor morfologice, cum ar fi „sub ferestrele trage“ ( „Fortune și cersetor“), „mica casa de margine veche a orașului a fost“ ( „Fortune Away“), verbul neconjugat în formă, în sensul predicatele „bang-ului în șanț“ ( „)“ vagon CFR „a luat un alt cap de piatră“ ( „pustnic and Bear“), precum și orice alte persoane care sunt utilizate în directă prin stil-fantastic, orală-zi de zi, vorbire familiară. Astfel, creșterea ușurința de poveste, scriitorul fabulă aduce expresie omonimă: „Am citit și subtracts“ ( „grădinar și Filozoful“), „Ajută noi în măsură să Boreas“ ( „Arme și Sails“), „Și eu râd îndrăznesc Peña!“ ( " Cucul și Vulturul ").

Krîlov, recrearea aroma populară națională a limbii interne, utilizate în mod obișnuit expresii idiomatice: „decorare, ochii Casket de curățenie s-au grabit“ ( „Casket“), „Ia toporul în cel rău“ ( „țărănesc și Ax“), „rastorgovalsya în jos“ ( "Fortune și cerșetorul"). El a scris cu admirație: „Aceste expresii, acestea russitsizmy care fac ca limba feței oamenilor, instrumentele sale originale și originale, avere nativ prins Krilov cu fidelitate negrăită» (II 407.).

Poporului de vocabular și frazeologia Krilov corespunde în mod ideal intonational variat, sub formă orală-narativă sintactic: coordinativă combinație de obligațiuni asyndetic, elipse și alte mijloace de a conferi vioiciune vorbire și dinamic. Recurgerea frecventă trecătorile teză întărește concizia fabule: „Copiii mari - o povară“ ( „Gout și Spider“), „Judecătorul - Fox“ ( „Farmer și oi“). Conexiunea scrisă informează fraza de ușurință și imediate: "Și îi spune lui Skvorts ... Și după ce a rupt cușca, a mâncat pe învățător."

Naturalitatea și natura plină de viață a fabulelor lui Krilov contribuie, fără îndoială, la versul liber. Prin variația numărului de oprire în fabulist rânduri ajunge lentoarea necesară sau eficiența fenomenului evenimentelor în curs de dezvoltare episod (a se vedea. De exemplu, „zmeu“).

Krylov - un adevărat înțelept și artist al cuvântului. Dar unde a trădat adevărul, a încălcat legile obiective ale realității și a apărat idei eronate, reacționare, el nu a fost ajutat de talentul excepțional. Fables "Ateii", "Divers", "Cal și Călăreț", "Scriitorul și Robul" sunt dovada convingătoare a acestui fapt.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: