Efectele emulative simulează sunetul unei chitări într-un anumit mediu acustic. Acestea includ reverb (reverb) și ecou (ecou). Efectul de ecou este adesea numit întârziere.
Umpleți camera cu sunet: efecte emulate
Efectele de întârziere au fost proiectate în zorii rock'n'roll-ului. Primele aparate au fost create de ingineri de sunet bazați pe mecanisme de bandă. Cu toate acestea, efectul a fost atât de popular cu muzicienii, încât în curând a devenit portabil și sa transformat din echipamentele de studio într-un instrument de lucru al chitarilor. Astăzi, aproape toate efectele de întârziere utilizează tehnologia digitală, deși multe dintre ele pot emula sunetul întârzierilor pe bandă (aceste dispozitive au folosit o bandă magnetică cu buclă, cu un cap de scriere și o mulțime de cititoare). În Fig. 1 arată unul dintre dispozitivele populare de întârziere digitale.
Fig. Efectul ecou al lui Boss
Unele modele de efecte de întârziere digitale au trei parametri, iar unele au patru. Toți cei patru parametri posibili sunt enumerați mai jos. Timp de întârziere. Timpul care se scurge între începutul sunetului semnalelor originale și întârziate. Timpul de întârziere este de obicei exprimat în milisecunde sau (în cazul în care dispozitivul poate fi sincronizat cu dispozitive externe, dispozitive de setare a tempo- rului) în durate muzicale, cum ar fi optari, sferturi etc.
Numărul de repetări (feedback). Determină numărul de repetări a unui semnal întârziat. La valoarea minimă a parametrului, se efectuează o repetare. Pe unele dispozitive, valoarea maximă a acestui parametru corespunde repetițiilor infinite. Sold (amestec). Determină gradul de suprapunere a semnalului original și întârziat.
Tempo (tempo). Această opțiune este disponibilă numai pentru dispozitivele care acceptă sincronizarea cu dispozitive externe. Setează ritmul de bază al sunetului. Multe dispozitive de întârziere vă permit să "bateți" tempo-ul atingând piciorul pe comutatorul podelei în timpul executării. Efectele întârzierii digitale se numără printre efectele care sunt incluse în setul "gentleman" al oricărui chitarist, deoarece pot crea multe tipuri diferite de ecouri și se potrivesc aproape tuturor stilurilor muzicale.
Slapback (slapback) este o variație clasică a efectului de întârziere a timpului rock'n'roll și rockabilly. Deși sunetul acestui efect amintește de pedeapsa bine-meritată a liderului de chitară care nu prea-zelos, numele său se justifică: se pare că sunetul este reflectat de o suprafață din apropiere. Chitaristul Elvis Scotti Moore a folosit acest efect în înregistrări de cântece precum Baby My Left Me și Hound Dog. Activitatea primelor efecte de slapback a fost bazată pe utilizarea unui mecanism de antrenare a benzii. Efectele moderne de întârziere digitale vă permit să obțineți aproape același sunet prin setarea timpului de întârziere la 100-132 ms și numărul redus de repetări.
Efectele ecoului au un timp îndelungat de întârziere și adesea o mulțime de repetări. Timpul de întârziere în efectele ecoului poate varia de la 150 ms la 1 s sau mai mult, deși cele mai multe ori valorile din intervalul 300-600 ms sunt utilizate. Cel mai faimos follower al efectului de ecou este Edge - chitaristul grupului U2. Efectele sonore pot fi monofonice sau stereo. În cel de-al doilea caz, fiecare canal trebuie să-și stabilească propriul timp de întârziere, care oferă o altă metodă de obținere a unor efecte ritmice interesante.
reflector
Reverberator (reverberator) este regele tuturor chitarilor, vocalelor și a altor efecte. Reverb și trill au fost primele efecte realizate în amplificatoarele de chitară. Dar, mai important, reverbul joacă un rol-cheie în obținerea sunetului chitarist clasic de aproape orice stil de muzică rock.
Fig. 2 Pedala de efect Reverb Boss RV 5
Mulți oameni confund reverb cu efectul ecou, dar acestea sunt efecte complet diferite, iar reverbul emulează o imagine acustică mult mai complexă, apropiată de parametrii săi de mediul acustic natural. Parametrii principali ai reverbului includ următorii parametri.
Reverb timp. Ora de dispariție a reverberației. Cu cât timpul de reverberare este mai lung, cu atât semnalul continuă să sune. Sold (amestec). Stabilește gradul de suprapunere între semnalul original și semnalul trecut prin efectul reverb. Utilizați efectul de reverb în două scopuri: pentru a da chitara un sunet strălucitor (reverb de primăvară) și pentru a crea un efect de chitară într-un mediu natural de sunet (reverb digital). Cu performanță "live", efectul de reverb nu ar trebui să fie aplicat la fel de intens ca la înregistrarea într-un studio.
Reverb de primăvară
Primul chitara reverbeaza, de exemplu, cele folosite in amplificatoarele Fender, constand dintr-un mic carcasa din metal, in interiorul caruia erau izvoare. Când semnalul sonor a trecut prin carcasa reverbului, arcurile au început să oscileze. În ciuda acestui design arhaic pentru vârsta electronică, reverbele de primăvară sunt încă adesea folosite în amplificatoare de chitară. Sunetul lor cald și plin este un plus minunat pentru sunetul unei chitări în stil retro. Este dificil să dai un exemplu de compoziție rock modernă, înregistrarea căreia nu ar folosi o reverb. Reverbul clasic de primăvară este unul dintre elementele cheie ale stilului de surf, precum și stilurile care au fost create sub influența "invaziei britanice". Reverb-ul încorporat al amplificatorului este un element atât de important în formarea tonului de chitară pe care mulți producători de înregistrări îl introduc în sunetele obișnuite primite în cameră sau într-o sală.
Reverbe digitale
Reverburile digitale sunt create astfel încât să emuleze maxim sunetele naturale în diferite medii de sunet. Un rol cheie în reverbe digitale nu este jucat de izvoare, ci de algoritmi prin care procesorul poate emula sunetul chitării într-o încăpere, în hol, pe scenă și chiar sub bolțile catedralei. Firește, există algoritmi care emulează sunetul produs de "strămoșii" reverberației digitale: plăci de oțel, camere de luat vederi și, desigur, reverbe de primăvară. Dacă doriți să obțineți cel mai natural sunet, utilizați valorile mici sau medii ale timpului de reverberație. De asemenea, setați pre-întârziere astfel încât reverbul să nu pornească imediat după ce chitara începe să se joace. Acest lucru va permite audienței să audă mai întâi notele pe care le joci și numai apoi să se scufunde în valurile de reverberație.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: